Harmonische Funktionen von Akkorden in "Killing Me Softly"

Ich habe etwas Hintergrundwissen in klassischer Harmonielehre und lese mir jetzt „The Chord Scale Theory and Jazz Harmony“ von B. Nettles und R. Graf als Einführung in die moderne Harmonielehre durch. In Ch. 2 führen sie die Idee der harmonischen Funktion von Akkorden ein, die sie in Tonika (T - stabil), Subdominante (SD - instabil) und Dominante (D - sehr instabil) unterteilen. Sie klassifizieren die I-, III- und VI-Akkorde als T, die II und IV als SD, die V als D (VII ist kontextabhängig).

Am Ende des Kapitels schlagen sie eine Analyse des Songs „Killing Me Softly“ für harmonische Funktionen vor. Ich habe es versucht, aber ich habe ein paar Zweifel, also habe ich mich gefragt, was andere Leute davon halten würden.

Erstens, hier sind die Akkorde, so gut ich sie entziffern konnte (um einen Halbton nach unten transponiert):

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Meine Analyse ist:

  • Em: I-Akkord, T-Funktion

  • Am7: IV-Akkord, SD-Funktion

  • D7: VII-Akkord, D-Funktion, auch sekundäre Dominante von G.

  • G: III-Akkord, T-Funktion

  • Em: I-Akkord, T-Funktion

  • A: IV des parallelen Hauptfachs. Ich bin versucht, SD-Funktion zu sagen, weil in der Progression der nächste Akkord noch mehr Spannung aufzubauen scheint. Allerdings ist A auch die sekundäre Dominante von D

  • D: VII-Akkord, D-Funktion

  • C: VI-Akkord, T-Funktion

  • G: III-Akkord, T-Funktion? Aber auch Nebendominante von C. Ich neige dazu, T zu wählen, weil sich im C - G - C-Teil nicht viel harmonisch anfühlt

  • C: VI-Akkord, T-Funktion

  • F: Phrygischer II-Akkord (alias Neopolitan), nicht sicher über die Funktion?

  • E: I-Dur-Akkord (Picardie-Terz), T-Funktion

Antworten (2)

Zunächst einmal lesen Sie ein sehr gutes Buch, aus dem Sie viel über Jazz-Harmonie lernen werden. Eine wichtige Sache, die man bei der Analyse von Jazz-Progressionen beachten sollte, ist, dass es kein Richtig und Falsch gibt. Niemand kann Ihrer Analyse widersprechen, wenn Sie sie so hören , wie Sie es sagen. Das Problem mit Anfängern (und ich sage nicht, dass Sie einer sind) besteht darin, dass sie oft nur eine mehr oder weniger vernünftige Analyse auf der Grundlage dessen erstellen, was sie wissen , anstatt auf dem, was sie hören .

Ich sage Ihnen, was ich im Verlauf Ihrer Frage höre :

Em: VI
Am7:II
D7: v
G: Ich
[ Ich kann nicht umhin, diese Progression als Standard-VI-II-VI zu hören,
  wo sich die Wurzeln in reinen Quinten nach unten bewegen ]
[ Em A ]: II-V (in D)
D: I (V) [ mehrdeutig: D mixolydisch / G-Dur]
C: VII (IV) [mehrdeutig: D-mixolydisch / G-Dur]
---
G: I (V von C)
C: IV (I, V von F)
F: I (IV von C, VI von Am)
---
[ Beachten Sie, dass sich die letzten 3 Akkorde in perfekten Quinten nach unten bewegen, also jeder Akkord
 ist der V-Akkord der nächste, eine sehr starke Progression, die sein könnte
 fortgesetzt; Versuchen Sie, zu Bb, Eb usw. überzugehen, es funktioniert. ]
E: V von Am (relatives Moll von C-Dur)

Das ist nicht unbedingt das, was Sie hören müssen, aber versuchen Sie als Übung, es so zu hören und sehen Sie, ob Sie damit einverstanden sind oder nicht. Auf diese Weise lernen Sie, Ihre eigene Art der Progressionsanalyse zu hören.

Ihre Funktionsanalyse ist korrekt, ich mochte besonders, als Sie G (Tonikum) geschrieben haben, und es ist eine Sache, die sie in der Barockzeit und in der Klassik viel gemacht haben, indem sie beispielsweise eine Dur-Tonart und ihre relative Moll-Tonart (oder umgekehrt) verwendet haben. - Nun, das einzige, womit ich nicht einverstanden bin (aber es ist in der Welt der Musiktheorie sehr verbreitet), ist die Tatsache, dass man Akkorden Adjektive wie "stabil" und "unstabil" geben muss - auf allgemeine Weise - ohne Rücksicht auf die Zusammensetzung! Eine Komposition besteht aus dem Zusammenspiel von Melodie und Akkordfolge - die bloßen Akkorde, nennen Sie sie "Tonika", "Dominanz" oder was Sie wollen, haben, wenn sie von der Melodie isoliert sind, meiner persönlichen Ansicht nach keine stabilen oder instabilen Eigenschaften. und es lenkt sehr vom eigentlichen Zweck der Musik ab

Harmonische Funktionen von Akkorden in "Killing Me Softly"
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 2v