Wie kann ich den Einsatz erhöhen und die Entscheidung eines Charakters überzeugend machen?

Wie Sie richtig erkennen, geht es hier um Opfer. Es geht um Verlust. Es geht darum, wie sehr der Charakter bereit ist, dafür zu bluten.

Die Implikation davon ist, dass ein Großteil der Geschichte darauf verwendet werden muss, sehr deutlich zu machen, wie viel Blutung für die Figur in dieser Situation erforderlich wäre. Deshalb verbringen so viele Abenteuergeschichten am Anfang so viel Zeit mit den Freuden der Heimat. Denken Sie an den Anfang von LOTR und wie viel Zeit damit verbracht wird, Fordos Liebe zum Auenland zu beweisen. Denken Sie darüber nach, wie viel Zeit die Spriderman-Filme für die Romanze mit MJ aufwenden, bevor Spidy sich zwischen ihr und einem Bus voller Kinder entscheiden muss.

Die Einsätze sind im Moment nicht festgelegt. Die gesamte Geschichte vor dem Höhepunkt wird damit verbracht, den Einsatz festzulegen, sodass der Leser in dem Moment genau weiß, was die Entscheidung den Protagonisten kosten wird, wie viel er dafür bluten muss.

Menschen sind nicht ausgesprochen rational oder logisch. Wenn Ihre Charaktere Vulkanier aus dem Star Trek-Universum wären, könnte ihre Hingabe an die Logik sie vor einer emotionalen Gegenreaktion auf die Kehrseite ihrer Entscheidung schützen. ...aber sie sind es nicht.

Eine Entscheidung zu treffen, die die Außenwelt betrifft, hat das Potenzial für negative Folgen für den Entscheidungsträger, auch wenn keine direkte Ursache erkennbar ist.

Wenn Ihr Protagonist eine moralische Person ist, kann ihn Schuldgefühle wegen des Schadens verfolgen, den er anderen zugefügt hat. Die Erinnerung an die Folgen einer früheren Entscheidung für Fremde kann sie verfolgen, noch bevor die neue Entscheidung getroffen wird.

Wenn der Protagonist eine liebevolle Person ist, kann schreckliche Qual entstehen, wenn er jemandem, den er liebt, Schaden zufügt. Liebe ist rekursiv, daher kann der Schaden durch mehrere Herzen springen, bevor er Ihren Protagonisten erreicht. Wenn die Entscheidung dem Ehepartner des Bruders des Liebhabers Ihres Protagonisten schadet und der Bruder sich wegen dieses Verlustes umbringt, werden sowohl Ihr Protagonist als auch sein Liebhaber mehr Qualen erleben, als ihre Beziehung möglicherweise überleben kann. Befindet sich der Bruder bereits vor der Handlung in einem prekären emotionalen Zustand, kann Angst den Protagonisten befallen, noch bevor die Entscheidung getroffen wird.

Auch das Ego spielt in solchen Situationen eine Rolle. Wenn Ihr Protagonist stolz auf ein Attribut oder eine Charakterstärke ist; und wenn die zu treffende Wahl diesem vorteilhaften Selbstbild widersprechen würde, können nebulöses Zögern und Angst dieser tatsächlichen Entscheidung vorausgehen. Diese Angst scheint zu Beginn der Geschichte keine Quelle zu haben, wird aber langsam klarer, wenn sich die Entscheidung nähert, und fügt Ihrer Geschichte möglicherweise eine starke Nebenhandlung hinzu.

Der Trick bei all diesen Möglichkeiten liegt in der Subtilität ihrer Einfügung in Ihre Geschichte. Man kann dem Leser nicht einfach sagen, dass etwas Emotionales vor sich geht. Emotionen, insbesondere komplexe Emotionen, sind einer der Orte, an denen eine zarte Schreibhand Magie weben kann. "Show, don't tell" ist nie wahrer als hier. Es ist in Ordnung, wenn einige Ihrer Leser nicht verstehen, warum Ihr Protagonist von der Wahl beunruhigt ist, solange der Rest Ihrer Leser sorgfältig an einen Ort geführt wird, an dem sie verstehen und verstehen können, wie komplex und verwirrend es sein kann leben in unserer Welt, in der Entscheidungen oft andere betreffen und ihnen schaden.

Geschriebene oder verfilmte Geschichten werden langweilig, wenn die Logik bestimmt, was passiert und was nicht. Wir fühlen uns nicht in die Logik ein, wir fühlen uns in die menschlichen Elemente der Wahl ein, nämlich starke Emotionen.

Wir sehen jemanden weinen, wir regen uns auf. Wir sehen, wie jemand den Hund tötet, der Ihnen als Geschenk Ihrer sterbenden Frau hinterlassen wurde (John-Wick-Verschwörung) – scheißen Sie einfach auf, Kumpel. Alle von ihnen. Jetzt. Gehen Sie .... und dann werden wir mitgerissen, während die Geschichte beginnt und mehr über die Welt erfahren.

Ich habe erkannt, dass die Entscheidung, die ich ursprünglich getroffen habe, eine Win-Win-Situation für den Protagonisten ist – es gibt eine Kehrseite der Entscheidung, aber sie ist nicht persönlich für den Protagonisten, was die Spannung verringert und die Wahl des Protagonisten zu einfach macht .

Ich erinnere mich an den Satz: "Wenn mit dem dritten Akt etwas nicht stimmt, dann wirklich mit dem ersten Akt."

1. Die Entscheidung, die ich ursprünglich getroffen habe, ist eine Win-Win-Situation für den Protag

Das ist, wo Ihr "erster Akt"-Problem ist; Dies ist auch für Kurzgeschichten relevant, der Rat zielt darauf ab, eine Geschichte unabhängig von ihrer Länge zu erzählen. Zeigen Sie dem Leser keine Logik, zeigen Sie ihm Emotionen. Zeigen Sie ihnen, dass der Charakter sich zu einer Aktion verpflichten MUSS – jeder Aktion – .

Gibt es bei der Entscheidung, von der Sie sprechen, einen Konflikt, den Sie einführen können, der sie – scheinbar – unmöglich macht? Irgendwelche weiteren Hindernisse, die der Protag überwinden muss, damit er sich auf die Entscheidung festlegen kann? Warum muss in jedem Fall Ihr Protag entscheiden? Wenn die Entscheidung an sich banal ist, fragen wir uns, warum sonst niemand daran gedacht hat, zumal Sie sagten, es macht die Wahl einfach?

Wir wollen etwas über Björn StrongMoral lesen. Er ist ein neugieriger Charakter, der in XYZ-Umstände gestoßen wird (Konflikt entsteht). Die Einsätze werden --irgendwie-- persönlich: er MUSS X tun, sonst könnte Y oder sogar Z passieren! Aber Herr StrongMoral kann nicht einmal X, er muss sogar Kleinbuchstaben y und z ertragen, um es zu erreichen, aber um Himmels willen tut er es und Gott lasse ihn um einen hohen Preis ruhen ... Guter alter Bjorn StrongMoral usw usw ...

Versuchen Sie einfach, ein Gefühl der Dringlichkeit und Entscheidungsfreiheit zu vermitteln, damit wir wissen, wohin wir gehen, warum wir das tun und was auf dem Spiel steht, wenn wir es nicht schaffen. Aber DAS ist die Geschichte über den Typen, der es getan hat...

2. Es gibt einen Nachteil ... aber es ist nicht persönlich für den Protag.

Es gibt Fälle, in denen Charaktere bei Konflikten eher Beobachter als Operator sind, aber meiner Erfahrung nach neigen sie dazu, philosophischer zu sein und den/die Konflikte als Mittel zu nutzen, um neue introspektive Konzepte einzuführen. Wenn es für den Protag nicht persönlich ist, hast du vielleicht den falschen Protagonisten für diesen speziellen Konflikt, kannst du es auf jemand anderen ändern?

Vielleicht müssen Sie die Ebene anheben, auf der die Geschichte operiert; Anstelle eines Dramas, dessen Auswirkungen nur ein Dorf betreffen, wird es Millionen von Leben beeinträchtigen und unwiederbringlichen Schaden anrichten.

3. ...und macht dem Protagonisten die Wahl zu einfach.

Diese Aussicht sorgt nicht für eine fesselnde Geschichte. Es kann jedoch sein, dass Sie Ihre Geschichte unterschätzen. Versuchen Sie, einen Beta-Leser zu bekommen oder jemanden zu bezahlen, der Ihre Arbeit redigiert. Sie können in der Lage sein, eklatante Fehler zu erkennen. Wenn sie fertig sind, stellen Sie ihnen Fragen für weiteres Feedback?

Viel Glück.