Wie kann dieser Akkord aus Rhapsody on a Theme of Paganini analysiert werden?

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Ich arbeite an einer Analyse der Variation XVIII von Rachmaninows Rhapsodie über ein Thema von Paganini.

Diese berühmte Variation steht in D♭-Dur. Ich versuche, diesen ersten Akkord in Takt 660 zu analysieren. Auf diesen Akkord (enharmonisch zu F♯ø7) folgt ein A♭7(sub6)-Akkord (V7sub6), der zum Tonika-D♭-Dur-Akkord bei Probe Nummer 51 führt .

Wie würde dieser erste Akkord in Takt 660 analysiert werden?

Würde es als Ersatz für einen iv7-Akkord (aus dem parallelen Moll D ♭ / C ♯-Moll entlehnt) angesehen werden, jedoch mit einem erniedrigten fünften? (G♭m7b5)

Bitte lassen Sie mich wissen, wenn Sie eine Idee haben, wie Sie diesen Akkord am besten analysieren können. Vielen Dank im Voraus - sehr geschätzt!

Ich persönlich frage mich, warum auf die Fis in Ihrem zweiten Takt unmittelbar Ges folgt. Die Des in diesem Takt sehen auch seltsam aus, zumal sie nicht in den halbverminderten 7-Akkord in Fis passen. Ich frage mich, ob dieser zweite Takt falsch gedruckt ist und ob wir Ihren Noten vertrauen können ...
Danke für den Kommentar. Dieses Bild war nicht die beste Darstellung. Die, die ich jetzt hinzugefügt habe, sollte eine bessere Darstellung des Auszugs sein.
Das Des-Problem, das ich in meinem ersten Kommentar erwähnt habe, besteht immer noch in Takt 660.

Antworten (2)

Es ist ein enharmonischer Albtraum plus ein subtiles harmonisches Detail. Ändern Sie das a-Natural in b-Doppel und das e-Natural in f-Dur, und Sie haben einen g-Moll-7-Akkord (Akkord iv7) plus ein verirrtes c-Natural in der rechten Hand (nicht übersehen Sie das Des im Bass). Dieses c-natural ist eine Dissonanz, die sich bis zum des auflösen würde, außer dass diese Auflösung mit der Kadenz c-natural-zu-d-flat-Auflösung in der V13-I-Bewegung aufgehoben wird (es führt auch die Idee von c-as fort -Dissonanz nach Des aus dem Takt davor). Es klingt wie eine normale Vordominante und ist es auch - mit ein bisschen Körnung vom C-Natural. Transponieren Sie den Takt nach D-Dur, wenn es hilft.

+1! Ich habe diese Db der linken Hand in meiner Antwort einfach fallen lassen. Ich denke, wir können es ignorieren, um besser zu verstehen, was passiert.

Dieses Stück ist in Db.

Schauen Sie sich die Basslinie 657 - 661 an:

Ebm6 -> Fm -> Gb/Bb -> Am/Gb -> Ab6 -> Db - wobei Am/Gb als harmonisches Äquivalent zu Gbm7b5 angesehen werden kann!

Transponieren wir es nach C: Dm6 -> Em -> G/B -> Abm/F -> G6 -> C (Abm/F => Fm7b5)

Wie wir sehen können, ist der Am-Akkord über Gb enharmonisch Bbb-Moll/Gb (in C ist dies offensichtlich Abm/F=Fm7b5!)

Wir hätten eine einfache iv-VI-Kadenz (iv von der Paralleltonart entlehnt), wenn es nicht die dunkle 5 gäbe, die wir von einer ii7 in einer Moll-Tonleiter kennen: ti-re-fa-la. Woher es geliehen ist, ist schwer zu sagen. Bleiben wir in C, um es einfacher zu machen. Fm ist das iv-Subdom. des relativen Schlüssels Cm. Fm7b5 ist das ii7b5 von Ebm, die parallele Tonart von Eb, die die mittlere Tonart von C ist.

Das bedeutet, dass der Akkord Gb,Bbb,Dbb,Fb eine geborgte ii7b5-Substitution von iv (Gbm) ist, entlehnt von Fbm, der parallelen Tonart von Fb, die die mittlere Tonart von Db ist.

Ein anderer Ansatz, um diesen Akkord zu verstehen, besteht darin, das Stück in C# zu lesen:

Dann haben wir in Takt 660 die Kadenz: Am/F# -> G# -> C# bzw. F#m7b5 -> G# -> C#. F#m wäre die Moll-Subdominante, aber sie wird durch ein ii7b5 ersetzt, das von e-Moll entlehnt ist.

in der klassischen Analyse ist dies: vii56 - iii - V6 - (ii7:mediant/parallel) - V 7 13 - I

Wie kann dieser Akkord aus Rhapsody on a Theme of Paganini analysiert werden?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v