Vierstimmiges Schreiben: Wie spricht man verminderte Septakkorde aus?

Ich bin gerade dabei, einen Teil zu schreiben, und bin in ein kleines Rätsel geraten. Ich möchte eine scharfe 4 dim 7 (Fsharpdim7) verwenden, um meinen IV-Akkord (FM) mit meinem V7-Akkord (G7) zu verbinden.

Ich weiß, dass Septimen normalerweise im vorherigen Akkord vorbereitet oder sprunghaft angefahren werden sollten, wenn dies nicht möglich ist. Wenn ich mich in diesem Fall jedoch an diese Regeln halte (insbesondere sprunghaft an die Dim7th herangehe), klingt das Endprodukt schrecklich. Also habe ich im abgebildeten Beispiel versucht, die Stimmen so wenig wie möglich zu bewegen, nur schrittweise zu bewegen und alle gemeinsamen Töne beizubehalten. Wenn ich dies als alle 7. Akkorde (FM7, Fsharpdim7, G7) spiele, klingt es großartig, aber hier ist mein erster Akkord ein FM-Dreiklang, also bewegen wir uns von F (doppelter Grundton) zu Eflat (dim7th) und dann zu F (7. von G7). ). Es klingt nicht so gut, aber ist dies trotzdem die richtige/beste Art, diese Progression zu äußern? Gibt es noch etwas, das ich über das Stimmen dieser vorübergehenden Dim7th-Akkorde wissen sollte?

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Antworten (3)

Sie haben Recht, dass diese Septimen (durch Schritt oder durch gemeinsamen Ton) in derselben Stimme vorbereitet werden sollten! Aber denken Sie auch daran, dass wir diese Septimen auch schrittweise nach unten auflösen müssen .

Daher muss das E ♭ in Ihrem Mittelakkord, da es die akkordische Septime ist, bis zum D des nächsten Akkords aufgelöst werden.

Bezüglich der Vorbereitung der Septime des G7-Akkords gibt es einige Optionen:

  1. Man muss zugeben, dass es meistens unmöglich ist, dies schrittweise vorzubereiten, da der vorherige Akkord kein G enthält. So könnten Sie zu einem V-Dreiklang auflösen, und dann kann ein G (wahrscheinlich im Sopran, das vom A kommt) schnell zu F wechseln, um diesen V-Dreiklang in ein V7 zu verwandeln.
  2. Oder Sie könnten den vollen Beethoven-Weg gehen und das F♯ im Bass auf F herunterrutschen lassen, was diesen V7 zu einem V42 macht. Aber wenn dies für einen Theorieunterricht ist, warten Sie vielleicht damit; Ihr Lehrer hat wahrscheinlich noch nicht darüber gesprochen.

Meine bevorzugte Lösung wäre Nr. 1 oben: Wenn Sie Ihr Alt-E ♭ zu D auflösen, werden Sie sehen, dass es wahrscheinlich am besten für Ihr Tenor-C ist, es zu B herunterzulösen, anstatt dieses D zu verdoppeln. Und da wir das nicht verdoppeln können Führender Ton (B), lassen Sie uns auch diesen Sopran nach unten auf G verschieben, bevor Sie ihn nach F verschieben, um das V7 zu erzeugen.

danke für so eine tolle antwort! Ich probiere alle diese Optionen aus.
In Bezug auf die Beethoven-Option bin ich, glaube ich, auf ein Problem bei den Tenor- und Bassstimmen gestoßen. Akkord IV- FC, Akkord scharf 4 dim -Fis C, Akkord V42- F B. das sind zwei schwache 5. / 8. 4. Intervalle hintereinander (Fis und C und dann F bis B). Ich kann dieses Problem beseitigen, indem ich Verdoppeln des D (5.) im V 42-Akkord, aber dann hat der Akkord keinen Grundton, und wenn ich das G zur Tenorstimme bewege, bewegt sich das Fis-C-Intervall zu einem 9. Intervall zwischen F und G., löst sich also nicht auf. Ich habe ein Bild, aber ich weiß nicht, wie ich es als Kommentar senden soll! danke für jede gegebene hilfe.
Diese beiden aufeinanderfolgenden Tritonus sind genau so, wie Beethoven es gemacht hat. (Tatsächlich hatte er in manchen Sequenzen nur eine Reihe von Tritones in einer Hand.) Sie haben es genau richtig gemacht!
Okay, genial – ich werde es mir anhören! Außerdem ist dies das erste Mal, dass ich höre, dass 7tel Schritt für Schritt vorbereitet werden. Nach meinem Verständnis können Septimen nur durch gemeinsamen Ton vorbereitet werden - oder - wenn dies nicht möglich ist, durch Sprung. Ich bin ziemlich neu darin, also sehr bereit, erzogen zu werden!
@ EdB123 Meiner Erfahrung nach ist es am wenigsten vorzuziehen, einen akkordischen Septimen durch einen absteigenden Sprung vorzubereiten. ein aufsteigender Sprung ist häufiger. Typischerweise entscheiden wir uns jedoch dafür, es Schritt für Schritt oder in einem gemeinsamen Ton vorzubereiten.

Stellen Sie sich den verminderten Akkord nicht als #IV vor, sondern als vii o /V. In diesem Fall sollte die Tonleiterstufe 4 (relativ zu V: dh C ist 4 von G) nach unten zu B aufgelöst werden. Dadurch kann Eb (Akkord 7) auch nach unten zu D aufgelöst werden.

Ab da haben Sie die Wahl. Wenn Sie einen V7-Akkord in Grundposition wünschen, bewegt sich der Sopran A nach unten zu F (Sie könnten den Sopran G entweder als Durchgangsnote oder als Auflösung spielen lassen, bevor Sie mit F fortfahren). Alternativ bewegt sich der Bass nach F und der Sopran nach G.

Hallo Aaron, nochmals vielen Dank für deine Hilfe. Die V42-Option funktioniert fantastisch gut. Die andere Option, G als Durchgangsnote zu verwenden, funktioniert auch sehr gut. Allerdings bin ich etwas verwirrt über etwas. Ich habe gelernt, dass Septimen entweder durch Sprung oder gemeinsamen Ton vorbereitet werden sollten. Daher sollte es theoretisch in Ordnung sein, wenn sich die Septime von V7 (F) sprunghaft vom A im vorherigen Akkord bewegt. Allerdings habe ich dies versucht und es klingt schrill. Das scheint auf eine Wissenslücke hinzudeuten, können Sie mir ein Licht aufgehen lassen? Danke!
@ EdB123 Ich benutze nur mein Ohr für diesen Kommentar - anstatt "die Regeln" nachzuschlagen -, aber ich denke, das Problem ist die unregelmäßige Auflösung des Eb-A-Tritonus im verminderten Akkord. Das A (eine Dissonanz gegen das Eb) zu einem anderen Dissonanzakkord (dem F im G7) "auflösen" zu lassen, ist erschütternd. Mein Vorschlag, zuerst zu G zu wechseln, funktioniert besser.
Ah ja - das macht Sinn. Da sich der Tritonus Es (Alt) A (Sop) in eine kleine Terz D (Alt) F (Sop) auflöst, dachte ich, dass dies auf dem Papier in Ordnung sein sollte. Aber diese 7. ist immer noch dissonant mit dem Bass, also könnte dies durchaus die Erklärung sein!

Ich weiß, das ist nicht genau das, wonach Sie gefragt haben, aber Eddie Lang wechselte oft vom IV-Akkord zu einem verminderten Akkord einen ganzen Ton unter dem Grundton des IV, und die Auflösung bis zur ersten Umkehrung des Tonikums übersprang den V-Akkord insgesamt, was einen halben Schritt darüber liegt.

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Tut mir leid, ich bin kein Profi in der SATB-Sprachführung, aber ich habe mein Bestes versucht.

Sie können es hier hören

Ich habe das Video so eingestellt, dass es bei Takt 20 dieses Songs beginnt.

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Danke für diese interessante neue Perspektive! Ed
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