Vierteiliges Schreibproblem: Verdreifachte Wurzellösung. was ist hier Best Practice?

Wie Sie sagten, ist die erste die richtige Lösung. Das Verdreifachen des Grundtons, insbesondere bei einem Dur-Akkord, ist in Ordnung. Die zweite hat nicht nur die fallende übermäßige Quarte, sondern auch die Höhen und Bässe erzeugen eine unschöne Parallelbewegung.

Es gibt noch ein paar andere Lösungen. Der 2. würde mit einem unisono E in Diskant und Alt arbeiten, wobei der Alt auf C fällt. Der 3. würde funktionieren, wenn es parallele Quarten statt Quinten wären: E -> F im Diskant, B -> C im Alt .

Um sehr pedantisch zu sein, sollte das Wiederholen der Terz, insbesondere in einem Dur-Akkord, normalerweise möglichst vermieden werden. In Ihrem ersten Beispiel ist dies jedoch nicht möglich und führt zu einer guten Stimmführung. und da A das Tonikum ist, ist es die richtige Lösung und funktioniert gut.

Das G # könnte manchmal zu F werden, es würde vom Kontext abhängen und was für Sie richtig klingt. Bach ließ manchmal die führende Note fallen, um einen volleren Akkord in einer perfekten Kadenz zu erzeugen. Ich würde es nicht tun, wenn es für eine Prüfung wäre.

Wurde Ihnen dieser Fortschritt gegeben oder haben Sie sich diesen Fortschritt selbst gegeben?

Ich frage deshalb, weil der VI-Akkord im üblichen Übungsstil, den diese Übungen normalerweise zu emulieren versuchen, fast immer in Grundtonposition ist, besonders wenn er nach einem V-Akkord kommt. Mit anderen Worten, ein Teil des Problems besteht darin, dass der VI-Akkord, der sich in der ersten Umkehrung befindet, Ihnen tatsächlich weitere Probleme bereitet.

Ich werde Ihre Frage indirekt beantworten, was, wie ich weiß, seltsam sein könnte, da ich die Parameter Ihrer Frage ändere. Aber nach meiner Erfahrung wird die Änderung von zwei Dingen diesen Fortschritt sofort verbessern:

1. Das Ändern dieses VI6 in ein Stammpositions-VI macht diese Progression viel idiomatischer.
2. Auch der dreifache Grundton im ersten Akkord bereitet einige Probleme. Wenn dies mitten in einer Stimmführungsübung ist, sehen Sie nach, ob Sie irgendeine Stimmführung so anpassen können, dass dieser Akkord nur einen doppelten Grundton hat.
3. Wenn Sie diese beiden Dinge tun können, dann ist das Auflösen von V–VI in Moll ein einfacher Fall, bei dem Sie den Leitton und den Bass schrittweise nach oben und alle anderen Stimmen nach unten auflösen (eine nach der anderen, eine nach der dritten). Tatsächlich ist dies im Grunde die einzige Möglichkeit, diese V-VI-Progression in Moll aufzulösen, ohne parallele Quinten, parallele Oktaven oder eine übermäßige Sekunde zu haben.