So analysieren Sie aufeinanderfolgende V7-Akkorde

So bin ich auf ein Lied gestoßen, bei dem die Akkordfolge hauptsächlich aus 7 Akkorden besteht, die aber keine Nebendominanten zu sein scheinen.

Es klingt sehr jazzig und mir ist bewusst, dass Jazzkompositionen manchmal alle diese 7 Akkorde enthalten, aber ich kann es schwer aus tonaler Sicht analysieren.

Hier der Verlauf:

Cm7 - Eb7 - D7 - Ab7 - G7

Ich weiß, es mag sehr einfach klingen, aber mir ist im Moment wirklich nichts Präziseres eingefallen.

Antworten (2)

Das E♭7 und das A♭7 sind beides Tritonussubstitutionen, die zwar nicht gerade Nebendominanten sind, aber klanglich deren Rolle übernehmen und oft als solche analysiert werden. Die E♭7 möchte Sie zu D7 bringen und die A♭7 möchte Sie genau wie die D7 zu G7 bringen.

Ich habe Tritone-Substitutionen gesehen, die zuvor als "tt" markiert wurden. Wenn Sie also eine römische Zahlenanalyse durchführen, sehen Sie möglicherweise Folgendes:


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           i7(Cm7)
          
         
          
           tt(E♭7)
          
         
          
           (V7/V)D7
          
         
          
           tt(A♭7)
          
         
          
           V7(G7)

Formaler und was ich tun würde, ist die richtige Funktion der Tritonus-Substitution wie folgt zu notieren:


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           i7(Cm7)
          
         
          
           V7/ii(E♭7)
          
         
          
           V7/V(D7)
          
         
          
           V7/V(A♭7)
          
         
          
           V7(G7)

Beachten Sie, dass sowohl D7 als auch A♭7 in dieser Analyse genau dieselbe Funktion haben, was sehr beabsichtigt ist, da sie fast dieselbe Funktion haben.

Ich möchte hinzufügen, dass das Ab7 nicht nur die gleiche Funktion hat, sondern auch mehr Spannung erzeugt, da es die Noten eines veränderten D7 (D7b9b5) enthält, sodass der Hörer ein größeres Bedürfnis nach Auflösung gegenüber dem V7 verspürt. Im Jazz ist es üblich, einen V7 zu spielen und ihn zu ändern, bevor er aufgelöst wird, und die Substitution hier erreicht dies.

Eine andere Analyse von Cm7 - Eb7 - D7 - Ab7 - G7 wäre:

i - G7/V/V - V7/V - G7 - V7 oder eine deutsche Sexte von V7/V, dann V7/V, gefolgt von der deutschen Sexte (in c-Moll), dann V7.

Es ist eine Art i-V7-Sequenz, bei der zuerst eine sekundäre Dominante i-V7/V-V7 eingefügt wird, dann geht jeder von ihnen eine deutsche Sexte voraus. Dies ist nicht die einzige Analyse, aber sie zeigt, dass das Muster in der Common Practice Period Harmony nicht fehl am Platz ist. Die funktionale Beziehung zwischen Eb7 - D7 (und Ab7 - G7) unterscheidet sich von der eher Jazz-orientierten Analyse in Doms Antwort. Hier sind diese beiden eher Subdominant-Dominant (oder Vorherrschend-Dominant nach einigen Autoren) als Dominant-Tonisch-Beziehungen. Natürlich klingen diese beiden gleich (können aber Melodien unterschiedlichen Stils begleiten).

So analysieren Sie aufeinanderfolgende V7-Akkorde
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