Was ist die Methode hinter der Benennung von Jazzakkorden? [geschlossen]

Ich bin in letzter Zeit verwirrt darüber, wie man Akkorde im Jazz benennt.

Das ist mein aktuelles Verständnis:

  1. Akkorde hinzufügen (ohne Septime) – Akkord, der den Grundton, die Terz (optional die Quinte) und eine oder mehrere Erweiterungen enthält (z. B. CM add 9).

  2. Akkorde mit Septime hinzufügen – enthält Grundton, Terz, (optional Quinte), Septime und eine oder mehrere Erweiterungen (die nicht aufeinanderfolgend sind – z. B. CM7 [add] 11)

  3. vollständig erweiterter Akkord - Grundton, Terz (optional Quinte), Septime und dann eine oder mehrere aufeinanderfolgende Erweiterungen (G11)

  4. Sus-Akkorde - 2. oder 4. mit 5., aber keine 3.

  5. die 6. wird zur 13., wenn die 7. im Akkord vorkommt (unabhängig davon, ob die 6. tatsächlich eine tiefere Tonhöhe als die 7. hat oder nicht).

  6. Wenn der Akkord keine 3, aber eine 7 enthält, wird die 6 zu einer 13, aber die 2 und 4 werden sus2 bzw. sus 4 (z. B. A7 sus4 b 9).

  7. Wenn eine der Erweiterungen geändert wird, wird sie angegeben, auch wenn es sich um eine fortlaufende Erweiterung handelt (G11 [add] flat 13).

Was ist, wenn:

Ein Akkord enthält einen Grundton und ein paar obere Erweiterungen, aber keine Terz, Quinte oder Septime? zB (C, D, F) Ist das ein 'C11-Sound'?

ein Akkord enthält keine 3, sondern einen Grundton, 7., 9. und 11.? (Wird das C7 sus2 sus4 sein? Oder wird es ein (vollständigerer) 'C11-Sound' heißen?

* Brauchst du eine 5. damit es sus ist? Und wenn Sie sowohl die 2. als auch die 4. haben , werden sie unabhängig von den anderen Noten im Akkord sofort zu oberen Zahlen?

Beim Lernen über Slash-Akkorde habe ich bestimmte (unvollständige) Akkorde gesehen, die als „Klänge“ bezeichnet werden. E/GI haben gesehen, dass es sich um einen G13flat9 'Sound' handelt - aber das Vorhandensein der Terz und das Fehlen einer Septime würde sicherlich bedeuten, dass dies einfach ein G-6 (add) Flat9 ist?

Wenn ich habe: root, flat 5, flat6 (keine 3) - wie würde das heißen?

Wenn ich habe: root, 5th, 2nd, 4th- (C sus2 sus 4- oder CM11-Sound?)

Vermindert und halbvermindert:

C halb dimmen mit einem 11.- C-7flat 5 addieren 11?

C halb dunkel mit einer 9. C-9 flach 5?

C dunkler Dreiklang mit einer flachen 13.- Cdim addiere flache 13? Oder Cdim Flat 6 (da es keine 7 gibt)?

Hier gibt es viel anzusprechen, daher verstehe ich, wenn nicht jeder Punkt direkt angesprochen wird. Ich wäre einfach glücklich und dankbar, mit erhellenden Ressourcen verlinkt zu werden! Danke.

Antworten (1)

TL;DR

Ein Stück, das erfordert, dass Akkorde buchstäblich gespielt werden, sollte buchstäblich ausgeschrieben werden. Die Akkordnotation ist als praktische Abkürzung gedacht, nicht als wörtlicher Ausdruck.

Erläuterung

Akkorde werden nicht nur nach den darin enthaltenen Noten benannt , und die meisten Improvisatoren werden Noten zu einem bestimmten Akkord hinzufügen oder weglassen, um einen gewünschten Klang zu erhalten.

Es gibt drei Überlegungen zur Benennung eines Akkords:

  1. Die Notizen darin;
  2. Der Kontext, in dem es erscheint (dh seine Funktion);
  3. Bequemlichkeit.

Beispiel: CDF

Nehmen wir das Beispiel eines Akkords mit einem Grundton, einer Sekunde/Nine und einer Quarte/Elfte (CDF), könnte er heißen:

  1. C[add2][add4][omit3][omit5] – Dies wäre eine wörtlich genaue Beschreibung des Akkords. Es würde entweder die genauen Noten beschreiben, die jemand gespielt hat, oder die genauen Noten, die gespielt werden sollten.
  2. C9sus4, Cm9sus4, CM9sus4 - Dies wären kontextabhängige Namen. Vermutlich tritt der Akkord nicht in einem Vakuum auf. Es gibt eine Melodie oder umgebende Akkorde. Eine Melodie, die einige Kombinationen von E oder Eb und / oder B oder Bb enthält, würde also vorschlagen, welche der Akkordbezeichnungen am besten passen. Angenommen, der vorherige Akkord ist Gm7 und der nächste Akkord ist F - das würde darauf hindeuten, dass der C-Akkord das V in einer ii-VI-Folge ist, und würde daher entsprechend benannt.
  3. Es C11, Cm11 oder CM11 zu nennen, würde ebenfalls durch das Verhalten des 2/9 und 4/11 bestimmt werden. Wirken sie wie Suspensionen oder wie Konsonanzen?

Beispiel: CEAB

  1. Der wörtliche Name für diesen Akkord könnte CM13 (5,9,11 weglassen) oder C6 (5 weglassen, 7 hinzufügen) oder Esus4/C oder Am(add9)/C oder B7sus4/C sein. Jede davon würde dazu führen, dass die genauen Noten gespielt werden, aber sie sind entweder schwer zu lesen, spiegeln nicht die Funktion des Akkords wider oder eine Kombination aus beidem. Und alle riskieren, dass die Noten in einer unerwünschten Reihenfolge gespielt werden: Sagen wir CAEB oder CBAE.

  2. Der Kontext wird uns viel über diesen Akkord verraten, insbesondere welche Note der Grundton ist und ob die Umkehrung wesentlich ist. Funktional könnte der Akkord zum Beispiel wirklich CM13 sein. Das ist eine einfache Notation, lässt aber den Musikern offen, welche Noten sie einbeziehen oder ausschließen sollen. Es könnte sogar CM7 sein, wobei es den Musikern überlassen bleibt, je nach Geschmack die 6/13 hinzuzufügen oder nicht. Oder vielleicht ist das A in der Melodie, in diesem Fall braucht es überhaupt nicht im Akkordsymbol zu sein, weil man darauf vertraut, dass die Musiker es hören und sich anpassen werden.

Um es noch einmal zu wiederholen: Wenn ein Nicht-Standard-Akkord wörtlich gespielt werden soll, schreiben Sie ihn auf.

Gut durchdachte Antwort, +1. Das Fazit von EdB123 lautet: Schreiben Sie, was Sie hören wollen, versuchen Sie es logisch zu machen, denken Sie nicht zu viel nach und machen Sie es nicht zu kompliziert, dh E/G ist genau das, nicht eine Art G7. Wenn Akkorde keine Terz oder Quint haben, wird es oft einfacher, sie als eine Art Schrägstrich oder Umkehrung zu sehen. Ihr CDF kann zum Beispiel als Dm7(Nr. 5)/C betrachtet werden. Aarons erste 3 Punkte sind hier die wichtigsten Erkenntnisse.
brillante Antwort Aaron, danke. Das hat mich dazu gebracht, klarer darüber nachzudenken.
Würde im Fall der Beispiele C9sus4 usw., wenn der Kontext ein E enthielt, der implizite Akkord nicht tatsächlich ein 11-Akkord bis zum Vorhandensein des dritten sein?
@ EdB123 Das ist eine faire Annahme. Das Vorhandensein von E (oder Eb) würde auf einen 11-Akkord hindeuten.
Denken Sie daran, dass 11tel-Akkorde mit einer großen Terz theoretisch üblich sind, aber in der Praxis selten sind, da das dissonante b9-Intervall zwischen der Terz und der 11 entsteht. Dur-Akkorde verwenden in der Praxis häufiger eine #11 (lydischer Klang) und Moll-Akkorde eine natürliche 11 .
Ja – 100 Prozent mit Ihnen dort, nur in theoretischen Begriffen gesprochen, um zu versuchen, die Bedeutung des 3. zu etablieren. Muss ich in Bezug auf die Beispiele für C9 sus 4 usw. davon ausgehen, dass die 5. NICHT benötigt wird, damit ein Akkord als Sus-Akkord betrachtet wird? Wenn ich jetzt John antworte, wie würde E / G funktionieren, wenn es sich nicht um eine Art dominanten G-Akkord handelt? (Sie sagen, dass es "nicht" eine Art G7 ist).
Würden Sie sagen, dass die Hauptüberlegung für die Benennung eines Akkords der Grundton des Akkords wäre - höchstwahrscheinlich nicht die niedrigste Note für diesen Namen, sondern der tatsächliche Grundtonname des Akkords? Ohne dieses Wissen hätte ein Akkord keinen Namen!
@JohnBelzaguy - dein Beispiel von E/G ist interessant! Es ist neu für mich. Wo könnte es passen?
+1 für den ersten Satz. @ EdB123 sus4 impliziert, dass der dritte weggelassen wird, da der Name von der 4-3-Suspendierung abgeleitet ist: Der dritte wird durch den vierten ersetzt, der, da er im vorherigen Akkord ein Akkordton war, davon "suspendiert" sein soll Akkord. Die Unterbrechung löst sich auf, wenn die Stimme, die die 4. hält, zur 3. wechselt. Das beschreibt natürlich nicht jeden sus4-Akkord, aber es beschreibt den Standardzug in der klassischen Funktionsharmonie und im Kontrapunkt, der den Namen „sus4“ hervorgebracht hat. Die Quinte kann bei den meisten Akkorden weggelassen werden, da sie die Qualität des Akkords nicht bestimmt.
Hallo Phoog, ja, ich verstehe das alles (4-3, 7-6, 9-8 usw.). Ich habe insbesondere eine neue Frage zu Sus-Akkorden geschrieben, die meiner Meinung nach meine missliche Lage klarer erklärt, insbesondere in Bezug auf Sus-Akkorde! Werfen Sie einen Blick auf music.stackexchange.com/questions/110895/…
@Tim Es ist eine Art 13b9-Akkord ohne die 7., das OP hat es in seiner Frage erwähnt. Ich verwende ihn wie einen dominanten Akkord, entweder V7 oder bVII7, wenn ich eine leichtere Textur möchte.
@JohnBelzaguy - ein dominanter Akkord ohne 7. In der Theorie klingt es seltsam. Ich muss noch damit herumspielen, um zu sehen, wie seltsam ..!
@ EdB123 habe gerade Ihre Frage in den Kommentaren gesehen, E / G hat eine dominante Qualität, aber mein Punkt war, dass ich es nicht als 13b9 bezeichnen würde, wenn ich nicht wollte, dass der Akkord ein F enthält.
@Tim denk daran, ein dominanter Akkord kann nur ein Dreiklang sein! Ich weiß, es ist kein dominanter Akkord, aber er hat eine dominante Qualität, ich glaube wegen des b9. Es eignet sich hervorragend für Akkordfolgen, die obere Dreiklänge mit Bassnoten verwenden, die Akkordtöne sein können oder nicht, a la Doobie Brothers/Kenny Loggins/Steely Dan aus der Michael McDonald-Ära.
@ EdB123 mischt sich in sus4-Akkorde ein, viele Jazzspieler lassen die 5. weg und fügen sogar 9 und 13 hinzu, selbst wenn das Akkordsymbol einfach 7sus4 ist. Zum Beispiel wird ein C7sus4 oft von Jazzspielern als tiefes bis hohes C Bb DFA, R,b7,9,4,13 oder Bbmaj7/C gespielt. Alle Akkordwechsel unterliegen der Interpretation. Sogar ein buchstäblich gespielter Akkordwechsel wird von verschiedenen Leuten unterschiedlich geäußert, und Sie können erwarten, dass sich einige die Freiheit nehmen, Noten zu entfernen oder Spannungen hinzuzufügen. Wie Aaron sagte, wenn Sie etwas ganz Bestimmtes wollen, schreiben Sie es auf das Personalpapier!
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