Warum gibt es in Beethovens Hammerklaviersonate (2. Satz) eine Tonartänderung?

Es scheint mir, dass der Zweck der Notation darin besteht, dem Ausführenden zu zeigen, wie er das Geschehen zu interpretieren hat.

Nach der mehrdeutigen Passage erreichen wir den Beginn eines scheinbar neuen Abschnitts, in einer neuen Tonart, mit einem neuen Rhythmus (Schnittzeit nicht 3/4), in einem neuen Tempo (Presto) – obwohl es nicht ganz so ist klar, was die neue Tonart eigentlich ist, da wir nur einen Ton hören, H natürlich, und das klingt nicht wie die Tonika.

Und dann kommt ein großes Monty-Python-Fuß-ähnliches B vom Himmel und sagt: "Nein, wir haben nichts davon, vielen Dank - das Ende!!"

Ohne die Tonartänderung könnte die ganze Passage als "Herumalbern" interpretiert werden, ohne wirkliche Absicht , irgendwohin zu gehen.

Die Änderung der Tonart stimmt mit dem Presto überein, um zu betonen, dass die Harmonie an diesem Punkt immer noch BDF # ist, weil die bloßen Hs nicht ausreichen, um dies zu zeigen. Seine anderen späten Sonaten modulieren ebenfalls kurz und überraschend, aber mit mehr als nur Unisonos, sodass sie nicht mit solch kurzen Tonartwechseln kompensieren müssen.

Das Ändern der Tonart im dritten Takt dieses Auszugs ist zu früh. Dort ist die Wirkung des B-Natural "huh, what?!" und der darauffolgende Wechsel, der absichtlich die Verwirrung des Zuhörers verlängert, ist eine Webernsche Verdichtung von Berlioz' tritonalem Orchesterhämmern in der Symphonie Fantastique, wenn ich zwei Anachronismen entschuldigen darf ... aber der Wechsel von nicht nur Tonhöhe, sondern Register UND Dynamik ist rein Webern. Erst nachdem sich dieser Wechsel aufgelöst hat, können wir überlegen, „in welcher Tonart“ wir gelandet sind.

Nun, wir kennen Beethovens Überlegungen nicht. Ich frage mich, warum Beethoven tatsächlich einen Tonartwechsel vorgenommen hat, der nur vier Takte dauert. Für eine so kurze Zeit würden Sie stattdessen oft Vorzeichen verwenden.

Aber da es eine Änderung der Tonart gibt, würde ich sagen, dass es sinnvoll ist, dass die Änderung gleichzeitig mit der Änderung der Taktart und der Tempoänderung erfolgt. Es unterstreicht den Abschnitt Presto.

Hier wäre ein Blick auf die Primärquellen sinnvoll. Unabhängig davon, wie Gregory Proctor in seinem wichtigen Ph.D. Dissertation ("Technical Bases of Nineteenth-Century Tonality: A Study in Chromaticism", Princeton Univ., 1978) haben enharmonische Töne wie B und As in der Musik der gängigen Tonalität nicht die gleiche Bedeutung. Sie repräsentieren dieselbe Frequenz, aber unterschiedliche Felder tonaler Kräfte. Beachten Sie Beethovens dynamische Markierungen und Registerverschiebungen in den Takten 3-5, die dazu beitragen, das B-Natural wie "von woanders" einzuführen, vermutlich nicht als flache Supertonik (C-Dur) der etablierten Dur-Tonart gefärbt, sondern eher als intensiv dissonante (ironische?) Vorahnung des sechstaktigen h-Moll-Bereichs vor dem Doppelstrich.

Auch im Kopfsatz des Werks kommt dem Aufeinanderprallen von B und B-Natur eine besondere Bedeutung zu. Dort hilft es, den Höhepunkt, der in den meisten Sonatenformen gegen Ende der Durchführung eintritt, bis zum Beginn der Reprise zu verschieben – mit seltener und auffälliger Wirkung.