Wie hängt die Brennweite mit der Makrovergrößerung zusammen? [Duplikat]

Der springende Punkt bei DSLR-Kameras wie Ihrer Nikon D60 ist, dass es sich um Wechselobjektivkameras handelt. Dies ermöglicht die Verwendung spezialisierter Objektive, die speziell für eine bestimmte Aufgabe entwickelt wurden, anstatt sie auf ein einziges Allround-Objektiv zu beschränken, wie es dauerhaft an Ihrer Fuji S4000 angebracht ist.

Wenn für Sie der Zoombereich und die maximale Vergrößerung mit einem einzigen Objektiv die wichtigsten Kriterien sind, sind Sie mit der Fuji besser dran, auch wenn Sie eine Menge Geld für eine Vielzahl von Objektiven ausgeben.Betrachten Sie es so: Sie können ein Nikon 16-85 mm f/3.5-5.6 DX-Objektiv und ein Nikon 70-300 mm f/4-5.6 VR-Objektiv kaufen und die meisten der gleichen Bilder machen, die Sie mit der Fuji machen könnten. Die Bildqualität wäre besser, aber Sie würden das Potenzial Ihrer Nikon 60D immer noch nicht ausschöpfen. Wenn Sie wirklich die Reichweite der Fuji wollen, brauchen Sie ein 500-mm-Nikon-Objektiv, und 500 mm von jedem sind nicht billig. Aber jedes derzeit auf dem Markt erhältliche 500-mm-Objektiv (außer einem billigen Spiegelobjektiv mit fester Blende und geringer Qualität) ermöglicht es Ihnen, mit kürzeren Verschlusszeiten zu fotografieren, und Ihre Bilder haben deutlich weniger Rauschen (aufgrund der größeren Lichtsammelfähigkeit von der viel größere Sensor) und mehr Kontrolle über die Schärfentiefe, als Sie es mit Ihrer Fuji tun könnten.

Wenn Sie die Leistung Ihrer D60 wirklich nutzen möchten, müssen Sie lernen, warum Objektive mit Festbrennweite für die überwiegende Mehrheit der weltbesten Fotos in Bezug auf die technische Qualität verantwortlich sind. Objektive mit Festbrennweite haben nur eine einzige Brennweite und keinen „Zoom“, aber sie haben oft viel größere Blenden, die es Ihnen ermöglichen, mit f/2, f/1,4 oder sogar f/1,2 zu fotografieren! Das ist in der Nähe von 5 HaltestellenUnterschied! Wenn alle anderen Dinge gleich sind, könnte ein Bild, das Sie bei längeren Brennweiten auf Ihrem Fuji mit 1/15 Sek. aufnehmen müssten, wodurch alle sich bewegenden Motive verschwommen bleiben würden, stattdessen mit 1/500 Sek. aufgenommen werden, was alles außer am schnellsten einfriert Sportler! Sicher, Sie können einen historischen Moment mit minderwertiger Ausrüstung festhalten und einen Pulitzer für die Art und Weise gewinnen, wie Sie den Moment kommuniziert haben. Doch was die reine Bildqualität angeht, so ist der alte Spruch „Getriebe egal“ nur halb wahr. Die Wahrheit ist: "Ausrüstung spielt keine Rolle, bis sie es tut." Wenn Ihre Kamera ihre technischen Grenzen überschreiten muss, um eine Aufnahme zu machen, spielt die Ausrüstung an diesem Punkt eine Rolle, da sie Sie daran hindert, die gewünschte Aufnahme zu erzielen.

Rein technisch gesehen hat Ihre Fuji S4000 den äquivalenten Zoombereich eines 24-720-mm-Objektivs an einer FF-Kamera. Für Ihren 1,5-fachen Erntekörper D60 bedeutet dies einen Bereich von 16 bis 480 mm. Was Sie mit dem Fuji verlieren, ist Licht. VIEL, wenn es. Der Sensor des Fuji misst 6,17 mm x 4,55 mm. Das ergibt ungefähr 1/14 der Fläche des 24 mm x 16 mm großen Sensors in Ihrer D60. Obwohl die Fuji eine Auflösung von 14 MP hat, sind diese Pixel im Vergleich zu den 10 MP der D60 so winzig, dass sie nicht annähernd so viel Licht sammeln wie die viel größeren Pixel der D60. Dies führt zu einer geringeren Bildqualität, insbesondere in Umgebungen mit wenig Licht.

Was die Beziehung zwischen Telezoom und Makrofunktion angeht , gibt es wirklich keine. Makroobjektive ermöglichen eine engere Fokussierung als die meisten Objektive. Indem Sie das Motiv näher an die Kamera heranbringen, können Sie das Motiv in Ihrem Foto vergrößern. Die Makrofähigkeit wird in Bezug auf die maximale Vergrößerung (MM) gemessen , die nur indirekt mit der Brennweite zusammenhängt. Die Vergrößerung wird als Verhältnis zwischen der tatsächlichen Größe des Motivs und der Größe des Motivbilds ausgedrückt, das auf den Film/Sensor projiziert wird. Ein 1:1-Makroobjektiv mit einem MMvon 1,0x oder 100 % bedeutet, dass das Objektiv bei einer Größe des Motivs von 15 mm nahe genug kommen kann, um ein korrekt fokussiertes Bild des Motivs auf die 15 mm hohe Brennebene zu projizieren. Ein 1:2-Objektiv hätte ein MM von 0,5x oder 50 % und würde ein 7,5 mm hohes Bild des 15-mm-Motivs projizieren. Denn wenn beide Objektive die gleiche Brennweite haben, würde das 1:2-Objektiv den doppelten Abstand benötigen, um das 15-mm-Objekt richtig zu fokussieren.

Die meisten Hochleistungs-Teleobjektive sind darauf ausgelegt, auf sehr weit entfernte Motive zu fokussieren, und nicht, um nähere Motive bei hohen Vergrößerungen wiederzugeben. Ein 600-mm-Objektiv eignet sich sehr gut, um einen 6 Fuß großen Menschen aus sehr großer Entfernung (etwas mehr als 400 Fuß) aufzunehmen und den 36 mm hohen Sensorrahmen (Vollbild ist 36 mm x 24 mm) im Hochformat auszufüllen. Ich habe noch nie ein 600-mm-Objektiv gesehen, das nahe genug an ein 36-mm-Objekt herankommen kann, um denselben Rahmen auszufüllen und richtig darauf zu fokussieren. Wenn Sie nah genug am Motiv sind, befinden Sie sich mehrere Yards/Meter innerhalb der minimalen Fokusentfernung (MFD) des Objektivs. Die meisten sehr langen Teleobjektive haben sehr große MFD und damit kleine MM- Zahlen. Dafür ist ein Makroobjektiv konzipiert: durch Reduzierung der MFDSie können sich auf ein viel näheres Objekt konzentrieren und einen höheren MM erzielen .

Es gibt einige Telezoomobjektive auf dem Markt, normalerweise im Bereich von 70 bis 300 mm, die behaupten, Makro- fähig zu sein. Aber wenn Sie sich die Spezifikationen solcher Objektive ansehen, sehen Sie, dass sie bestenfalls 1:3 in Bezug auf die Vergrößerung sind. Sie können nur nah genug fokussieren, um ein 15-mm-Bild eines 45-mm-Motivs zu projizieren. Das gibt ihnen ein MM von 0,33x oder 33 %. Obwohl es theoretisch möglich ist, ein Zoomobjektiv mit 1:1- Makrofunktion zu entwickeln , ist dies nicht praktikabel. Die meisten echten Makroobjektive haben eine Festbrennweitenbezeichnung, die es ihnen ermöglicht, einfacher und billiger als ein vergleichbares Zoomobjektiv zu sein und eine bessere Bildqualität bei geringeren Motivabständen zu erzeugen.

x-Zahlen bei Zooms sind etwas trügerisch. Wenn Sie ein Objektiv mit 1 mm bis 30 mm haben, ist es ein 30-facher Zoom, aber es hat nicht annähernd die Reichweite eines 70-105-mm-Objektivs, obwohl dieses Objektiv weniger als 2x ist. Sie täten gut daran, alle X-Multiplikatorzahlen, mit denen Sie sich jemals befasst haben, vollständig zu vergessen, da es sich um eine nutzlose Zahl handelt. Was zählt, ist der Brennweitenbereich. Je länger die Brennweite, desto größer erscheint sie und desto weiter können Sie fotografieren Bild.

Typischerweise können Point-and-Shoots lächerliche Multiplikatoren erzielen, weil sie einen sehr kleinen Sensor mit sehr billiger Optik haben, was bedeutet, dass sie leicht ein Objektiv mit etwa 2 mm bis 60 mm herstellen und ein 30x-Etikett darauf kleben können, obwohl das Objektiv nicht ist. nicht so toll.

Die andere Sache, die hier ins Spiel kommt, ist der Crop-Faktor. Da ein Point-and-Shoot einen sehr kleinen Sensor hat, werden alle Pixel auf sehr kleinem Raum zusammengepfercht, also ein Bild, das mit einem 2-mm-Objektiv auf einem Punkt aufgenommen wurde Die Aufnahme sieht ähnlich aus wie ein Bild, das mit einer viel längeren Brennweite auf einer DSLR mit einem größeren Sensor aufgenommen wurde. Das ist es, was der Zuschneidefaktor erfasst (weil es der Betrag des Zuschneidens ist, der bei einer typischen 35-mm-Filmkamera auftritt). Angenommen, Ihr Point-and-Shoot hatte einen Crop-Faktor von 4 und Ihre DSLR hatte einen Crop-Faktor von 1,5 (die meisten Nikon-Crop-Sensoren) (normalerweise 1,6 (APS-C) für die meisten Nicht-Vollformat-DSLRs). Dies würde bedeuten, dass die 2-mm-Brennweite beim Point-and-Shoot wie ein 8-mm-Objektiv bei einer Vollformatkamera oder ein 5-mm-Objektiv bei einer APS-C-Kamera wäre.

Die Sache ist, dass sie mit dem kleinen Objektiv Abkürzungen nehmen, damit der Bildkreis (das Bild, das das Objektiv auf den Sensor projiziert) nur so groß ist, wie er sein muss, um den Teil abzudecken, auf dem sich der Sensor befindet. Dadurch kann das Objektiv so viel kleiner und billiger sein. Wenn Sie zu einem APS-C- oder noch größeren Vollbild wechseln, können Sie diese Verknüpfungen nicht mehr verwenden. Aus diesem Grund gibt es auch einige Nikon-Objektive, die viel billiger sind, aber erwähnen, dass sie nicht mit den Vollformatlinien kompatibel sind.

Sie übersehen auch die Tatsache, dass der Zoombereich immer ein Kompromiss zur Bildqualität ist. Es ist schwierig, ein Zoomobjektiv herzustellen, je größer der Bereich, desto schwieriger wird es und desto mehr optische Kompromisse müssen eingegangen werden. Sie können einige von ihnen durch Größe und Kosten überwinden, aber es wird ziemlich schnell exorbitant und kann nur so weit gehen. Aus diesem Grund kostet beispielsweise das 24-70 f/2.8-Objektiv in Canons Objektivreihe 2400 US-Dollar, aber Sie können ein 50-mm-Objektiv für 200 US-Dollar bekommen, das bei 50 mm genauso gute Bilder liefert.

Das bedeutet, dass Sie zwar ein Objektiv mit einem Brennweitenbereich von etwa 22 bis 300 mm kaufen können, es aber nicht wirklich ideal ist, da es für diesen Bereich so viele Kompromisse eingehen muss. Sie sind in den meisten Fällen viel besser dran, sich für mehrere Objektive mit kürzeren Brennweitenbereichen zu entscheiden, die Ihnen eine bessere Bildqualität liefern, und dann bei Bedarf die Objektive zu wechseln. Dies und die Sensorgröße sind zwei der Hauptvorteile beim Fotografieren mit einer Systemkamera wie einer DSLR.

Was das Makroobjektivbit betrifft, ist es meistens die minimale Fokusentfernung. Objektive können nur so nah fokussieren, und ein Makroobjektiv ermöglicht eine viel engere Fokussierung, sodass Sie auf etwas Kleines anstatt auf etwas Weites zoomen können.