scharf ii dim 7.: Wie benutzt man?

Immer noch hier und arbeite am Stimmenschreiben. Ich habe einen scharfen ii dim7th-Akkord direkt nach iihalfdim7- verwendet, der zu V führt. Ist dies tatsächlich der richtige Ort, um ihn in Bezug auf die Akkordfolge / harmonische Progression zu setzen? Da wir uns in Moll befinden, ist natürlich auch der ii-Akkord dissonant, sodass die Progression sehr vorsichtig behandelt werden muss.

Ich habe die beiden Akkorde wie folgt ausgesprochen. Die Tonart ist e-Moll:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Mögliche Probleme:

1. Wie Sie sehen können, habe ich in der ii-Hälfte dim7 eine übermäßige Quarte zwischen den Tenören und dem Alt. Diese Dissonanz löst sich nicht im nächsten Akkord auf und wird stattdessen zu einem weiteren übermäßigen Quartintervall, nur einen halben Schritt höher (C-Fis, Cis-F doppeltes Kreuz). Ist dies akzeptabel/unvermeidbar?

  1. Ich bin im Tenor in eine Dissonanz von A bis Fis gesprungen (Fis ist die übermäßige Quarte der Dissonanz). Ist das auch unvermeidbar? (Vielleicht besteht hier Abhilfe darin, das E [5.] des vorherigen Akkords zu verdoppeln, um einen schrittweisen Übergang in die Dissonanz zu ermöglichen? obwohl dies eine unorthodoxe Verdoppelung wäre).

Jede Hilfe dankbar angenommen!

Danke

Ed

#ii in Tonart Em ist eine einfache G-Note - was bedeutet, dass sie diatonisch ist, warum also Fx verwenden?
@Tim ii in Em ist F#, also ist #ii Fx. G ist iii in Em. Das größere Problem ist, dass es in der Standardtheorie so etwas wie einen #ii-Akkord nicht gibt. Es wäre eine Art angewandter oder gemeinsamer Tonakkord. Die Progression hier ergibt keinen harmonischen Sinn – zumindest nicht ohne zusätzlichen Kontext.
Ich stimme zu. Zu wissen, wohin die Progression gehen würde/sollte (und woher sie kommt), wäre auch viel nützlicher.
Vielleicht auf den Punkt gebracht - warum will/braucht OP #ii?
@Tim, ich vermute, es sind Hausaufgaben. :D

Antworten (2)

♯ii°7 wird wirklich nur aus einem von zwei Gründen verwendet, und in beiden Fällen wird es unterschiedlich bezeichnet:

  1. Als vii°7/iii zum Tonisieren iii. Beachten Sie, dass dies wirklich nur in Dur-Tonarten funktioniert, da in Moll der Grundton von ♯ii enharmonisch dem Grundton von III entspricht.

  2. Als gemeinsamer Ton verminderte Septime (oft als CT°7 bezeichnet) erweiterndes Tonikum.

Da Sie in Moll sind, ist die zweite Option wirklich die einzig praktikable Verwendung dieses Akkords. In diesem Fall gehen Sie normalerweise von i zu diesem "♯ii°7" zurück zu i. Und da der Zweck des CT°7 oft darin besteht, den gemeinsamen Ton in derselben Stimme zu halten, wird dieses „♯ii°7“ typischerweise in Terzumkehrung sein, damit der Bass E durchgehend konstant bleibt.

Weitere Informationen zum verminderten Septum im gemeinsamen Ton finden Sie in der ersten Hälfte dieser Antwort .

Nun, in Moll wäre es enharmonisch nicht äquivalent zum Grundton des Zielakkords, solange der Fxdim7-Akkord dann eine Art G#-Akkord anstelle von G tonisiert. Ziemlich unwahrscheinlich natürlich.
Danke für diese tolle Antwort Richard. Ich erinnere mich, irgendwo gelesen zu haben, dass scharfes ii dim 7 als führende Note dim 7th bis V verwendet werden kann. So hatte ich eigentlich vor, es hier zu verwenden. (scharf ii dim 7-V). Kennen Sie diese Funktion?
@ EdB123 Oh, interessant. In diesem Fall wird dieser Akkord am besten mit der erhöhten vierten Tonleiterstufe als Grundton geschrieben (eine Art von ♯iv°7 im Gegensatz zu ♯ii°7). Dies ist enharmonisch zu ♯ii°7, aber es ist wichtig, es mit ♯iv als Grundton zu buchstabieren, um seine Funktion als Leittonakkord zu zeigen, der zu V auflöst. Das kommt definitiv vor, aber ich würde sagen, es kommt viel häufiger nach IV als nach ii.

Sie haben einen der Tricks entdeckt, auf dem romantische Klaviermusik basiert – werfen Sie Schichten und Schichten von Dim7-Akkorden nacheinander, besonders während Ihrer auffälligen, krachend-bangigen Soloabschnitte, und Sie erhalten einen dramatischen Sound, der enden kann auf jede gewünschte Taste.

Eine Grundregel in der Musik ist, dass erhöhte Töne ansteigen. Ein erweitertes F will einen Halbtonschritt nach oben auflösen: nach G#. Ich würde g# Moll empfehlen, da es ziemlich einfach sein wird, zu B7 und zurück zu e zu gelangen.

Ein Kommentar als Musiklehrer: Schreiben Sie mehr ORDENTLICH. Besorge dir einen dicken Druckbleistift (0,5 mm ist gut) mit einer weichen Mine. Und gestalten Sie Ihre Seite richtig, denn wenn Sie dies nicht tun, zeigen Sie Respektlosigkeit gegenüber den Menschen, von denen Sie Hilfe wünschen.

Dieser Kommentar legt die Messlatte ziemlich hoch, also sollte er vielleicht nicht mit einer Präposition enden.
Sie denken, das war die Art von Kommentar, die das OP nicht abgeben sollte? :D
Qui docet discit?
Das ist mein Hauptgrund, hier zu sein. Hier gibt es ziemlich viele intelligente Kekse!
scharf ii dim 7.: Wie benutzt man?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v