Akkordnamen aufschreiben und ihre Funktion an einem Beispiel verstehen

Ich habe versucht, mehr über Musiktheorie zu lernen, indem ich Songs transkribiert habe. Ich bin nicht schlecht darin, die Noten aufzuschreiben, habe aber große Probleme, die Akkorde/Harmonien zu verstehen.

Unten ist eine Skizze einer solchen Transkription. Ich habe meine Vermutung zu den Akkordnamen (die Fehler enthalten können) aufgeschrieben, aber ich habe keine Ahnung, wie ich ihre Funktion im Verhältnis zueinander verstehen soll.

Feedback/Hilfe wäre willkommen, aber hier sind ein paar spezifische Fragen, bei denen ich gerne Hilfe hätte.

  • Als klassischer Musiker bin ich mit der Akkordnotation nicht vertraut. Gibt es Fehler in meiner Akkordbenennung?
  • Ich habe Slash Chord für einige Akkorde verwendet, die ich komplizierter zu analysieren fand. Ist es hier angemessen und / oder wie würde man diese Akkorde ohne Schrägstrich-Notation benennen?
  • Ich brauche wirklich Hilfe, um die Funktion der Akkorde zu verstehen, insbesondere der halb verminderten Akkorde. Ich konnte keine Kadenz finden, an der ich mich festhalten könnte, also bin ich mir nicht einmal sicher, in welcher Tonart dieses Lied ist.

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

@Max hat dir eine sehr gute Antwort gegeben, der ich zustimme (außer vielleicht ist der letzte Takt B7sus4b9 auf Schlag eins, dann B7b9 auf Schlag 3?). Ich sehe ein paar andere Akkordschreibweisen, die ebenfalls falsch sind, zum Beispiel ist Takt 8, Schlag 1, F#m7 (es gibt kein A#) und Schlag 3 ist eher wie ein Bsus, wobei dieser Takt ein ungelöstes ii V bis I ist. Dort sind andere, aber ich würde vorschlagen, einen Link zu der Aufnahme zu posten oder zumindest den Songtitel und den Interpreten und die Zeit, in der dieser Auszug auftritt.
Wenn das Altsaxophon ist , ist die geschriebene Tonart nicht die gleiche wie die des Klaviers.

Antworten (1)

Während die Bereitstellung einer vollständigen Analyse für diese Site nicht zum Thema gehört, gebe ich Ihnen einige Punkte.

Fehler

In den Takten 2 und 6 ist die Bassnote A, also sollte dieser Akkord als Am6 analysiert werden.

In Takt 8, auf Schlag 3, haben Sie C♯m7 geschrieben, aber der Bass hat ein B. Ich würde dies als B7sus4 analysieren.

Slash-Akkorde vs. veränderte Akkorde

Im Allgemeinen denke ich, dass Sie zu viele Schrägstriche und zu wenige Akkordänderungen schreiben. Jazzpianisten verwenden oft eine obere RH-Struktur, die wie ein anderer Akkord aussieht, daher kann es intuitiv erscheinen, solche Voicings als Slash-Chords zu analysieren, aber stattdessen als alterierter Akkord zu schreiben, kann die Funktion transparenter machen. Beispiele:

  • In Takt 4 würde ich den Akkord auf Schlag 1 als C♯7♭9♭13 bezeichnen (enharmonisch geschrieben).
  • Takt 10: Normalerweise können Akkorde wie B/C♯ und D/E als 7sus4 analysiert werden, obwohl die Schrägstrichnotation auch nicht ungewöhnlich ist.
  • Ebenso ist E/A in Takt 15 nur Amaj9. Beachte C♯ in der Melodie.
  • Letzter Takt: F♯dim7/B ist B7♭9.

Meiner Meinung nach ist das Erkennen von Voicings der oberen Struktur ein wertvolles Lernwerkzeug und kann beim Transkribieren nützlich sein, aber wenn ich Diagramme schreibe, die andere Musiker lesen können, bevorzuge ich die alterierte Akkordnotation. Insbesondere Bassisten sind berüchtigt dafür, Schrägstriche zu hassen, weil sie dadurch gezwungen sind, den Akkord „rückwärts“ zu lesen, während sie nach ihrer Note suchen. (Ein guter Bassist wird darüber nicht stolpern, aber es ist trotzdem gut, seine Vorlieben zu kennen.)

Auf der anderen Seite empfinden einige Musiker das Gegenteil und bevorzugen Slash-Akkorde, weil sie eine bestimmte Oberstruktur-Voicing spezifizieren können. Es ist also eine gute Idee, ein mentales Wörterbuch von Akkord-„Synonymen“ zu führen. Zum Beispiel C9sus4 = Gm7/C = B♭/C.

Schlüssel der Analyse

Ich stimme der Wahl von E-Dur für dieses Beispiel zu. Takt 14 sieht aus wie ein Auflösungspunkt, und das Lied beginnt einfach mit dem IV-Akkord, was kein Problem ist. Beachten Sie auch das Vorkommen einer Amaj7-Am6-Sequenz: IV iv iii und IV iv I sind ziemlich häufige Progressionen.

Harmonisch gehen hier mehrere ungewöhnliche Dinge vor, einschließlich einer Menge absteigender Quart-Bassbewegungen (während absteigende Quinten häufiger vorkommen). Wenn du die Analyse römischer Zahlen üben möchtest, bekommst du vielleicht mehr für dein Geld, wenn du an einem lineareren Lied wie „I Thought About You“ arbeitest.

Ich kann Ihnen nicht genug dafür danken, dass Sie sich die Zeit genommen haben, dies zu schreiben. Ich weiß es zu schätzen, dass Sie so viel Feedback speziell zu diesem Beispiel gegeben haben und über Dinge auf einer allgemeineren Ebene gesprochen haben. Außerdem hilft mir Ihre Verwendung bestimmter Begriffe (Akkordänderung, Voicing der oberen Struktur) dabei, Dinge selbst zu googeln. Es ist schwierig, selbst Nachforschungen anzustellen, wenn ich die Terminologie für bestimmte Konzepte nicht kenne.
Akkordnamen aufschreiben und ihre Funktion an einem Beispiel verstehen
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