Melodielinien sind diatonisch, Harmonien scheinen es nicht zu sein

Okay, das ist etwas, auf das ich gestoßen bin, als ich meine Kanons geschrieben und die Harmonien analysiert habe, um herauszufinden, welcher Kanon für meine Symphonie am besten geeignet ist. Es gibt einen Abschnitt in einem meiner Kanons, wo die Harmonie außerhalb der Tonart zu liegen scheint. Jetzt habe ich so etwas in einem anderen Kanon bekommen, wo ich einen C-Power-Akkord hatte und der Rest davon dissonant war. Aber hier scheine ich etwas zu bekommen, das nicht nur falsch ist, sondern auch nicht alles mit dem Schlüssel zusammenhängt. Die Tonart, in der ich diese Kanons mache, ist B-Dur.

Hier ist der Abschnitt, auf den ich mich beziehe:Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Mein erster Instinkt war, dass es ein F-Dur-Akkord in zweiter Umkehrung war, aber ohne Grundton, weil die Tonart B-Dur ist. Dies war jedoch nicht sinnvoll. Also entschied ich mich für a-Moll. Aber dann fing ich an, mich selbst zu hinterfragen, weil es kein natürliches E gibt, um klar zu machen, dass es a-Moll ist und das C und das A eine Sexte auseinander liegen. Also dachte ich, dass es vielleicht ein vermindertes A ohne den Tritonus ist, da es nach der letzten Aussage des Akkords in diesem Abschnitt auf B-Dur 1,5 Takte landet, aber wieder einmal ergab es keinen Sinn. Der Tritonus ist es, der es vermindert klingen lässt. Ohne den Tritonus erscheint es falsch, diesen Akkord A vermindert zu nennen.

Ist die Harmonie in diesem Abschnitt, den ich eingekreist habe, a-Moll oder ist es F-Dur? Und ja, die zweite Zeile ist eine Sekunde höher als die erste Zeile und um 1,5 Takte verzögert. Wenn die Harmonie in dem von mir eingekreisten Abschnitt tatsächlich a-Moll ist, warum habe ich dann eine nicht-diatonische Harmonie aus einer vollständig diatonischen Melodie erhalten?

Antworten (1)

Geschulte musikalische Ohren neigen dazu, zwei Dinge zu tun, wenn sie erkennen, was sie hören:

  1. Treffen Sie eine Entscheidung, die der vorherrschenden Musikpraxis am besten entspricht.
  2. Treffen Sie eine Bestimmung, die die wenigsten unnötigen Annahmen macht (kurz: Occam's Razor).

Wenn wir also ein harmonisches Intervall von 4 Halbtonschritten hören, hören wir es normalerweise als große Terz statt als verminderte Quarte: weil die vorherrschende Musikpraxis dazu führt, dass große Terzen häufiger vorkommen als verminderte Quart, und weil eine verminderte viertens erfordert akademisch eine Art von zusätzlichen Vorzeichen.

Wenn ich also Ihren Auszug sehe, betrachte ich dies als einen unvollständigen A-verringerten Dreiklang . Es als a-Moll zu hören verstößt gegen beide oben genannten Regeln, weil:

  1. Ein Moll ist weniger verbreitet als ein vermindertes A in einem Stück, das auf einem B ♭ beginnt.
  2. A-Moll geht davon aus, dass entweder a) die Eröffnung B ♭ kein Tonikum ist oder b) das a-Moll ein chromatischer Akkord ist.

Vom Standpunkt der gängigen Musiktheorie aus können Dreiklänge unvollständig sein, indem ihre akkordische Quinte weggelassen wird; das ist alles, was du hier getan hast. Aber unsere Ohren neigen dazu anzunehmen, dass die Akkordquinte E♭ ist, kein chromatisches E♮. (Unsere Ohren werden wahrscheinlich auch keinen fehlenden Grundton annehmen, insbesondere keinen, der zu einem nicht standardmäßigen F-Dur-Akkord mit zweiter Umkehrung führt.)

Aber Sie haben Recht, wenn Sie das E ♭ (und damit den Tritonus) nicht haben, wird der Klang definitiv weicher. Ich würde davor zurückschrecken, es a-Moll zu nennen (aus den oben aufgeführten Gründen), aber Sie könnten es auch einfach als A/C-Dyade bezeichnen .

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