Vierstimmiges Schreiben: Wie stimme ich Augmented-Sext-Akkorde?

Ich habe vor kurzem damit begonnen, meinem Part-Schreiben Augmented-Sext-Akkorde hinzuzufügen. Soweit ich das beurteilen kann, habe ich im angezeigten Voicing keine harmonischen Regeln gebrochen, aber es klingt für mich nicht richtig. Ich frage mich nur, ob ich etwas vermisse? Gibt es etwas Bestimmtes, das ich wissen muss, um diese Akkorde auszusprechen?

Ich weiß, dass typisch deutsche Sechstel in I64 aufgelöst werden, aber das dient nur dazu, aufeinanderfolgende Fünftel zu vermeiden. In diesem Fall liegt das B unterhalb des Es, sodass dieses Problem nicht auftreten sollte.

Die Tonart ist hier G-Dur.

PS: Die untere Stimme des dominanten Akkords sollte Fis und nicht Gis sein. Ausradiert, um es ordentlicher zu machen, und dann die falsche Note hineingesteckt!

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Danke!

Ed

Sieht so aus, als hätte Ihr V-Akkord D ein G # anstelle von F #. Ich werde nicht antworten, weil 4-teiliges Schreiben nicht in meinem Steuerhaus ist. Auch für mein jazzorientiertes Ohr sind diese Akkorde Ersatz-Nebendominanten :)

Antworten (2)

Ich sehe/höre zwei Probleme:

  1. Sie haben eine Querbeziehung zwischen dem Sopran-B-Natural im ersten Akkord und dem Tenor-Bb im zweiten. Um dies zu hören, wiederholen Sie den ersten Akkord mit dem Tenor, der das Sopran-B verdoppelt. (Keine Sorge wegen der verdoppelten Terz – dies dient nur dazu, den stimmführenden Effekt zu hören.)
  2. Der Tenor springt gegen den Sopran in eine Dissonanz.

Als Lösung:

  • Da der dritte des G-Dur-Akkords kein Leitton ist, halte ich es für zulässig, ihn zu verdoppeln.
  • Oder Sie könnten den anfänglichen G-Dur-Akkord als (von unten nach oben) GBGD neu aussprechen, wobei das Alt-G nach unten zu Eb springt.
Gibt es auch eine Regel zum Eintreten einer Dissonanz durch Gegenbewegung? Dass sich Alt und Sopran parallel bewegen, klingt für mich seltsam. Ich werde versuchen, das nachzuschlagen, wenn ich Zeit habe, oder etwas, das Sie in der Zwischenzeit selbst überprüfen können.
Ich würde mir das nicht vorstellen, oder sehr viele Verwendungen von verminderten 7. Akkorden würden zu wütenden roten Markierungen von Theorielehrern führen.
danke Aaron. Ja, alle anderen Vorschläge scheinen darauf hinzudeuten, dass das B im ersten Akkord nach B verschoben werden muss. In Bezug auf den Tenor, der in die Dissonanz (2.) „gegen“ den Sopran springt, sagen Sie, dass Tenor und Sopran hier in entgegengesetzter Bewegung sein sollten? Sie sind hier in ähnlicher Bewegung.
@ EdB123 Ich spreche weder eine ähnliche noch eine gegensätzliche Bewegung zwischen Tenor und Sopran an
Hallo Aaron. Könnten Sie in diesem Fall bitte Ihren zweiten Kommentar klarstellen - "der Tenor springt in eine Dissonanz gegen den Sopran", da ich ihn falsch verstanden haben muss.
Der Tenor bewegt sich von G nach B – ein Sprung von einer kleinen Terz – aber wenn der Tenor das B erreicht, hat der Sopran C#. Das Bb und C# sind dissonant – eine übermäßige Sekunde. So machte der Tenor mit dem Sopran einen Sprung von G in die B-Cis-Dissonanz.
richtig sehe ich! Daraus schließe ich also, dass man immer nur schrittweise in Dissonanzen einsteigen sollte? Danke!
@EdB123 Ausnahmen zulassen, aber das ist die allgemeine Regel.

Augmented Sext-Akkorde werden fast immer mit der abgesenkten Sext-Tonleiterstufe im Bass geschrieben. (Die zweithäufigste Verwendung hat die erhöhte vierte Tonleiterstufe im Bass.)

Als solches würde ich zumindest vorerst empfehlen, diese gemeinsame Stimmgebung zu verwenden. Hier, in der Tonart G, wäre das mit E♭ im Bass.

Ausgehend von einem Tonikum wäre die übliche stimmführende Matrix etwa so:

B – B♭

G-G

D – C♯

G – E♭

(Die tiefste Stimme darüber ist der Bass, aber die oberen drei Stimmen können in beliebiger Reihenfolge sein.)

Um es wieder in V aufzulösen, würden wir die folgende Matrix verwenden:

B♭ – B♭ – A

G – G – F♯

C♯ – D – D

E♭ – D – D

Beachten Sie, dass wir hier durch die Kadenz sechs-vier gehen müssen , um die parallelen perfekten Quinten zu vermeiden. Mit dem E♭ im Bass wird es immer unter dem B♭ liegen, also müssen wir immer auf diesen Fehler achten.

Danke für diese geniale Antwort. Nur eine Frage über die Notwendigkeit, zu i64 zu gehen. Könnten die aufeinanderfolgenden Quinten nicht vermieden werden, indem der B-Sopran vom 6. August zum D der Dominante übergeht und der Cis-Tenor vom 6. August stattdessen zum A der Dominante übergeht? also würde es von P5 auf P8 wechseln?
@ EdB123 Das ist möglich, aber sehr selten. Stellen Sie sich dieses C# als vorübergehenden Leitton vor; es hat einen so starken Drang, sich nach D zu bewegen, dass es ein wenig daneben klingen wird, es dort nicht aufzulösen.
Wenn ich mich richtig erinnere, werden bei VI(x6) - V als Ausnahme die parallelen Quinten toleriert. Ich habe immer die 64 - 53 verwendet oder mit einem Omnibus durchgeführt, aber ich bin mir ziemlich sicher, dass mein Theorielehrer vor langer Zeit Wert darauf gelegt hat, diese Ausnahme hervorzuheben.
@Bennyboy1973 Mozart ignorierte diese parallelen Quinten so oft, dass viele sie jetzt "Mozart-Quinten" nennen. Ich kann mir durchaus vorstellen, dass einige Lehrer in seine Fußstapfen treten und diese als besondere Ausnahme tolerieren würden.
Ja, ich recherchiere gerade ein wenig, um sicherzustellen, dass ich mich nicht öffentlich zum Narren mache, und laut Wikipedia hat Brahms dies sogar in einem Essay erwähnt – über Oktaven und Quinten!
Ich habe gerade die Cadential 64 ausprobiert. Es funktioniert gut, aber da ich mich von G nach Es unter dem Daube im Bassschlüssel im Bass bewege, muss ich für I 64 und V53 wieder nach unten zu D gehen. Dorico sagt mir, dass dies nicht in einer angenehmen Lage für die Bassstimme ist, zu Recht oder zu Unrecht (?). Infolgedessen habe ich die Möglichkeit, eine kleine Sexte von G nach Es zu springen und dann schrittweise nach D zu fallen, oder unter der Daube von G nach Es zu fallen und dann eine Dur-Septe nach D zu springen. Sind diese beiden gültig? Optionen?? Danke!
@ EdB123 Ja, beides sind gültige Optionen. Sie könnten sogar in die höhere Oktave für Es und D wechseln und die niedrigere Oktave für diejenigen in Klammern setzen, die so tief singen können.
brillant - danke Richard. In Anbetracht von Aarons Bemerkungen über das Springen in eine Dissonanz (er hob hervor, dass ich von G nach B-Tenor gesprungen sei und zu einer übermäßigen zweiten Dissonanz mit Sopran-Cis gelangt wäre), würde dies nicht bedeuten, dass das Springen von G nach Es im Bass ( entweder eine Terz tiefer oder eine Sexte höher) würde auch als Sprung in eine Dissonanz gewertet werden? dieses Mal wären wir in eine übermäßige 6. Dissonanz zwischen dem Es-Bass und dem Cis-Alt gesprungen.
@ EdB123 Meiner Erfahrung nach ist dieser Sprung in eine Dissonanz keine Regel, über die man sich Sorgen machen muss. Besonders bei Augmented-Sext-Akkorden haben wir es mit einem Idiom zu tun, das so stark chromatisch ist, dass Stimmen zwangsläufig in Dissonanzen springen, egal was Sie tun.
Vierstimmiges Schreiben: Wie stimme ich Augmented-Sext-Akkorde?
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