Habe ich recht damit, dass es ein verminderter Dreiklang ohne die Terz ist?

So bin ich bei meiner harmonischen Analyse auf eine Schwierigkeit gestoßen, die damit zu tun hat, dass der Tritonus für sich allein steht. Offensichtlich wird damit eine Dissonanz rübergebracht, die aufgelöst werden muss, aber nur vom Tritonus, es ist nicht klar, welche Dissonanz es darstellen soll, weil es keine Terz oder Septime gibt, sondern nur den Tritonus.

Der Tritonus, auf den ich gestoßen bin, ist derselbe, den ich normalerweise in meinen Kanons als verminderten Dreiklang antreffe. Aber in diesem Fall weiß ich wirklich nur, dass es als dominant verwendet wird, nicht als welches. Auf der einen Seite macht die Annahme, es sei A vermindert, die wenigsten Annahmen, weil die einzige Note, die nicht vorhanden ist, die dritte ist. Eb vermindert, obwohl es den gleichen Tritonus hat, ist nicht diatonisch zu B-Dur. Es ist eine chromatische Veränderung von Es-Dur, wenn die Tonart B-Dur ist.

F7 ist der einzige andere diatonische Akkord, der denselben Tritonus hat, aber zum einen höre ich kein F oder C, die erste und fünfte Note des F-Dur-Akkords, auf dem F7 basiert. Auch gemäß der harmonischen Analyse des Kanons, den ich gerade analysiere, löst er sich in Es-Dur auf. Dies zusammen mit der Bassnote von Eb deutet darauf hin, dass es sich um Eb vermindert ohne das Gb handelt.

Aber das ist eine chromatische Veränderung von Es-Dur in der Perspektive, dass Bb die Tonika ist. Und verminderte Akkorde lösen sich selten, wenn überhaupt, in den Dur-Akkord des Grundtons auf. Sie fungieren normalerweise als dominanter Akkord. Ist dieses A also vermindert oder ist es nur eine A/Eb-Dyade?

EDIT: Hier ist der Abschnitt der Partitur mit der harmonischen Mehrdeutigkeit des Tritonus:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Kannst du den Teil der Partitur posten, von dem du sprichst?

Antworten (2)

Ohne mehr Kontext glaube ich nicht, dass es uns möglich sein wird, genau zu antworten. In der Tat, wahrscheinlich sogar mit mehr Kontext, kann es durchaus eine Antwort sein, die umstritten bleibt. Viele der interessantesten und schönsten Ideen in der Musik (und anderen Künsten) basieren auf der Idee, dass die Kunst etwas vorschlägt, das jeder dann auf unterschiedliche Weise wahrnehmen kann. Wenn Sie dort einen einzigen Triton mit nichts anderem haben ... das lässt viel Raum für Interpretationen! Soweit ich weiß, haben Sie ein Stück in B und an einem beliebigen Punkt den Triton A-Es und danach eine Art Auflösung zu Es. Ist das korrekt ?

Ich würde sagen, einige offensichtliche Verdächtige wären:

  • A-Es als Teil eines V (F7), löst sich dann nicht in ein I, sondern plagiös in IV auf
  • Dies wäre ähnlich wie ein AD # eines B7, das angeblich zu Bb auflöst, dem aber wieder entgeht.
  • Weit hergeholter könnte es eigentlich schon ein IV sein, das ein Maj / # 11 ist, aber nur angedeutet, alles zwischen der 1 und der # 11 des Akkords weggelassen, nur Farben bewegt (obwohl Ihre Verwendung des Wortes Kanons mich daran zweifeln lässt). . Es klingt nach einem traditionelleren Kompositionsstil, während ich erwarten würde, dass diese Idee in Filmmusik oder brasilianischem Jazz usw. häufiger vorkommt.)
  • Oder jede sekundäre Dominante, und sie dann nicht so sehr als eine plagiale Auflösung, sondern eher als eine Kette von Dominanten wahrzunehmen ... einen (großen) Teil der Kette auszulassen. Zum Beispiel als AD# eines B7, das zu E7 - Eb oder sogar E7-Bb7-Eb geht. Dies ist eine Idee, die häufig in Jazzharmonien verwendet wird.

Vielleicht können wir Ihnen mit etwas mehr Kontext mehr Hinweise geben, aber ich gehe davon aus, dass es eine Situation sein wird, in der Ihre Ohren mehr als Ihre theoretische Mathematik beurteilen müssen, was die Funktion dieses Teils ist.

Mein Lehrer sagte immer, dass jede Analyse, die ich mache, gut sei, solange ich ihn davon überzeugen könne, dass die Musik so wahrgenommen werden kann, wie ich sie sehe. Manchmal erforderte das etwas Spielen und Improvisieren, manchmal bedeutete dies, dass ich nach dem gemeinsamen Tun zu dem Schluss kam, dass ein Akkord eher eine andere Bedeutung hat als die, die ich dachte … Dafür gibt es Kunst Du!

F7 enthält nur Eb. D# wird es nie geben.
oh pfff thx! Ich werde das beheben!

Und da haben Sie die wunderbare, zweideutige Welt des Tritonus! Wenn wir alleine stehen, haben wir keine Möglichkeit zu wissen, wie es sich lösen wird. Fügen Sie einige weitere Noten hinzu, und eine erwartete Auflösung wird möglicherweise deutlich - aber Akkorde lösen sich nicht immer auf die erwartete Weise auf! (Und eine C, Cdim, C-Folge – die den Dim-Akkord einfach als temporäre Variante des Grundakkords verwendet – ist alles andere als ungewöhnlich.)

Es gibt viele Fälle, in denen Sie einem Akkord keine eindeutige Identität zuordnen können, bis Sie sehen, was er tut. Und oft kann man eine Dyade einfach eine Dyade sein lassen, obwohl sie der Kern eines größeren Akkords sein KÖNNTE.

Das OP sagt, dass sich der A-Eb-Tritonus in einen Eb-Akkord auflöst.
Habe ich recht damit, dass es ein verminderter Dreiklang ohne die Terz ist?
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