Analyse von Tschaikowskys „Wintermorgen“

Um diesen Akkord vollständig zu verstehen, ist es meiner Meinung nach am besten, dieses Stück im Kontext des gesamten Werks zu betrachten .

Genauer gesagt ist dies der zweite Satz, und er ist in h-Moll. Aber ihm geht ein Satz in G-Dur voraus. Daher bin ich der Meinung, dass diese Eröffnung Tschaikowskys Übergang von G-Dur des vorherigen Satzes zu h-Moll dieses Satzes ist.

Daher denke ich, dass die ersten beiden Akkorde in gewisser Weise immer noch in G-Dur stehen; wir haben gerade einen Satz in G-Dur gehört, also werden unsere Ohren diese ersten beiden Akkorde immer noch in G hören. Sie sind also ein Ger + 6, das sich zu V bewegt.

Takt 2 ist ein vii°7, der zu D-Dur führt. Aber es ist wichtig zu beachten, dass dieser Akkord auch der vii°7 ist, der zu h-Moll führt, was unser ultimatives Ziel ist. Tatsächlich kehrt dieser Akkord, umgeschrieben und umgekehrt, in T. unseren ersten sauberen Satz nach h-Moll zu machen.

Wie für den Akkord auf dem Downbeat von m. 3 sehe ich dies als Umkehrung des Ger+6 aus dem ersten Takt. Es ist eine seltsame Umkehrung, aber ich denke, hier gibt es ein größeres Muster:

Beachten Sie, dass die zweiten Schläge der ersten drei Takte nur verschiedene Umkehrungen von D-Dur sind. Die ersten Schläge dieser Takte sind Akkorde, die nach D-Dur führen. Als solche verlängern diese ersten drei Takte (und dies wird später im Stück fortgesetzt) ​​nur D-Dur als Übergangsharmonie zwischen dem G-Dur des vorherigen Satzes und dem h-Moll dieses Satzes.

Wenn man sich nur die Noten ansieht, könnte dies ein übermäßiger Sextakkord sein (mein Verdacht wurde geweckt, als ich das C♯ sah).

Augmented 6th-Akkorde werden aus einem Dreiklang mit dem Augmented 6th-Intervall gebildet, also E♭-GB♭-C♯ (Anmerkung: Dies ist enharmonisch zu einem E♭7-Akkord, aber es ist mit dem A6- statt dem m7-Intervall geschrieben). Dies beschreibt die deutsche Augmented 6th. Es gibt noch einen anderen Typ namens Italian Augmented 6th , der genau wie der deutsche ist, dem aber der fünfte fehlt (E♭-GC♯). Das klingt ziemlich nah an dem, was Sie gerade beschrieben haben.

Möglicherweise haben die Franzosen den 6. erweitert , der E♭-GAC♯ hat, und den 5. in einen erweiterten 4. geändert. In Ihrem Beispiel erscheint dieses A in der nächsten Leiste, also ist es das vielleicht.

Das Argument dagegen, dass dies ein +6-Akkord ist, wäre, dass dies nicht wie einer aufgelöst wird. Normalerweise würden diese Akkorde auf dem ♭ VI aufgebaut und zum V-Akkord aufgelöst. Dies ist jedoch auf dem ♭II aufgebaut und löst sich zum I auf. Ähnlich, und vielleicht ist dies eine vorübergehende Tonisierung des IV-Akkords, G-Dur, aber möglicherweise nicht. Es könnte einfach eine neue Verwendung für den +6-Akkord sein, aber das bringt die Rechtschreibung in Frage.

Bisher habe ich nur darauf geachtet, dass die Noten in den Noten alle richtig geschrieben sind. Wenn dies nicht der Fall ist, dann ist meine beste Vermutung entweder ein Tritonus-Ersatz für die Dominante oder ein neapolitanischer Sextakkord, der zurück zu D führt. Das oder A7♯11 . Ein Großteil der Analyse wird offensichtlich vom Genre abhängen. (Eigentlich würde A7♯11 richtig geschrieben werden, also wäre dies mit ziemlicher Sicherheit richtig, wenn dies Jazz wäre.)

Randbemerkung: Die verschiedenen Arten von neapolitanischen Sextakkorden können der Stimmführung zugeschrieben werden. In C-Dur ist Gr+6 A♭-CE♭-F♯, was sich zu G auflöst:

• A♭ bis G
• C nach B
• E♭ bis D
• F♯ bis G

Das It+6 ist das gleiche, aber das E♭ bis D wird entfernt (keine parallelen Quinten!). Normalerweise verwandelt sich das E ♭ in ein anderes C, das bis zu D aufgelöst wird.

Das Fr+6 ersetzt das E♭ durch ein D und löst es offensichtlich zu D auf. Dies löst auch die Verletzung der parallelen Quinten, die das Gr + 6 hat (obwohl ich glaube, dass es trotzdem verwendet wurde, behandelten die Komponisten es als Ausnahme von dieser Regel).

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Gr+6 seine Quinte um einen Halbton nach unten auflöst, das It+6 um einen Ganzton nach oben, und der Franzose lässt es in Ruhe, um zur Akkordquinte des Dominant-Akkords zu gelangen.