Akkordfolgenanalyse

Ich habe „If I Ever Lose My Faith In You“ von Sting analysiert. Ich versuche, die Theorie hinter den Akkordfolgen zu verstehen, aber ich stecke ein bisschen fest und würde es begrüßen, wenn mir jemand helfen könnte.

Das Lied beginnt in A-Dur, aber der Refrain moduliert bis zu E-Dur. Mich interessiert, wie er diese subtile Modulation erzeugt und auch die Akkorde zum Refrain.

Die beiden Takte vor dem Refrain sind: Amaj-F#m7, bevor sie auf E-Dur landen. Ich habe mir das als IV-ii-I in E angesehen. Das ist aber keine Kadenz, könnten Sie also erklären, warum das so gut funktioniert?

Die Akkorde zum Refrain sind wieder für die Hälfte des Refrains nicht diatonisch. Die Akkorde sind E, F#7, G6, A. F#7 und G liegen beide außerhalb der Tonart. Ich weiß, dass das G als 3. aus dem parallelen Moll (e-Moll) angesehen werden kann. Bei F#7 bin ich mir aber nicht sicher?

Dann sind in der Brücke die Akkorde F # m7, G # m7, Amaj9, B, F #, G #, A. Es klingt, als wäre es moduliert worden, aber ich bin mir nicht sicher.

Danke für Ihre Hilfe

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wir können nichts ohne ein Bild tun
Obwohl der erste Akkord A sein kann, gefolgt von G und D, ist dieses Bit für mich in D. Das F # im Refrain klingt F # m. Hinterfragen Sie auch die Akkorde vor dem Refrain. Klingt für mich nach A und G. Die Sus-Bits werfen die Akkorde etwas.
@NeilMeyer - ein Bild wovon?
Ein Bild der Partitur
Ich werde es mir in den nächsten Tagen anhören und eine Antwort versuchen.
Nun, wie versprochen, ich habe zugehört. Ich bezweifle, dass Ihnen mein Antwortversuch gefallen wird.
Ich habe Bilder der Partitur hinzugefügt, die Sie sich alle ansehen können

Antworten (3)

Ich sollte zunächst erklären, dass ich mir die YouTube-Version nicht anhören konnte. Ich bekomme keinen Ton. Also ging ich zum A&M-Video einer Aufnahmesession, und meine Antwort basiert auf dem, was ich dort gehört habe.

Zunächst widerspreche ich, dass der Vers in A steht. Es stimmt, es ist viel E7 im Gange, was dazu neigt, A zu implizieren. Aber ich höre nie einen A-Akkord. Alles, was ich in der Strophe höre, ist ein Wechsel zwischen E7 und h-Moll. Dann gibt es eine Ersetzung eines B7 für das h-Moll, das sich wie ein V7 für das E verhält, wodurch der Chorus sicher in E geworfen wird, obwohl es immer noch den gelegentlichen Hinweis auf die dominante Septime gibt, aber jetzt wechselt das E mit B und B7. Kein h-Moll zu finden. Eine Substitution von h-Moll für ein B7 wirft uns wieder zurück in die Strophe.

Die wilde Vielfalt an Akkorden, die Sie in Ihrer Frage ansprechen, höre ich nie, auch nicht im Bridge-Teil, der zugegebenermaßen etwas weiter geht. Aber da ich nie einen A-Akkord höre, und Sie tun es definitiv, denke ich nicht, dass meine Analyse Sie zufrieden stellen wird, also gebe ich an diesem Punkt auf! (Sie müssen Wurzeländerungen hören, die ich vermisse. Oder sind sie vielleicht wirklich nicht da und Sie stellen sie sich vor? Ich hasse es, das vorzuschlagen, aber es kommt mir in den Sinn.)

BEARBEITEN: Nun, da ich die Noten gesehen habe, IST der Vers sicherlich in A. Tut mir leid, dass ich von der Spur abkomme. Andererseits ist dies NICHT dasselbe wie die Version, die ich mir angehört habe – die A&M-Aufnahmesession. Vielleicht kann das meine Entschuldigung sein!

Wie die Modulation erreicht wird, wenn es wirklich eine Modulation von A nach E gibt, wie Sie glauben, erfolgt dies durch Ersetzen eines B7 (das V7 von E) durch das h-Moll, das das ii von A ist. Effektiv, aber einfach.
Danke fürs Zuhören. Ich bin mir ziemlich sicher, dass der Vers in A steht. Nicht nur wegen dem, was in der Partitur steht, sondern auch wegen der verwendeten Melodie und Akkorde. Ich weiß nicht, ob die Version, die Sie gehört haben, in einer anderen Tonart war als das Original, ich höre tatsächlich bis zum Refrain kein E7. Mich würde interessieren, was Sie denken, wenn Sie sich die Partitur angesehen haben. Vielen Dank für Ihren Beitrag

Es ist eine merkwürdige Akkordfolge und keine, die zu einer sauberen Analyse beiträgt. Die Strophenfolge von A - G - D ist schon etwas komisch. Er beginnt die Strophen immer wieder auf A, was uns dazu bringt, A als Zentrum zu nehmen, aber der G-Akkord ist nicht in A. Ich würde sagen, die Strophe ist in D, dreht sich aber um A.

Der Refrain mit seiner Progression: EF#7-G6-AE scheint mit E-Dur und h-Moll zu spielen. Das F#7-G6 ist eine Interpolation von h-Moll (V7 bis bVI), dann geht es zu IV (A) und zurück zu I (E). Diese ziemlich starke h-Moll-Interpolation wirkt sich natürlich auf das Gefühl der E-Dur-Akkorde aus, das in einem h-Moll-Kontext ziemlich farbenfroh daherkommt.

Um direkt auf deine Frage zur Modulation einzugehen. Diese Modulation, A - F # m7 - E, Ihre Analyse scheint mir gut zu sein. Es gibt keine richtige Kadenz, die Modulation ist ziemlich stark. Aber denken Sie daran, dass der Übergang von IV zu I eine Art Kadenzbewegung ist; zumindest ist es eine starke bewegung, in diesem fall wird auch der ii-akkord hinzugefügt. ii ist jedoch eng mit IV verwandt (dem relativen Moll-Akkord von IV).

Ich glaube nicht, dass wir bestreiten können, dass das tonale Zentrum des Verses A ist. Also müssen wir einen Weg finden, den G-Akkord in diese Tonalität aufzunehmen. Der bVII-Akkord ist in der Popmusik alltäglich. Können wir es einfach dabei belassen?

E-Dur ist die Dominante von A. Die Modulation zur Dominante ist möglicherweise die am wenigsten bemerkenswerte! Es wäre in Ordnung gewesen, die Strophe einfach in A-Dur zu beenden und dann direkt in die neue Tonart zu springen, aber er glättet sie, indem er die Melodienote E als Drehpunkt verwendet, und es gibt einen Hinweis auf eine plagale Kadenz, da F#m7 enthalten ist ein A-Dur-Dreiklang.

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