Scharfe vierte Tonleiterstufe in der Goldberg-Variation "Aria"

Meine Frage bezieht sich auf das C# im 3. Takt.

Ich verstehe, dass der Abschnitt schließlich zu D-Dur moduliert, das dieses C # enthält, aber das scheint erst im 9. Takt zu passieren. Was wäre die übliche harmonische Analyse des 3. Taktes?

Goldberg-Variationen

V/V, da Takt 4 V ist, bereitet sich Takt 3 darauf mit einer Dominante dieser Dominante vor.
@Tim in diesem Maß gibt es kein A. Es ist vii/V (natürlich in der ersten Umkehrung).
@phoog - führt das Spielen des Mordents nicht ein A in die Gleichung ein? Das Gefühl von Takt 3 ist A dominant 7.
@Tim stimmt, ich habe die Verzierung übersehen. Fühlt sich für mich immer noch wie ein vii an.
Auch wenn der Takt kein A enthält, funktioniert der Akkord C#/E/G immer noch als Fünf von Fünf.
@phoog - also sind die Noten in Ihrem vii (o) C # E G. Das ist C # o (die obersten 3 Noten von A7), aber sobald das A erscheint, wird es zu A7, obwohl beide in D aufgelöst werden.
@Tim, aber das A ist nicht strukturell, es ist dekorativ. Ich finde eine synthetisierte Basslinie von GDAD sehr umständlich und verändert auch den harmonischen Charakter des Stücks erheblich. Dies spricht dafür, diese Maßnahme als vii/V zu analysieren. Außerdem ist die doppelte Septime für einen V7-Akkord sehr ungewöhnlich.

Antworten (1)

Obwohl es Antworten in den Kommentaren gibt, dachte ich, ich würde eine offizielle geben.

Sie haben Recht, dass die Musik noch nicht auf D moduliert ist, wie (unter anderem) das C♮ zeigt, das im Bass am Ende von m erscheint. 4.

Takt 4 ist eindeutig ein V-Akkord (D), und dieses C♯ deutet eindeutig auf eine Tonisierung dieses V-Akkords hin. Wenn wir diesen Akkord in m stapeln. 3 in Terzen erhalten wir C♯–E–G, was ein vii° Dreiklang (das ° bedeutet vermindert) in der Tonart D ist. Mit dem E im Bass ist es in der ersten Umkehrung, also wird dieser Akkord am besten als vii°6/V bezeichnet (gelesen "sieben-verminderte sechs von fünf"), was bei Step-Descent-Bässen wie diesem sehr häufig vorkommt.

Und wie einige der obigen Kommentare besprechen, wenn man das A in den Akkord aufnehmen möchte, bleibt uns übrig A–C♯–E–G, was ein V7-Akkord in D ist, aber jetzt in der zweiten Umkehrung. Wenn Sie das A einbeziehen, wird der Akkord dann am besten mit V43/V bezeichnet.

Ein Theoretiker des 19. Jahrhunderts hätte wahrscheinlich gesagt, dass es in den Takten 3 und 4 zur Dominante, in Takt 5 zurück zur Tonika und in den Takten 5-6 zur Subdominante (und zurück zur Tonika) moduliert! Aber die aktuelle Terminologie von "sekundären Dominanten" scheint eine Verbesserung gegenüber der alten Terminologie von "passierenden Modulationen" für diese harmonischen Progressionen zu sein.
Scharfe vierte Tonleiterstufe in der Goldberg-Variation "Aria"
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