(ÜBERARBEITET): Römische Zahlenanalyse von Fuchs- 'Mutter erzählt eine Geschichte'

Auf der Rückseite der Partitur habe ich die fehlende Harmonie ergänzt. Ich stecke immer noch in einigen Bereichen in der harmonischen Analyse fest. Die römischen Ziffern, die ich bisher eingefügt habe, beziehen sich alle auf G-Dur, obwohl wir das Stück anscheinend in D beenden, und ich bin mir nicht sicher, was die Harmonie des Mittelteils angeht! Hier geht:

Takt 1/2

wir lösen nach Akkord vii nicht zu G-Dur auf. Stattdessen haben wir auf dem letzten Schlag des Takts einen Akkord, der E, C und D (?) enthält , der sich dann zu Beginn von Takt 2 in C maj auflöst. Takt 2 bewegt sich von C-Dur nach h-Moll ( ?) , endet dann auf dem Tonika-Akkord.

Takt 3/4-

Fast eine Kopie des Anfangs, dieses Mal scheint es für den gesamten Takt 3 wie Akkord VII zu sein. Sehr verwirrt darüber, was in den ersten 3 Schlägen von Takt 4 passiert? Und wir scheinen den Takt mit Gsharpdim7 zu beenden, das zu a-Moll (ii) führt.

Takt 5-ii scheint die Harmonie zu sein, obwohl dies das eingekreiste B im oberen Teil zu einem 9. machen würde - also bin ich mir darüber überhaupt nicht sicher.

Takt 6/7-

Dies könnte Cis-7flat 5 sein, das sich nach D-Dur bewegt? Wir scheinen uns dann zu G-Dur/Moll zu bewegen, bevor wir schließlich in D-Dur kadenzieren (ich betrachte das Fis und das A über dem Fragezeichen als Durchgangsnoten? ).

Hoffe das ist einfacher als der letzte Beitrag!

Jede Hilfe dankbar angenommen!

Danke EdGeben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Antworten (2)

Dies ist ein Stück, das schwer zu analysieren ist, ohne die traditionellen Muster von Suspensionen und die Verwendung von nicht harmonischen Tönen fest im Griff zu haben. Es gibt weitere Probleme mit der Analyse, aber ich werde mich nur auf die Klärung der Fragen konzentrieren, nach denen gefragt wird:

Schlag 4 des ersten vollen Taktes, der in Takt 2 übergeht, ist im Grunde eine verzierte V7-I-Folge in G-Dur. Das heißt, Schlag 4 ist D7 (mit dem E als nicht harmonischem Ton oder vielleicht als 9. gezählt). Schlag 1 von Takt 2 hat zwei Aussetzungen: Das C löst sich schließlich auf Schlag 3 zu B auf (als 4-3-Aussetzung), während das E auf Schlag 3 zu D aufgelöst wird (keine dissonante Aussetzung, sondern die 6-5-Bewegung). ähnelt effektiv einer Suspension, wie in einer typischen kadenziellen 6/4-Harmonie, die sich bis zu 5/3-Intervallen über dem Bass auflöst).

Der Downbeat von Takt 4 hat eine weitere 4-3-Suspension. Insgesamt ist die Harmonie ein H-Dur-Akkord, wobei sich das E letztendlich in D♯ auflöst.

In Takt 5 ist der Sprung auf das hohe H als Vorschlag zu verstehen, der sich bis zum Akkordton von A auflöst. Alternativ kann man ihn als eine Art kontinuierlich absteigende Tonleiter (DCBA) sehen, wobei das B eine Art wäre eines akzentuierten Durchgangstons, der eine Oktave nach oben verschoben ist.

In Takt 6 fehlen Ihnen immer noch die Bassnoten der Originalpartitur , aber es ist im Grunde alles eine verzierte e-Moll-Harmonie. Das C♯ ist ein chromatischer Ton, der die Modulation in Richtung D beginnt – und ich nehme an, es erzeugt auf der letzten Achtelnote von Takt 6 eine Art vii o6 , das dann eine verzögerte Auflösung hat (als Suspension oder manchmal als Verzögerung bezeichnet , wenn es nach oben aufgelöst wird ) auf dem ersten Schlag von Takt 7.

In Takt 7 fehlt Ihnen die Mittelstimme der Originalpartitur, die auf Schlag 2 und 3 ein ausgehaltenes D hat. Dadurch entsteht auf Schlag 3 ein kadenzieller 6/4-Akkord, bei dem sich das D auf Schlag 4 nach unten in C♯ auflöst (eine weitere 4-3 Sperre).

Vielen Dank! Ich habe angefangen, das selbst durchzuarbeiten – Sie sind eine große Hilfe!
Hallo Athanasius, angesichts Ihrer fantastischen Klarstellungen: In Bezug auf die letzte (4-3) 'Suspension' (die Kadenz 64), ist dies eigentlich technisch gesehen keine Suspension, weil es ein Akkordton ist? Oder bedeutet die Tatsache, dass es sich um die vierte über dem Bass handelt, dass es sich um eine Dissonanz handelt, unabhängig davon, ob sie Teil des Akkords ist? Ich dachte, es „ähnelte“ vielleicht einer Suspension, wie die „6-5“-Bewegung am Anfang des Stücks? In Takt 6 haben wir ein C im Takt von e-Moll – ist das ein Vorschlag?
In Bezug auf den „chromatischen Ton“ Cis bewegt er sich einen ganzen Schritt von B entfernt (ich bin es nur gewohnt, zu sehen, wie sich chromatische Töne sowohl „von“ einer Note als auch „zu“ einer Note um einen halben Schritt bewegen) – kann dies also als a angesehen werden eine Art Vorschlag? Spielt seine Beziehung zur PREVIOUS-Note keine Rolle? Ist es nur wichtig, dass es am Ende einen Halbton nach oben/unten auflöst? Schließlich beenden wir das Stück definitiv in D-Dur, aber wann, glauben Sie, fand die Modulation nach D tatsächlich statt? Danke!
@ EdB123: Moderne Harmoniebücher nennen einen 6/4-Akkord eine "Inversion", aber historisch wurde er als Dissonanz behandelt, wobei der 4. über dem Bass im Allgemeinen wie eine 4-3-Suspendierung behandelt würde, obwohl es manchmal ein akzentuierter Durchgang ist Ton. In der üblichen Übungsmusik wird es als Dissonanz behandelt, dh immer schrittweise annähert oder vom vorherigen Akkord zurückgehalten (wie eine 4-3-Suspendierung). Das C# in m. 6 ist schwerer einzuordnen. Dies ist eine mehrdeutige Note, die in der Harmonie des 19. Jahrhunderts häufiger vorkommt. Ich meine, technisch gesehen ist es in m dissonant. 6 und wird konsonant mit dem Fis-A in T. 7, also...
... es könnte in diesem Sinne als "Vorfreude" bezeichnet werden. Aber das sagt wirklich nicht aus, was es funktional macht, was eher eine Art Durchgangston ist, der zwischen zwei Harmonien gehalten wird und sich schließlich in Richtung D bewegt. Ich denke, die Modulation zu D beginnt effektiv um diese Note herum, mit dem Leitton C# in Richtung D drängend, und die aufsteigende Basslinie EF#-GA führt zu der starken Kadenz AAD im Bass. (Komponisten wurden früher Muster beigebracht, die als "lange Kadenzen" bezeichnet wurden und normalerweise einen schrittweisen Bass hatten, der sich vor einer VI-Kadenz auf Skalenstufe 5 nach oben bewegte.)
vielen Dank dafür! viel zu schauen. Ja, ich würde sagen, das Cis ist eher eine vorübergehende Note als eine Vorwegnahme, da es niemals ein Akkordton ist (trotz seiner Konsonanz mit Fis und A). Der Komponist hätte genauso gut C natural wählen können, aber als wir uns in Richtung D bewegen, haben sie es verschärft, um es zu einer Art Leitton zu machen? Ich nehme an, es wäre zu viel verlangt, das letzte Achtel von Takt 6 zu einem V7-Akkord in D zu machen? (Mir ist bewusst, dass es in der Originalpartitur nicht so ist!)

Sie sollten diese Akkorde großzügiger betrachten und nicht versuchen, jeden vorübergehenden Ton in Ihrer Analyse zu berücksichtigen.

Daher würde ich sagen, dass der erste Takt nur das dominante D7 ist (zunächst wurzellos ...) Nun, wenn Sie mit dieser Großzügigkeit oder besseren Übersicht fortfahren (wir sagen „den Wald vor lauter Bäumen nicht sehen“), können Sie weitermachen und finden ähnliche Fälle und erfolgreicher sein.

Schauen wir uns später andere Details an.

Danke! Ich habe die Arbeit an dieser Frage jetzt wieder aufgenommen, dank Ihnen und Athanasius.
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