Was macht einen Akkord zu einem Sus-Akkord?

Genau genommen ersetzt sus nur die 3. durch eine 4. Oft wird der Begriff sus auch verwendet, um ihn durch einen 2. zu ersetzen, obwohl dies als Retardation bezeichnet werden sollte . Ich stelle mir vor, dass es ursprünglich nur war, wenn der Sus zum Grundakkord zurückkehren sollte, aber im Laufe der Zeit gilt es jetzt für jeden Akkord, bei dem 3 zugunsten von 4 weggeworfen wurde. Aber ja, meistens gilt es immer noch.

In meiner Welt ist ein Sus-Akkord, der die Terz enthält, nicht! Ein 11. Akkord zum Beispiel besteht theoretisch aus 1,3,5,7,9 und 11. Oft wird die 9 weggelassen, die 7. (einer Art, normalerweise m7) beibehalten und die 4. nicht als 4. geäußert, aber als 11. Und bestimmt nicht die Terz des Akkords ersetzen!

Manchmal wird ein Punkt erreicht, an dem es praktisch unpraktisch ist, einen besonders komplexen Akkord vernünftig zu benennen. Dieser Punkt ist in Ihrem letzten Beispiel erreicht. A7sus4♭9 wird das 3. - C♯ nicht enthalten. Sonst ist es kein Sus. Es kann jedoch am Ende A11 (♭ 9) (Nr. 3) sein. A11♭9 enthält C♯ (und die D-Note). So enthält der Name alle relevanten Details – und Notizen.

Ich denke, wir finden oft Missbräuche der Begriffe in der Musik. Sus-Akkorde enthalten die Terz nicht. Alle anderen Erweiterungen enthalten die dritte. Ein 11. oder 13. oder 9. Akkord enthält per Definition die Terz, und man sieht oft Voicings, die die meisten anderen Noten opfern, um die Terz zu retten. Eine übliche 13tel-Akkord-Voicing auf der Gitarre hat nur (1, b7, 3, 13) und keine 5, 9 oder 11, obwohl sie in der Schreibweise des Akkords stehen. Sie sprechen einen sehr interessanten Punkt an, indem die Funktion von X sus(4) eine suspendierte Auflösung von X maj und eine suspendierte Auflösung von x sus(2) von x min ist, aber ich glaube nicht, dass diese Funktion realisiert werden muss um die Namenskonvention des Akkords beizubehalten. Ich habe Stücke gesehen, die eher auf dem Ich als auf dem Ich enden, nur um den Hörer als künstlerische Entscheidung „unzufrieden“ zu lassen. In der modernen Musik, besonders im Rock, Sus-Akkorde werden manchmal unverändert als Hauptakkorde in einem Lied verwendet, ohne dass der Sus auf die Terz verschoben wird. Aber ich würde sagen, dass die Namenskonvention beibehalten werden sollte.

"sus" bedeutete früher, dass es ein viertes gab, aber kein drittes. Die aktuelle Interpretation scheint zu sein, dass Sie die 3. durch das ersetzen, was auf sus folgt, obwohl dies zu einigen fragwürdigen Ergebnissen führt (zum Beispiel ist ein "sus2" -Akkord identisch mit einer zweiten Inversion sus und ein "sus6" ist identisch mit a erste Umkehrung Moll-Dreiklang!).

Diese Etiketten gehen mir auf die Nerven, da ihre Verwendung weit verbreitet ist, kämpfe ich nur gegen Windmühlen, wenn ich mit ihnen argumentiere.

Wenn Sie in einem Stück eine Menge Sus7-Akkorde sehen, ist es wahrscheinlich, dass es "Quartalharmonie" verwendet, die Akkorde in Quarten aufbaut - der grundlegende Dreiklang in Quartharmonie ist 1-4-b7, stimmhaft ohne Quinte.

Ich sehe jedoch Beispiele von Akkorden, die die 7. und 4. enthalten, die nicht die Absicht haben, dass ihre vierte Note bis zur dritten aufgelöst wird, aber dennoch als Sus-Akkorde betrachtet werden.

Der Punkt ist, denke ich, dass, obwohl der Sus4-Akkord aus Stimmführung und Kontrapunkt entstand, die Bezeichnung verwendet wurde, um die Form des Akkords unabhängig von der Funktion zu beschreiben.

Der Unterschied zwischen einer sus4 und einer 11 besteht darin, dass eine 11 sowohl die Terz als auch die Quarte enthalten könnte (sollte?), während die sus4 die Terz nicht enthalten sollte. Vergessen Sie nicht, dass der 4/3-Akkord schon in Barockzeiten üblich war, da er die zweite Umkehrung eines Septakkords ist. Natürlich hat dieser Akkord eher eine Sexte als eine Quinte.

Im Allgemeinen beginnt die Idee, dass Akkorde durch Stapeln von Terzen aufgebaut werden, zusammenzubrechen, wenn Sie anfangen, über Tonhöhen zu sprechen, die aus Ihrem Stapel von Terzen weggelassen werden müssen, um einen nützlichen Akkord daraus zu machen.

In anderen Antworten gibt es einige Diskussionen über 4/2-Akkorde (oder vielleicht 11/9-Akkorde). diese Form kann, wie für diese Diskussion relevant, als doppelte Aufhängung oder als dritte Umkehrung eines Septakkords auftreten. Sollten wir diese Funktionen in Lead-Sheet-Notation unterscheiden? Vielleicht ja, aber ich vermute, dass die Antwort wahrscheinlich "Nein" lautet.

Im Rock und Jazz susist das einfach keine echte Aufhängung.

Der Begriff "Suspendierung" ist dem Kontrapunkt entlehnt, wo das Gerät aus drei Ereignissen besteht: Vorbereitung, Suspendierung und Auflösung. Aus Harmoniesicht haben Sie zwei Akkorde.

Rock und Jazz haben nicht unbedingt dieses Drei-Ereignis-Zwei-Akkord-Gerät. Ein susAkkord ersetzt einfach die Terz durch a 2ndoder a 4th. Wenn sus2oder sus4nicht angegeben und nur susangegeben ist, betrachten Sie es als sus4.

Es kann als Sus-Akkord betrachtet werden, wenn die Funktion einer dieser Erweiterungen darin besteht, sich auf die Terz des Akkords aufzulösen.

Das wäre eine Suspension im kontrapunktischen Sinne oder ein Vorschlag, aber im Rock und Jazz hat es nicht unbedingt diese Bedeutung. Dsus4Wenn du dich spielen sehen würdest D G A, wenn du G7sus4dich spielen sehen würdest G C D F, egal was davor oder danach kommt.

Wäre dieser Akkord nicht besser als eine Art A11 zu beschreiben

Einige würden sagen, dass ein Akkord so geschrieben werden sollte, G11dass er zeigt, dass es sich Cum einen Akkordton handelt und nicht um eine Suspension, die technisch gesehen kein Akkordton ist. Das Gegenargument ist, ob die dritte in der vermeintlichen enthalten ist G11. Wenn der dritte nicht ausgesetzt ist, sollte er zusammen mit dem vorhanden sein 11th. Aber das ist nur ein theoretischer Punkt, um Jazz-Akkordsymbole mit der "klassischen" Theorie in Einklang zu bringen. Es spiegelt keine Rock- und Jazz-Konvention wider. A sus4ist eine reine Quarte und eine reine Quinte über einer Wurzel. 7sus4oder 11signalisiert Voicings von gestapelten Quarten oder deren Inversionen.

Man kann sagen, dass Rock und Jazz den Begriff „Suspension“ vom Kontrapunkt missbrauchen, aber das spielt keine Rolle. Dies sind nur Bezeichnungen für bestimmte Akkordtypen. Es bedeutet keine kontrapunktische Aussetzung.