Sind diese oberen Stimmen in dieser letzten Passage von Händel ein echter F7-Akkord oder eine Art Nicht-Akkord-Klang?

Ich bin hier vielleicht in der Minderheit, aber ich denke, das ist nur ein Teil der frühen tonalen Praxis: Einen Akkord zu schreiben, von dem unsere Ohren erwarten, dass er auf eine bestimmte Weise aufgelöst wird, aber frühere Komponisten ihn "falsch" aufgelöst haben, während sie immer noch alle Tendenztöne auflösen .

Das sehe ich bei Corelli relativ häufig. Stellen Sie sich einen V65-Akkord vor, der sich im Bass in Skalenstufe 1 auflöst, aber dieser Auflösungsakkord ist eigentlich ein eigener 65-Akkord. Dabei löst sich der führende Ton korrekt auf 1 auf und die akkordische Septime des V65 löst sich korrekt auf 3 auf eins.)

Hier ist es ähnlich: Das E♭ist der Haupttendenzton, und es löst sich „wie erwartet“ auf auf D. Das Alöst sich noch nicht auf, aber beachten Sie, dass es sich um den folgenden Akkord nach oben bewegt B♭(wie es "sollte").

Mit anderen Worten, ich denke, dies ist eher eine Folge des kontrapunktischen Verfahrens als der erwarteten Auflösung römischer Ziffern. Denken Sie auch daran, dass römische Ziffern nichts in Händels Werkzeugkasten waren, selbst wenn er ihre Grundlage und theoretische Untermauerung verstanden hätte.

Dies ist im Grunde eine Modulation vom relativen Dur-F zurück nach d-Moll.

Die Progression nach dem „F7“-Akkord ist

V-of-iv, iv, V7, i, V7, i in d-Moll, dh

D7 Gm A7 D A7 D

Ich würde den Akkord im zweiten Takt nicht als "F7" beschreiben und nach einem nicht standardmäßigen Weg suchen, um einen dominanten 7. Akkord aufzulösen. Es ist nur ein F-Dur-Akkord mit einer vorübergehenden Note im Bass – die zufällig Eb ist.

Diese Blockakkorde sind nur eine Abkürzung und bedeuten "etwas ähnlich wie der vorherige ausgeschriebene Takt improvisieren". Der Interpret kann so viel oder so wenig aus dem Eb machen, wie er/sie Lust dazu hat.

Beachten Sie, dass die Progression F D7 Gm nur die moderne "Gangschaltungsmodulation" ist, um zu einer Tonart einen Ton oder Halbton höher zu gelangen - dh werden Sie nicht allzu schlau und schlau beim Modulieren, spielen Sie einfach V7 I in der neuen Tonart und Ihrer sind fertig! Die Rezitative des 18. Jahrhunderts sind voll von solchen unvorbereiteten Sprüngen zu neuen Tonarten.

Natürlich, wenn sich herausstellt, dass g-Moll nicht das endgültige Ziel der F D7 Gm-Progression ist - aber Musik (wie Film und Theater) ist eine Kunstform, die notwendigerweise mit der Zeit fortschreitet, also wissen wir nicht, dass g-Moll es ist . t den Endpunkt von F D7 Gm, bis wir hören, was danach kommt.

Der Es-Pass-Ton ist wohl ein absichtlich destabilisierender Einfluss, so dass die F-D7-Gm-Progression einige Zweifel darüber aufkommen lässt, wohin sie letztendlich führt.