Wann ändert dieser Extrakt den Schlüssel? (Römische Zahlenanalyse von Greene: 'Ode on St Cecilia's Day')

Kurze Frage zu Takt 3 in dieser Generalbass-Übung. Wir beginnen in d-Moll. Die Einführung von C-Naturtönen in Takt 3, zusammen mit der Tatsache, dass wir das Stück im relativen FM beenden, scheint einen Wechsel zu FM während dieses Takts nahe zu legen. Ich bin ein bisschen festgefahren, wann diese Schlüsseländerung genau passiert

Ich habe zwei Sätze römischer Ziffern für Takt 3. Der erste behandelt das III (FM) am Anfang des Takts als Drehpunkt:

III/I (FM), Am (iii), dm (vi), Am (iii )BflatM (IV) FM (I) C7 (V7) FM (I).

Ich bin mit dieser Antwort nicht ganz zufrieden, da die wiederholte Verwendung von iii-Akkorden seltsam erscheint? Außerdem gibt es viele Akkorde zwischen dem Pivot und dem V7, die die neue FM-Tonalität festigen, die wiederum unorthodox erscheint.

Meine zweite Analyse (im Skript gezeigt) behandelt das Bflat M als Drehpunkt:

Dm: III, AM (V), Dm (i), AM (V), BfM (VI/IV FM), FM (I), C7 (V7), FM (I).

Der III-Akkord am Anfang des Takts ist verwirrend, und das V7 zurück in F passiert nicht direkt nach dem Pivot, daher finde ich das auch etwas seltsam.

Also, wann genau wechseln wir zum relativen Hauptfach?? Alle überlegenen römischen Ziffern werden dankbar entgegengenommen!

Generalbass-Übung aus der ABRSM-Prüfung

Antworten (1)

Das wesentliche Problem ist, dass der erste Akkord in Takt 3 nicht FM; es ist zusammen mit dem folgenden ETeil einer 6-5-Suspendierung.

Der Pivot-Akkord befindet sich auf dem dritten Schlag von Takt 3. Er ist VIvom Original Dm(dh eine trügerische Kadenz) und IVvon der neuen Tonart FM.

Und diese 6-5-Suspension auf dem Downbeat von m. 3 könnte auch eine kadenzielle Sechs-Vier sein.
Wann ändert dieser Extrakt den Schlüssel? (Römische Zahlenanalyse von Greene: 'Ode on St Cecilia's Day')
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