Erweiterter Dreiklang in der Pathetique-Sonate? Wie funktioniert es?

Wie Sie bereits wissen, habe ich die Harmonie der Pathetique-Sonate analysiert, aber eine Sache an der Harmonie im ersten Satz hat mich neugierig gemacht. Nein, keine unbestätigte Modulation oder ähnliches. Nein, es handelt sich um einen einzelnen Akkord, den ich im dritten Thema der Exposition gefunden habe. Hier ist ein Auszug, der diesen Akkord enthält und die Tonart der Passage verdeutlicht:

Du siehst es? Es ist dieser Akkord hier:

Ein erweiterter Dreiklang. Ich habe diesen Dreiklang einige Male in meinen Analysen gesehen, normalerweise als Teil einer vorübergehenden Bewegung in der Melodie. Hier scheint es jedoch eine eher kadenzielle Rolle zu spielen. Warum? Schauen Sie sich die Akkorde vor und nach dem erweiterten Dreiklang an:

I64 -> Augmented Triad -> IV -> V

I64, IV und V sind alles Akkorde, die sehr typisch für eine Kadenz sind. Wenn Sie sich nur die Bassnoten ansehen, erhalten Sie etwas sehr Vertrautes, eine absteigende Moll-Tonleiter, die bis zur Tonleiterstufe 5 reicht. Dies wird oft als Basslinie einer gebräuchlichen Redewendung verwendet, die als Klagebass bekannt ist. Aber die fragliche Passage ist in Es-Dur, dem relativen Dur von c-Moll, der Tonleiter, die in den Bassnoten auftaucht. Außerdem beginnt der Lament-Bass normalerweise mit Tonic. Hier beginnt ein vermeintlicher Lament-Bass auf einem zweiten Inversions-Subdominant-Akkord. Die Bassprogression ist also nicht die ganze Geschichte.

Erweitert man nun den Blick auf den Alberti Bass als Ganzes, stellt man schnell fest, dass es keinen Klagebass gibt. Wenn überhaupt, ist die Akkordfolge näher an der Quintenzirkelfolge als alles andere. Aber das erklärt immer noch nicht, was die erweiterte Triade tut. Hier ist meine Vermutung, was es tut.

Ich spekuliere, dass, weil der erweiterte Dreiklang ein B-Natural hat, C-Moll nur für eine Sekunde zurückgebracht wird, bevor der IV-Akkord ankommt. Beachten Sie, wie die rechte Hand im nächsten Takt nach dem übermäßigen Dreiklang Noten des c-Moll-Akkords spielt. Da der Bass jedoch Ab ist, kann es nicht c-Moll sein (es sei denn, Beethoven hat dieses Stück polytonal geschrieben (was ich ernsthaft bezweifle)). Außerdem schwächt das Fehlen von G die c-Moll-Möglichkeit wirklich.

Aber bringt der erweiterte Dreiklang tatsächlich c-Moll für nur eine Sekunde zurück und verhält sich so wie III+ in c-Moll und nicht wie I+ in Es-Dur? Oder verhält es sich eher wie V + und führt in den IV-Akkord mit 2 führenden Tönen, wobei das G zu Ab und das B zu C führt? Mit anderen Worten, wie funktioniert die erweiterte Triade in dieser Passage?