Worum geht es in den Takten 11 - 16 von Beethovens Sonata Appasionata?

Ich studiere den neapolitanischen Akkord und das Lehrbuch enthält den folgenden Auszug zur Analyse. Bis Takt 10 verstehe ich, was passiert, aber ich habe keine Ahnung, wie ich Takt 11 und weiter interpretieren soll.

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Was ich bisher habe:

  • Takt 1 bis 4 ist die Tonika (f-Moll) plus ein kurzer Abschnitt mit der Dominante, die Dominante wird hier mit einer zweiten Umkehrung des vii°-Akkords leicht verlängert.
  • Das Ende von Takt 5 leitet den bII-Akkord ein, der bis Takt 8 tonisiert wird, wo er auf seiner Dominante endet. Takt 7 enthält eine kurze Erweiterung der Dominante von bII mit einer zweiten Umkehrung des vii°-Akkords.
  • Takt 9 ist wieder die Dominante der Tonika, C-Dur. Es ist um 2 Takte verlängert.
  • Das obige erzeugt Tonic - PreDominant - Dominant (I-bII-V), eine fast vollständige Phrase

Aber dann kommt Takt 11 und ich fühle mich verloren. Ich sehe folgende Akkorde: - vermindertes natürliches e7 - Moll b - C-Dur (im nächsten Takt) Und danach gibt es eine längere Passage mit vermindertem natürlichem e7, bevor wir das Ende mit einer ersten Umkehrung Db gefolgt von einer ersten Umkehrung erreichen C.

Ich habe keine Ahnung, was da los ist. Das e- und das b-Moll passen nicht wirklich zusammen als Tonika-Dominante, was ich zuerst versucht habe. Ich habe versucht, dies wie folgt zu sehen:

  • e natürlich als eine Art Tonisierung von C-Dur. Aber das funktioniert nicht, weil es ein iii° 7. wäre, was ich bisher nicht in einer Dur-Tonleiter gesehen habe.
  • e natürlich wie vii°7. Das war mein bester Schuss, aber das würde zu f zurückgehen. Im Rest des Auszugs gibt es nirgendwo einen f-Akkord. Es funktioniert auch nicht mit dem b-Moll-Septakkord.
  • Tonisierung von e natürlich. Angesichts der Tatsache, dass e natural auch in den Takten 14 und 15 verwendet wird, schien dies eine gute Option zu sein, aber ich kann es wegen seiner verminderten Natur auch nicht zum Laufen bringen. Sein 7. hält mich davon ab, es als potenzielles Stärkungsmittel zu betrachten. Außerdem funktioniert der b-Dur-Akkord nicht, weil a) er flach ist und in Richtung Es drängen würde, nicht in Richtung e, und b) er ist Moll und es fehlt der Schub eines Dur-Dominant-Akkords.
  • Angenommen, das e-Natural, das sich in Takt 11 nach F bewegt, könnte einfach ein chromatischer Akzent sein und dies wiederum zu einem G-Dur-Septakkord machen. Im Grunde ein V/V für das Tonikum (f). Aber der Akkord wäre g-Moll, nicht G-Dur, und wieder verliert er irgendwie seine Qualität als Dominant für C-Dur.

Ich weiß es einfach nicht mehr und habe ein paar Stunden damit verschwendet. Fühlen Sie sich frei, mich darauf zu schulen!

Antworten (2)

Dies ist eine notorisch schwer zu analysierende Sonate, aber ich empfehle, bei der Betrachtung von mm zwei Dinge im Auge zu behalten. 11ff:

  1. Am wichtigsten ist, dass Sie Recht haben, dass m. 9 beginnt eine dominante Verlängerung. Schauen Sie sich die Basstonhöhen in mm an. 10, 12 und 13: Das D♭ bis C im Bass setzt diese dominante Verlängerung wirklich fort, nicht wahr? Ebenso die C7-Arpeggiation, die in T beginnt. 14. In meinen Ohren, mm. 11 und 12 sind nur ein Teil dieser größeren dominanten Verlängerung. Tatsächlich könnten Sie das e°7 von m sehen. 11 als Oberteil eines C7♭9.

  2. Beachten Sie bei diesem ungeraden H♭m7 den sequentiellen Aufstieg, der in T beginnt. 3, weiter in m. 7, und kehrt in m zurück. 11. Mit anderen Worten, diese B♭m7-Harmonie ist genauso ein Produkt des sequentiellen Aufstiegs wie ein eigener echter Akkord. So verstanden halte ich es für weniger wichtig, diesen Akkord zu benennen, sondern ihn als Produkt des Musters zu erkennen, das Beethoven aufgestellt hat. Auch wenn es funktionell nicht ganz sinnvoll ist, wissen wir, wie dieser Mittelakkord in seinen früheren Instanzen funktioniert hat, und wir verleihen diesem Mittelakkord die gleiche Funktion, wenn er zurückkehrt. Mit anderen Worten, das B♭m7 verschönert nur das wichtigere e°7, das seinerseits das wichtigere C7 verschönert.

Ich war so darauf konzentriert, die Harmonien zu überprüfen, dass ich das von Ihnen erwähnte Muster völlig übersehen habe, es macht mehr Sinn, wenn es so gesehen wird. Ist jedoch nicht m. 14 eine e°-Arpeggation? Ich kann kein einziges C darin sehen.
@Ars Oh, es tut mir so leid, du hast genau recht. Es gibt kein C! Aber wie ich es sehe, ändert das nichts an der dominanten Verlängerung, die stattfindet.

Wir finden immer wieder interessante Beispiele in Beethovens Werken :)

Auf hohem Niveau betrachte ich den gesamten Abschnitt von T. 9-16 als verlängerten dominanten Abschnitt (Beethoven liebt es, V zu verlängern). In Bezug auf römische Ziffern ist es wie folgt.

i - V - [I - V]/bII - D - VI6 - V6 - i

Wir könnten uns Takt 10-13 anhören und diese e°- oder e°7-Akkorde als Erweiterungen des betonten C betrachten (wie Richard♦ erwähnte). Sie bilden also einen großen langen V7b9-Akkord. Sie können aber auch einfach als vii° und vii°7 f-Moll erklärt werden. V oder vii haben hier dieselbe Funktion, daher ist es nicht wirklich wichtig, wie wir sie interpretieren.

Dann ist der letzte Teil in m15-16 eine trügerische Kadenz und löst sich schließlich in i auf.

Die einzige Frage ist, was um alles in der Welt dieser B-Dur-Akkord in m10 ist. Sie können es sich als stimmführendes Muster vorstellen (wie Richard♦ erwähnte, ist es gut etabliert). Sie können es auch als SAME vii°7-Akkord betrachten, wenn Sie dieses B als Nachbarton in der Grundlinie und das F-Natural als Nachbarton in der Melodie und das F-Natural später als Durchgangston behandeln. Dann ist der gesamte m.11 (und bis zum Biegen von m.12) einfach ein vii°65-Akkord mit einigen Nicht-Akkord-Tönen.

Worum geht es in den Takten 11 - 16 von Beethovens Sonata Appasionata?
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