Wie schreibt man eine Akkordanalyse beim Tonisieren von vi

Ich wollte eine kurze Harmonieübung in 4 Teilen schreiben, bei der es eine kurze Tonisierung oder Modulation zur relativen Moll-Tonart und dann zurück zur ursprünglichen Dur-Tonart gibt. Ich bin mir nicht sicher, ob ich die Akkorde in Takt 3 richtig bezeichnet habe und ob ich den Sopran als ^5 in d-Moll oder als ^3 in der Originaltonart benennen soll, und ich bin mir auch nicht sicher, ob ich in Takt 4 zu F-Dur zurückkehre Die Bewegung von A nach Bb ist wie eine irreführende Bewegung, aber ich habe den vorübergehenden Leitton im A-Akkord nie gelöst und bin mir nicht sicher, ob dies ein Problem ist. Es klingt für mich gut, aber wäre es vielleicht besser, das C # und E im Tenor und Alt beide im Bb-Akkord von Takt 4 zu D zu führen? Dass das die Laufruhe der Stimmführung mindern wird bin ich mir jetzt also nicht sicher. Wenn jemand noch andere Tipps hat, bitte sagen.

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Das ist im Großen und Ganzen sehr gut! Ich sehe nur einen absoluten Fehler, nämlich den Tenor C♯ am Ende von m. 3 nach unten zum B♭ auf Schlag eins von m. 4. Dies ist eine erweiterte Sekunde, was bei diesen irreführenden Auflösungen wirklich üblich ist. Wenn Sie sich in einer Moll-Tonart befinden (da dies eine V-VI-Täuschungsbewegung in der lokalen Tonart von d-Moll ist), verdoppeln Sie die Terz des VI-Akkords (hier B♭). Nur so kann diese Progression ohne Parallelen oder erweiterte Sekunde gestimmt geführt werden. Daher war Ihre Intuition, sowohl den Tenor als auch den Alt auf D zu verschieben, richtig!

Was das Identifizieren dieses A in m betrifft. 3, obwohl Sie d-Moll tonisieren, höre ich immer noch, dass dies im globalen F als Tonleiterstufe 3 fungiert. Aber ehrlich gesagt werden die Leute wissen, was Sie meinen, ob Sie sagen, dass es 3 oder 5 ist.

Was die Bezeichnungen mit römischen Zahlen betrifft, würde ich persönlich eine dritte Option vorschlagen, obwohl Ihre beiden aktuellen Optionen ebenfalls richtig sind. Ich würde Beat 1 von m behalten. 3 wie I in F, aber dann würde ich auf Schlag 2 ein Segment in d-Moll beginnen:

I  V43 i V VI  IV V I
  |__________|
       vi

Das Obige ist eine Abkürzung für das, was wir eine "erweiterte Tonisierung" einer Sekundärtonart nennen, hier vi (d-Moll in einem globalen F). Das

  • verhindert übertriebene Brüche und Pfeile dabei auch
  • Klärung, wie sich dieser A-Akkord zu B ♭ und bewegt
  • wie das tonisierte vi funktioniert, um sich schließlich zu IV von F zu bewegen.
Danke Richard. Deine Analysemöglichkeit ist super. Sehr sauber und informativ.
IMHO sieht das zweite C# wie ein Tippfehler aus.
Wie schreibt man eine Akkordanalyse beim Tonisieren von vi
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