Vierstimmiges Schreiben: Wann muss eine reine Quarte aufgelöst werden?

Ich bin im Moment etwas verwirrt darüber, wann eine reine Quarte als Konsonanz und wann als Dissonanz eingestuft wird. Ich habe hier auf Stack Exchange gelesen, dass perfekte vierte Intervalle konsonant sind, wenn sie umgekehrte perfekte Quinten sind, es sei denn, sie betreffen den Bass - (z. B. 64-53).

Im Wesentlichen ist es mein Verständnis, dass:

  1. Wenn eine Quarte durch zwei Akkordnoten in den Oberstimmen erzeugt wird, kann diese als Konsonanz behandelt werden und muss daher nicht aufgelöst werden.

  2. Wenn die vierte durch zwei Oberstimmen erzeugt wird, die nicht beide Akkordnoten sind, dann erfordert dies eine Auflösung.

  3. Wenn der Bass eine der Stimmen ist, erfordert die vierte eine Auflösung, selbst wenn beide Stimmen Akkordnoten sind.

In meinem Beispiel ist Takt 22 Dm7 (ii7) in dritter Umkehrung, gefolgt von G (V) in erster Umkehrung in Takt 23. Die betroffenen Stimmen sind Alt und Tenor (Altschlüssel). Ich würde gerne ein G (Vorfreude hervorgehoben) in die Altstimme setzen. Diese Nicht-Akkord-Note bildet eine Dissonanz einer Sekunde mit dem F in der Tenorstimme darunter. Im nächsten Takt bilden die beiden Stimmen eine Quarte, DG (zwei Akkordnoten des GM-Akkords). Wird diese Quarte als Konsonanz eingestuft, weil sie in den Oberstimmen eine umgekehrte reine Quinte ist? Oder ist es eine Dissonanz, was bedeutet, dass es problematisch ist, ein zweites Intervall davor einzufügen?

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Im nächsten Takt bilden die beiden Stimmen eine Quarte, DG (zwei Akkordnoten des GM-Akkords). Wird diese Quarte als Konsonanz eingestuft ...

Es ist ein dissonanter Nicht-Akkord-Ton in einer Suspension. Die drei Teile einer Suspension sind (P) Vorbereitung, (S) Suspension und (R) Auflösung ...

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Grundsätzlich ist die Quartdissonanz auf den Bass bezogen. Deshalb wird die Quarte in einem 6/3-Akkord der ersten Umkehrung nicht als Dissonanz behandelt. Relativ zum Bass betragen die Intervalle der Oberstimmen eine Terz und eine Sexte.

Aber ich denke, Sie sollten auch überlegen, wie Sie auflösen , weil Quarten in verschiedenen Kontexten unterschiedlich gehandhabt werden.

Sie sollten sich der vier 6/4-Akkordtypen – Kadenz, Pedal, Passing und Arpeggio – und ihrer Handhabung bewusst sein.

Die Kadenz und das Pedal werden dann kontrapunktisch behandelt, ähnlich einer Aufhängung. Es gibt eine Quarte und eine Sexte über einem Bass, und diese beiden Töne lösen sich auf, indem sie zu einer Terz und Quinte absteigen. Passing und Arpegged bewegen sich unterschiedlich und beinhalten nicht die Bewegung der oberen Stimmen, sondern des Basses. Bei Durchgangstypen bewegt sich der Bass zwischen dem Grundton und der Terz eines Akkords wie I V6/4 I6oder I6 V4/6 Iund bei Arpeggio-Typen schreitet der Bass einfach durch die verschiedenen Akkordtöne wie I I6 I6/4 I. In einem guten Harmonielehrbuch finden Sie Partituren, die diese illustrieren.

Bei allen ist die Dissonanz der Quarte auf den Bass bezogen und die unterschiedlichen Auflösungen hängen von der Relativbewegung der Stimmen ab.

Hallo Michael. Ja, ich kenne die verschiedenen Arten von 6 4 Akkorden und danke für die Details. Meine Frage bezieht sich eigentlich auf die Quarte, die durch die Tenor- (Altschlüssel) und Altstimmen in Takt 23 (DG) entsteht. Diese beiden Noten sind beides Akkordnoten und keine davon im Bass. Würden Sie das als Konsonanz klassifizieren?

Ich denke, Sie haben es richtig gemacht. Die vierte ist eine Konsonanz, wenn sie sich im oberen Teil eines Akkords befindet (wie EGC ein C63). Es ist eine Dissonanz, wenn es nicht Teil des Akkords ist (wie es jede andere Note wäre). Es ist eine Dissonanz gegen den Bass, da dies (zumindest seit die Tonalität üblich geworden ist) einen 6-4-Akkord wie GECG impliziert, der in einigen Redewendungen verwendet wird setzt.

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