Unterscheidung zwischen II und II7 (sekundär dominantes V von V)

Ich studiere Harmonielehre und fange an, Bach-Stücke mit römischen Zahlen zu analysieren.

Ich verwechsele oft ein II (zweiter Grad) mit einer sekundären Dominante auf dem 2. Grad (V7 von V).

Ich denke, es gibt einige Notenunterschiede:

  • die kleine Septime muss in der dominanten Septime vorhanden sein, um einen Tritonus zu erzeugen, während das II nur ein Dreiklang sein kann.
  • In einem Dur-Kontext ist II Moll (z. B.: Dm in C), während V7 von V eine große Terz hat (z. B.: DF # -AC in C) ...

Meine Fragen sind:

  • Sind das die einzigen Notenunterschiede?

  • Abgesehen von den Noten, was ist der Unterschied in Bezug auf die harmonischen Rollen zwischen II und V von V in einer Akkordfolge?

Vielen Dank.

Antworten (2)

Lassen Sie mich zunächst eine Bemerkung machen: Wie immer sollten Sie bei der Analyse wissen, in welcher Tonart Sie sich befinden, und nach Vorzeichen außerhalb der Tonart suchen. Wenn es außerhalb der Tonart keine Vorzeichen gibt, können Sie es nicht mit einer sekundären Dominante zu tun haben.

Schauen wir uns nun die Akkorde in der Tonart C-Dur an:

ii: DFA
V/V: DF# A

ii7: DFAC
V7/V: DF# AC

Wie Sie sehen können, ist der einzige Unterschied das F # sowohl im Dreiklang als auch im siebten, aber das ist ein GROSSER Unterschied, da F # nicht in der Tonart C liegt, sodass versehentlich eine große rote Fahne sein sollte, dass Sie die Tonart verlassen.

Was die Funktion angeht, ist es sehr einfach. Sie gehen beide zu V, aber sie tun es auf sehr unterschiedliche Weise. ii und ii7 sind beide vorherrschend, also wollen sie zu einem dominanten Akkord (entweder V, V7, vii° oder vii°7) gehen. V/V und V7/V sind beides Dominanten, die V tonisieren (V wie das Tonikum klingen lassen).

Der große Unterschied zu dem obigen Beispiel ist das F #, das als führender Ton fungiert, wenn es als sekundäre Dominante verwendet wird, und G wie ein Tonikum erscheinen lässt. Sie haben diese Tonisierung nicht, wenn Sie nur ii oder ii7 verwenden.

Sie können ein gutes Beispiel für die Verwendung sekundärer Dominanten (wie V/V) in der Hymne „Now Thank We All Our God“ sehen (in der Tonart Eb, in der Musik, die ich mir anschaue). Das Wort „unser“ in „hat uns auf unserem Weg gesegnet“ hat ein V/V. Beachten Sie das natürliche A, den führenden Ton für Bb. Dies ist Teil von FAC, dem V von Bb, das das V von Eb ist. Dies verstärkt die "Fünfheit" des Akkords, ohne tatsächlich in die neue Tonart zu wechseln. Wenn Sie weiter gehen, bis zum „von“ in „mit unzähligen Liebesgaben“, sehen Sie ein V/ii. (Beachten Sie wieder das natürliche E.) Dieses V/ii verstärkt die „Zweiheit“ des ii-Akkords.

Das ii einer Dur-Tonart ist ein Dreiklang (in C) DFA. das Hinzufügen einer Moll-7. macht es zu einer Moll-7. (!!) -DFAC. Dies wird normalerweise durch V - G oder G7 zu C aufgelöst.

Wenn ein Stück zu seiner Dominante modulieren kann (jetzt sind wir in G ), wird dieses ii normalerweise zu einem II, wie in D - F # - A (mit dem optionalen 7. von C ). Das erzeugt die Tritonusspannung, um das Stück eindeutig zu nehmen in G. Das F# ist die führende Note der neuen Tonart G.

Mit einem Dmin. wird nicht den gleichen Schub haben wie die Verwendung von D-Dur. und das Min.7tel davon ebenfalls einzugeben, gibt den zusätzlichen Schub.

ii-VI (und II-VI) sind sehr häufige Änderungen, die im Jazz häufig verwendet werden. Bach benutzte sie gelegentlich.

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