Tritonus-Substitution in Moll, einfach den Grundton ändern oder auch die Akkordqualität ändern?

Üblicherweise wird die Tritonus-Ersetzung ohne Veränderungen gespielt (abgesehen von #11), da die nicht veränderten Tensions (9, 13) veränderte Tensions des ursprünglichen V-Akkords sind: die 9 des Tritonus-Sub ist die b13 von V, und die 13 des Tritonus-Sub ist die Nr. 9 des V-Akkords. Natürlich ist das, wie so oft, keine Regel, aber so wird es üblich gemacht. Sie erhalten einen veränderten Klang, wenn Sie den Tritone-Sub spielen, also würde eine Änderung des Tritone-Sub diesen Effekt tatsächlich rückgängig machen.

Was den Schlussakkord betrifft i, habe ich weder bei der Analyse des Spiels anderer Leute noch bei dem, was ich selbst höre, bemerkt, dass die Wahl des Tritonus-Subs für den V-Akkord etwas über die genaue Realisierung des Tonika-Akkords impliziert. Unabhängig von der Wahl des dominanten Akkords klingen für mich das imin6und das imaj7(vielleicht mit einer hinzugefügten 9) endgültiger als ein imin7.

Ich möchte nicht darüber spekulieren, was üblich oder typisch ist und was nicht.

Aber was kommt zu dem Teil der Frage, ist es in einer Moll-Tonart anders ? Ich denke, die Dominante und ihre Tritonus-Ersetzungen funktionieren genauso. Dabei spielt es keine Rolle, ob es sich um Moll oder Dur handelt - zumindest spiele ich das gerne so.

Dann die Frage: "Welche Änderungen an der Dominante gegenüber dem Tritonus-Ersatz" ... Die Änderungen, die Sie am V-Akkord vornehmen, wirken sich darauf aus, was aus seinem Tritonus-Ersatz wird - vorausgesetzt, Sie nehmen die Substitution vor, indem Sie nur den Bass bewegen . Es gibt jedoch ein symmetrisches "Gleichgewicht", in dem alle Noten außer dem Bass gleich bleiben. Wenn Sie eine solche symmetrische Akkordqualität für den V-Akkord verwenden, hat sein Tritonus-Ersatz genau die gleiche Akkordqualität. Zum Beispiel Bdim7/G: Wenn Sie den Bass auf Db verschieben, hat der /Db-Akkord dieselbe Akkordqualität, da dim7-Akkorde ein symmetrisches Wiederholungsmuster haben. Wenn Sie eine Note um ein beliebiges Vielfaches von 3 Halbtönen in eine der beiden Richtungen verschieben, hat sie Noten des dim7-Akkords an denselben relativen Positionen.

Wenn ich richtig verstehe, wie Barry Harris die Dinge sieht, ist die "wahrste" Jazz-Dominante so, dass Sie zu ihrem Tritone-Ersatz wechseln können, wobei alle die gleichen Noten klingen. Und so erhalten Sie die halbganze verminderte Tonleiter, beginnend mit der V-Note. Oder einen seiner Aliasnamen. (Und was Barry Harris sagt, darf nicht "halb-ganz" genannt werden, weil ... ich habe vergessen warum)

Der dritte Teil der Frage – „muss ich mir Sorgen machen, wenn ich denke, dass es gut klingt, aber wenn es nicht üblich oder typisch ist “ … Nein? :) Du sollst die Sounds erforschen und verwenden, was dir gefällt.

Etwas verwandt mit der Frage, ob sich jemand für wurzellose Akkorde, Dominanten und Tritonus-Substitutionen interessiert und wie es klingt , hier ist etwas wurzelloser Blues in C.

Versuchen Sie, darauf Bass zu spielen. Schalten Sie den Bass nach Belieben zwischen zB G und Db um!