Interpolierte Akkorde: Wie funktionieren sie?

Kürzlich habe ich die Melodie „Misty“ von Eroll Garner studiert. Was den Mittelteil des Stücks betrifft, war ich etwas verwirrt, da es sich um eine Passage mit einigen verzögerten Auflösungen handelt. Ich bin auf drei verschiedene Interpretationen des Mittelteils gestoßen, die alle interpolierte Akkorde beinhalten. Meine Frage ist also, warum diese Akkorde? Wie/warum funktionieren sie?

Ein großes Dankeschön an John Belzaguy für die Bereitstellung der folgenden Analysen.

Version 1:

A-7 (ii/V7/iii)- D7 (V7/iii)- F7 (V/V)- Gm7 (iii)-C7 (V7/ii)-Fm7 (ii)- Bb7 (V)

Das D7 löst nicht sofort zu Gm7 auf. Stattdessen bewegt es sich zu F7, bevor es zu Gm7 aufgelöst wird. Warum funktioniert diese Beziehung (D7/F7)?

das F7 löst sich nicht sofort in B-7 auf. Stattdessen bewegt es sich durch Gm7, C7 und Fm7, bevor es zu Bflat7 aufgelöst wird. Nochmals, warum funktioniert das?

Die zweite Version ist ähnlich, aber diesmal haben wir einen Unterschied am Anfang:

A-7- D7 (V7/iii)-Cm7 (vi)-F7 (V/V)- Gm7 (iii)

Hier bewegt sich D7 zu Cm7 und F7, bevor es zu Gm7 aufgelöst wird.

Geht es also bei interpolierten Akkorden darum, in etwa machen zu können, was man will, weil bald die Auflösung kommt? Oder steckt hinter diesen verzögerten Auflösungen eine bestimmte Methode?

Antworten (2)

Die einfachste Erklärung, warum das so gut funktioniert, ist (für mich):

F6 ist D7 mit einer blauen Note (Moll-Terz).

Ich habe 2 verschiedene PDFs gesehen:

  1. Am-D7-Cm7-F7
  2. Am-D7-F67

Nebel 1

Nebel 2

beide lösen sich zu Gm7b5-C7b9-Fm7-Bb7 auf, was (ii7b5-V79)/ii7-V7 von Eb ist

Der fragliche F6-Akkord kann auch interpretiert werden

  • als 1. Umkehrung von Dm7 (eine ii-Suspendierung vor Auflösung zu Gm
  • eine Backdoor-Kadenz DF-Gm (V-bVII-i) = vi von Bb
Vielen Dank für Ihre Antwort! Ich möchte nur sichergehen, dass ich dich verstehe. Wollen Sie damit sagen, dass das D7 in Beispiel 1 einen F-Akkord (Akkord II in Es) ersetzt? Die Progression geht also im Wesentlichen (von D7 oder 'F'): F-Cm7-F7 ? (II-vi7-II7)? Wenn ja, wechselt II regelmäßig nach vi? Offensichtlich bin ich mit dem Wechsel von vi zu II vertraut! In Beispiel 2 verstehe ich, dass sich D7 vor der Auflösung zu Dm7 (invertiertes F6) bewegt, sie unterscheiden sich nur um eine Note. Ich bin nur verwirrt darüber, dass dies eine Suspendierung ist, wie wäre eine ii-Suspendierung hier nicht GAD? Ich verstehe die Hintertür, aber sicherlich ist Gm iii von Eb?

Die Akkordfolge scheint ein modifizierter Quintenzyklus zu sein (mit einigen Substitutionen). Solange die Stimmführung gut ist (insbesondere zwischen Sopran und Bass), funktionieren die meisten Progressionen.

Der einzige scheinbar deplatzierte Akkord ist das F7. Es teilt sich zwei Töne (A und C) mit den drei Tönen D7 mit einem Dm-Akkord (F, C und D). Das einzige knifflige Problem ist die Bewegung von F7 nach Gm; es besteht die Gefahr paralleler Quinten oder Oktaven, wenn beide im Grundton stehen; Es würde funktionieren, einen der Akkorde in die erste Umkehrung zu setzen.

Vergessen Sie die Regel bezüglich paralleler Quinten in diesem Jazz-Stil.
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