Wie lassen sich diese Nicht-Akkord-Töne aus Beethovens Pathétique-Sonate am besten analysieren?

Das eröffnende Es (beachten Sie, dass sich beide Hände im Bassschlüssel befinden) ist eine 4–3-Suspendierung, die aus dem vorherigen Takt übernommen wurde. Dies löst sich in ein D auf, einen Akkordton des B ♭ 7.

Das C und B♮ sind beide Durchgangstöne. Ich würde argumentieren, dass dies einfach neu artikulierte Durchgangstöne sind und dass wir keinen separaten Namen für ihr zweites Erscheinen brauchen.

Auf jeden Fall würde ich sicherlich zögern, einen dieser Pitches als Suspendierung zu bezeichnen; Denken Sie daran, dass echte Suspensionen zuerst einen Akkordton in der unmittelbar vorhergehenden Harmonie enthalten müssen. Damit dieses C eine Suspension ist, bräuchten wir unmittelbar davor einen Akkord, der dieses C als Akkordton enthält.

(Der dritte Takt ist derselbe wie der erste, nur mit umkehrbarem Kontrapunkt.)

Was den letzten Takt betrifft, so ist das F eine Suspension (beachten Sie, dass es ein konsonanter Akkordton im V7-Akkord unmittelbar vor dem Downbeat ist). Aber diese Aufhängung hat einen zusätzlichen chromatischen Durchgangston; Anstatt sofort nach E ♭ aufzulösen (wie es hier normalerweise eine 9-8-Suspendierung tun würde), geht es zuerst durch das F ♭ . Wir enden natürlich mit einem chromatischen Nachbarn D.

In den Takten 1,3,4 (wie angezeigt, nicht von Anfang an gezählt) gibt es eine synkopierte Kette von Vorhalten, die auch Durchgangstöne sind. Bis zu einem gewissen Grad kann die chromatisch absteigende Melodie als ein Objekt an sich analysiert werden. Es sieht aus wie ein Kontrapunkt der vierten Art. Die Analyse als vorübergehende Töne oder Suspensionen (glaube ich) kann zu detailliert sein, um nützlich zu sein, und verdeckt den wichtigeren chromatischen Abstieg.