Zweifel an einer verminderten Quarte - op. 40 Bortkiewicz

Ich habe Zweifel an einer musikalischen Analyse, die ich in einem italienischen Buch gefunden habe. Der Autor schrieb, dass im letzten Teil des Präludiums Nr. 2 op. 40 von Sergej Bortkiewicz gibt es eine Wiederholung der Tonika (H) im Wechsel mit einer „verminderten vierten Stufe“.

Jetzt weiß ich, was ein verminderter Quart ist, aber ich verstehe nicht, worauf sich der Autor bezieht, da ich in diesen Takten keinen verminderten Quart finden kann.

Tatsächlich kann ich weder einen Akkord mit einem verminderten 4. noch einen verminderten Akkord auf der 4. Stufe der h-Moll-Tonleiter sehen.

Was glaubst du, worauf er sich bezog?

Es gibt den Link mit der op. 40

https://petruccimusiclibrary.ca/files/imglnks/caimg/0/07/IMSLP06638-Bortkiewicz_-_Op.40_-_7_Preludes.pdf

Könnten Sie das gesamte Zitat posten (idealerweise sowohl das Original als auch die Übersetzung)? Der zusätzliche Kontext kann hilfreich sein.
Wenn nicht das vollständige Zitat, könnten Sie uns zumindest die identifizierenden Details des Buches mitteilen, aus dem die Analyse stammt – Titel, Autor/Herausgeber, Datum?

Antworten (1)

Der erste Pfeil zeigt ein wiederholtes B an, der zweite Pfeil zeigt ein interessantes (und ziemlich 'außerhalb') Intervall einer verminderten FÜNTE (nicht vierte) zwischen F♯ und C♮ an.

Ich kann nicht erkennen, worauf sich das Buch sonst bezogen haben könnte. Gibt es die Möglichkeit eines Druck- oder Übersetzungsfehlers? Eine verminderte Quinte ist üblich. Eine verminderte Quarte ist selten anzutreffen, da es fast unmöglich ist, sie nicht als große Terz zu hören. (Wie eine erweiterte Septime, die einfach darauf besteht, wie eine Oktave zu klingen!)

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Wie interpretieren Sie diesen Akkord, insbesondere in den vorherigen Takten, BF#-CE, und einer vorübergehenden Note A# (der Akkord, den Sie hier zeigen, scheint ein vereinfachtes Echo davon zu sein)? Etwas wie Bphryg♮7?
Sie sind sich nicht ganz sicher, auf welche Notiz Sie sich beziehen? Aber wenn wir uns den letzten Schlag der vorhergehenden Zeile ansehen, würde ich nicht sagen, dass das A # eine vorübergehende Note war. Ich sehe eine dominante Funktion (umrissen durch E und A # - jeder Akkord, der diesen Tritonus in einem h-Moll-Kontext enthält, muss fast eine Dominante sein) über einem Tonika-Pedal. Das B ist eine unvorbereitete Suspension - oder Sie könnten es als durch das vorhergehende B eine Oktave tiefer vorbereitet zählen.
Ja, dieser Akkord ... interessant!
@ user1079505 Alle Bs in diesem Akkord sind Teilnehmer am B-Pedalton. Das A# ist ein Akkordton. Der Akkord selbst ist ein erweiterter Sextakkord CEGA#, der auf dem bII von h-Moll aufgebaut ist. Es folgt aus dem vorhergehenden Takt, der einen C#dim-Akkord (C#EGA#) enthält – den ii-Akkord von h-Moll. Im Wesentlichen bilden die Akkorde eine melodische Abfolge von C# über C nach B.
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