Welche harmonische Idee wird in den Takten 9–12 und 17–19 in „Recuerdos De La Alhambra“ verwendet?

Ich habe einige harmonische Analysen zu Francisco Tárregas „Recuerdos De La Alhambra“ durchgeführt, wie Sie unten sehen können. Das meiste macht für mich Sinn, aber es gibt Abschnitte in den Takten 9-12 und 17-19, in denen sich die Akkorde nicht auf eine für mich sinnvolle Weise bewegen. Kann mir bitte jemand die harmonische Theorie dort erklären?

Takte 1–8

Takte 9–20

Eine harmonische Analyse sollte ein "großes Bild" und vielleicht auch kleine Bilder erzählen, und es geht nicht nur darum, einen Akkordnamen für jeden Moment zu finden, sondern darum, die Rolle einer Gruppe von Noten zu finden. Die Takte 9 und 10 beginnen beide mit einem F-Akkord. Wir sind im letzten Takt von T 9 nicht wirklich "weggegangen"; man könnte es sich als "immer noch ein F" vorstellen, aber mit den beiden vorübergehenden Tönen von B und G. Der letzte Schlag von m. 10 ist jedoch eine andere Sache, und ich denke immer noch darüber nach ...
Ich sollte darauf hinweisen, dass ich ein Plektrumspieler bin, also habe ich an einigen Stellen eine falsche Umkehrung geschrieben, aber das liegt daran, dass ich eine Akkordform verwende, die es mir ermöglichen würde, die Gitarre zu spielen und nur die erforderlichen Noten zu erklingen. In diesen Fällen dient die Bassnote dazu, eine Saite zu dämpfen, aber ich lasse sie für dieses Lied nicht erklingen. So spiele ich zum Beispiel das erste E7 im Song mit meinem Ringfinger auf Gis auf Saite 6, um zu üben, in diese Position zu kommen.
Angemerkt, obwohl ich annehme, dass der Sinn Ihrer Analyse darin besteht, dieses harmonische „große Bild“ besser zu verstehen. Bei der tatsächlichen Implementierung wird häufig eine Anmerkung ausgelassen (oder hinzugefügt), aber der Vorteil der Analyse für die Leistung besteht darin, zu wissen, wohin wir gehen und warum.

Antworten (1)

Takte 9 – 12

Takt 9 und die ersten beiden Schläge von Takt 10 sind nur ein langer F-Dur-Akkord. Der offensichtliche CM7 ist nur ein Durchgangsakkord , was bedeutet, dass er dazu dient, die Harmonien auf beiden Seiten zu verbinden, aber selbst nicht als Einfluss auf die Harmonie betrachtet wird.

Der G7/D-Akkord in Takt 10 wird besser als Bdim/D-Akkord analysiert. Es wird hier als allgemeiner Tonakkord verwendet . Es teilt die Note B mit dem kommenden E-Akkord. Weitere Informationen finden Sie unter Eine Akkordfolge von Leavitt: Wie man den verminderten Akkord analysiert

Takt 11 wird als E-Akkord analysiert (im Grundton, nicht /G#). Das A am Anfang des Taktes ist ein akzentuierter Durchgangston , der die Ankunft des G# verzögert. Es könnte auch als eine Art Aufhängung des A ab Takt 10 angesehen werden. Wenn Sie es wirklich als Akkord bezeichnen möchten, wäre es Esus4.

Takt 12 ist ein E7, das zurück zu A in Takt 13 führt. Der Anfangsakkord in Takt 13 ist nur A. Das b9 ist ein akzentuierter oberer Nachbar , der nur für die Farbe da ist und nicht als Teil der gesamten harmonischen Analyse betrachtet wird.

Takte 17 – 19

Takt 17 ist immer noch ein Dm-Akkord, der von Takt 16 fortgesetzt wird. Das E ist ein weiterer akzentuierter Passierton, wie in Takt 11. Das B dient auch eher einer melodischen als einer harmonischen Funktion, aber Sie könnten den Akkord Dm6 nennen, wenn Sie möchten wollen.

Takt 18 enthält einen Faug6-Akkord. Der Zweck des Akkords besteht darin, dass sich das F in E und das D# in E auflöst. (Die erwartete Auflösung eines F7-Akkords wäre ein Bb-Akkord, wobei das Eb in D aufgelöst wird). "Augmented Sextakkords" werden in verschiedenen Beiträgen auf dieser Seite erklärt: zum Beispiel Wie funktioniert dieser Akkord in der Progression? .

Takt 19 ist nur ein E-Akkord mit einem akzentuierten Durchgangston C auf dem ersten Schlag.

Welche harmonische Idee wird in den Takten 9–12 und 17–19 in „Recuerdos De La Alhambra“ verwendet?
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