Oasis - Supersonic Harmonic Analysis (Welche Modi gespielt werden, erklärt Modulationen und Pivots funktionieren als römische Analyse)

Lied kann gespielt werden als:

Main Riff: F#m(F#5) A B

Bridge: E Riff E C#7

Chorus: D A E F#7, D A E C#7 -> Main Riff Again

Ich kämpfe mit harmonischen Funktionen. Ich bin mir nicht sicher, ob das Lied im äolischen oder dorischen Modus ist, also habe ich mich gefragt, wie das Lied sowohl in A- als auch in D-Tonart aussieht und transkribiert (und von nun an als a-Moll bezeichnet) um leicht zu erkennen, ob es Moll oder Dorian ist

Am CD , G Riff GE7 , -> F C G (Am)E7

Dm F G, C Riff CA7 , ->B F C (Dm)A7

Das erste, was mir auffällt, ist, dass das Vers-Arpeggio aus den Noten ACEGD = Am7add11 / G besteht, was zu einer Mehrdeutigkeit zwischen Aminor (Ddorian) und Adorian (Dmixo) führt (tatsächlich könnte es als Ddorian = Aminor D7sus2 (add6) / G gespielt werden).

Dasselbe gilt für die Stimme, sie trifft alle „pentatonischen“ Noten, sodass wir wirklich nicht wissen, ob er in Aminor oder Adorian singt, bis er „BUT BEFORE TOMORROW LINE“ trifft, wo er ein G# über dem E7-Akkord schlägt , was ironischerweise beide Tonarten ausmacht, was zu einem b3,b6 (Hm) führt, wenn wir in Äolisch sind, und nur zu einem b3, wenn wir in Dorian sind. Genau das schockiert mich. Es wäre sinnvoller, diesen E7-Akkord als den klassischen vorübergehenden Übergang zum harmonischen Moll zu betrachten, aber wenn wir dann das Stück in Moll betrachten, muss der D-Akkord am Ende der Phrase ein modaler Austausch oder ein V-of-V sein , aber es klingt nicht so, als würde man die Waage verlassen.

Könnte jemand Licht ins Dunkel bringen? Vielen Dank!

Übrigens ist der Refrain dann in C-Dur (Flydian) bei meiner Trasposition, das könnte ein Hinweis sein.

BEARBEITEN: Ich denke, die Schlüsselfrage ist, was passiert, wenn C # 7 klingt (E7 in der Tonart A, ein A7 in der Tonart D).

EDIT 2: Mir wurde klar, dass es einigen harmonischen Funktionen des Hauses der aufgehenden Sonne ziemlich nahe kommt, dies könnte helfen: http://www.guitar-music-theory.com/bbpress/topic.php?id=59

Sooo ... was fragst du? Versuchen Sie außerdem, Ihre Anfrage so zu formulieren, dass sie umfassender ist als sich auf einen einzelnen Song bezieht.
Sie scheinen davon auszugehen, dass bei der Komposition dieses Liedes eine bestimmte Form der Musiktheorie strikt eingehalten wurde. Unwahrscheinlich.
Es gibt keinen Grund zu der Annahme, dass eine bestimmte Tonleiter/Tonart für den gesamten Song verwendet wird. Viele bewegen sich subtil um natürliche / harmonische Molltöne, wobei Dorian für ein gutes Maß eingeworfen wird. Ich habe versucht zuzuhören, aber guter Geschmack hat mich nach nur 1 Minute gestoppt - sorry ........
Ich frage mich, welcher Modus jeder Teil ist, wie sich Pivot-Akkorde in der Modulation (D, A7) verhalten und wo es auftritt. Es ist schwierig, etwas zu fragen, das Sie vielleicht nicht verstehen, tut mir leid. Das ist keine Geschmackssache, niemand kann bestreiten, dass Akkordfolgen in diesem Song für einen Popsong recht originell sind. Nicht der typisch ionische Song (abgesehen von dem leicht poppigen Refrain, der zumindest nicht in Dur steht).
Du könntest einen Gallagher-Bruder fragen... und sie würden es nicht wissen.
Ich denke nicht, dass es fair ist, diese Frage aufgrund ihres Umfangs anzugreifen oder sie als schlechten Song abzutun. Es war ein Riesenerfolg in Großbritannien, unabhängig von Ihrer Meinung zu Oasis, und eine Erklärung, wie es wahrscheinlich gemacht wurde, wäre eine großartige Information für die Website. Ich werde vollständig antworten, sobald ich es durchgespielt habe, aber bei der Modulation lohnt es sich, die Modulation mit dem Quintenzirkel zu erkunden.
Schade... Ich dachte, in diesem Song ginge es um Akkorde, die aus Überschalltönen bestehen, das hätte zu einer interessanten Frage geführt...
Es gibt keine harmonische Überschallanalyse für Musik. Überschall kann man nicht hören und harmonische Analyse bedeutet etwas ganz anderes. Ich denke, was Sie meinen, ist die Harmonieanalyse. Und das ist auch eine ziemlich snobistische Art, die Akkorde zu transkribieren.
Den Musikgeschmack des Posters zu verhöhnen, ist unangebracht.

Antworten (3)

Lassen Sie uns zunächst untersuchen, welche Akkorde in diesem Lied verwendet werden. Es gibt viele Versionen der Transkription dieses Liedes, die meisten haben kein F#7 und stattdessen nur ein F#m, was nach dem Hören des Liedes zur Bestätigung richtig erscheint:

F#m ABEDC#7

Alle Akkorde außer dem B, die als von der parallelen Dur-Tonart Fis-Dur entlehnt angesehen werden können, können in der Tonart Fis-Moll gefunden werden als:

F#m ADEC#7
 iIIIVIVIIV

Schauen wir uns nun jeden Abschnitt an:

Hauptriff

Sie können diesen Abschnitt auf verschiedene Arten einsehen. Am einfachsten ist es, dass es nur in der Tonart fis-Moll steht, wobei der H-Akkord aus dem relativen Dur entlehnt ist. Eine andere Möglichkeit ist, dass es F # m-Moll ist und der B-Akkord aus der melodischen Moll-Tonleiter aufgebaut ist. Sie können es auch als eine Progression im F#-Dorian-Modus betrachten, da all diese Akkorde in F#-Dorian existieren, aber basierend auf dem Rest der Akkorde denke ich, dass es eine Strecke ist, obwohl die Analyse für Soloing / melodische Konstruktion so oder so lautet:

    F#m AB
F#m: i III IV

Brücke

Es gibt keinen Zweifel an diesem Abschnitt. Es ist nur ein fis-Moll-Ende in einer halben Kadenz, um Sie zum nächsten Abschnitt zu bringen.

     E Riff(F#m) EC#7
F#m: VII i VII V

Chor

Dieser Abschnitt klingt für mich eher in A-Dur als in Fis-Moll, da sich die Akkorde in einer Sequenz wie eine Progression um A zu drehen scheinen. Der letzte Akkord wird verwendet, um nach Fis-Moll zurückzukehren. Die Analyse dieses Abschnitts lautet wie folgt:

    DAEF#m ... DAEC#7
A: IV IV vi ... IV IV  
F#m: V

Das Lied selbst ist also nicht alles in einer Tonart, aber ich würde nicht vermeiden, dass viele komplexe Dinge passieren, und es ist ziemlich einfach, sobald Sie erkennen, dass F # 7 nur ein F # m ist und der einzige andere Akkord dies leicht kann von einem Passschlüssel ausgeliehen werden.

Hallo @dom. Wollten Sie im Haupt-Riff-Abschnitt sagen: "Am einfachsten ist es, dass es nur in der Tonart fis-Moll steht, wobei der B-Akkord aus dem Parallel - Dur entlehnt ist"? Vielen Dank!
Wenn Sie sich auch das C # 7 (letzter Akkord der Brücke) ansehen - sollte dies nicht ein Moll-Akkord sein? Da der V-Akkord in einer Moll-Tonleiter Moll ist?
@ 286642 ja zum ersten, nein zum zweiten. In einer Moll-Tonart, während die Dominante von Natur aus Moll ist, wird sie normalerweise in Dur gemacht, um besser zum Tonikum zurückzuleiten.

Für mich scheint dies offensichtlich in fis-Moll zu sein. So:

Hauptriff: i III IV

Brücke: VII und VII V7

Dann geben die D- und A-Akkorde einen D-Dur-, D-lydischen Klang, aber es endet immer noch mit einer VII-i-Kadenz, sodass Sie vielleicht argumentieren könnten, dass wir immer noch in F#-Moll sind.

Chor: VI(I) III(V) VII(II) i(iii)

Dann arbeitet das C#7 am Ende des Refrains, um uns direkt zu fis-Moll zurückzubringen.

Sind Sie sich in Bezug auf die Modalität des modalen Austauschs / der modalen Zufügung bewusst? Es ist die Idee von Modi auf demselben Grundton, die frei Noten (und damit Akkorde) voneinander ausleihen. Welcher bestimmte Modus am deutlichsten zu hören ist, ist also nicht immer einfach oder sinnvoll zu beantworten. Es gibt oft verwendete Muster, wie das Ziehen der VII aus einem Moll-Modus, wenn Sie sich in einem Dur-Modus befinden.

Die römische Zahl „III“ sollte als sekundäre Dominante (V/vi) ebenso gelesen werden wie die VII(V/iii). Es gibt keine "VII - i Kadenz".
Wirklich? Ich dachte, um eine sekundäre Dominante zu haben, musste es den darauf folgenden Akkord tonisieren? Funktioniert der VII nicht als Ersatz für den v-Akkord in einer v7-i-Kadenz?
Sie können in der Analyse keine Ersetzungen vornehmen.
@Kazz Um als sekundäre Dominante zu fungieren , sollte es den folgenden Akkord tonisieren. Die römische Zahlenanalyse würde in diesem Fall jedoch die beabsichtigte Funktion zeigen . Die römische Zahlenanalyse neigt dazu, bei nichtfunktionaler Harmonie nicht mehr nützlich zu sein.
Das Lied steht in A-Dur. Eine einfache Möglichkeit, die Tonart von Oasis-Songs zu erkennen, ist die Bundposition des Gitarrensolos.

Ich kenne dieses Lied nicht (und ein Bier in der Sonne zu trinken, also ist Anhören keine Option, haha), aber ich denke, ich kann dir trotzdem helfen.

Zuallererst möchte ich Ihnen raten, in der gleichen Tonart zu schreiben, wenn Sie diese Art von Informationen wünschen, es ist viel einfacher zu sehen, was das "seltsame Ding" hier ist (mehr über das "seltsame Ding" unten)

Zweitens sollten Sie sich die Frage stellen, warum Sie das in diesem Zusammenhang wissen möchten. Wie wir es im Jazz verwenden würden (oder mehr harmonisch basierte Musik wie die Beatles usw.), können Sie anhand der bereitgestellten Informationen nicht wirklich erkennen.

Aber wenn Sie es zum Solospiel und zum Spielen von Ergänzungen wissen wollen, dann ist die Hauptfrage: Was sind die verwendeten Strukturen? Der Refrain enthält F#, C#, G#, (A#, aber dominant) Es würde also so aussehen, als wäre „A“ die Haupttonart. Kein Dorian hier.

Was das Hauptriff angeht, würde ich auf Dorian tippen, aber nur weil es in diesem V, bVII, I meistens Dorian ist, weil das G b9 auf dem V wäre.

Aber... Wenn es zum Besohlen ist, ist es egal, wenn du den b13, b9 Sound willst, dann bist du da. Hören Sie Miles' Solo auf Tutu (gleicher Verlauf)

Ich versuche, harmonische Funktionen einfach zu verstehen. Der Chorus ist der einfache Teil, da er einfach Dlydisch in der Originaltonart C ist, oder Flydisch, wie ich es getan habe, nach Am/C transponiert. Meine Frage richtet sich eher an die fetten Akkorde in der Transkription zu Am und Dm, die mit den Tricks in House fo Raising Sun übereinstimmen
Oasis - Supersonic Harmonic Analysis (Welche Modi gespielt werden, erklärt Modulationen und Pivots funktionieren als römische Analyse)
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