Wie lautet die Basso-Continuo-Nummerierung der Umkehrungen eines Dominant-Septakkords?

Betrachten Sie zum Beispiel den folgenden Akkord (C7):

  • CEG Bb
  • EG Bb C
  • G Bb CE
  • B CEG

Wie kann ich diese Umkehrungen nummerieren? Ich erinnere mich, dass es etwas mit einem '+' war.

Beachten Sie nur, dass diese Nummerierung Teil jedes siebten Akkords ist, nicht nur derjenigen, die auf der fünften Tonleiterstufe (Dominant) aufgebaut sind. Meine Antwort gilt genauso für den Super Tonic-Akkord mit seiner siebten und der führenden Tonsiebte.
Ich kann mich für mein ganzes Leben nicht erinnern, wovon dies ein Betrüger ist, aber ich habe dies schon einmal auf dieser Seite beantwortet.
Hier ist ein guter Überblick über die Generalbassnotation (die Art der Notation, die Basso continuo verwendet).
Entschuldigung, falls es sich um ein Duplikat handelt. Ich habe es überprüft und nicht gefunden, aber ich bin neu in diesem SE.

Antworten (2)

Es ist nur ein einfacher figurierter Bass, der auf dem V-Akkord in einer Dur-Tonart so aussehen würde:

  • Grundstellung: V 7
  • Erste Umkehrung: V 6 5
  • Zweite Umkehrung: V 4 3
  • Dritte Umkehrung: V 4 2

Das Obige ist zu Demonstrationszwecken an eine römische Ziffer angehängt, würde aber weggelassen, wenn Sie nur den bezifferten Bass machen würden. Bezifferter Bass wird immer außerhalb der Tonart aufgebaut, sodass alle oben verwendeten Noten strikt innerhalb der Tonart liegen. Wenn Sie die Noten der Tonart ändern müssen, um sie darzustellen, müssen Sie ein "+" oder einen Schrägstrich durch die Zahl verwenden, die die gewünschte Tonhöhe darstellt, um sie anzuheben, und ein "-" auf die gleiche Weise, um sie abzusenken.

Wenn ich richtig liege, beziehen sich diese auf einen Dur -Septakkord (z. B. ceg b natural ) anstelle eines Dominant -Septakkords (z. B. ceg bflat ).
@MWijnand es ist beides. Wenn Ihre Tonart C, E, G und Bb enthält, ist sie dominant, und wenn sie C, E, G und B enthält, ist sie eine große Septime, oder wenn Ihre Tonart C, Eb, G und Bb enthält, ist sie dominant wird eine kleine 7. sein. Ich sage in meiner Antwort: "Wenn Sie Akkordtöne ändern müssen, um sie darzustellen, müssen Sie ein + oder einen Schrägstrich verwenden, um sie anzuheben, und ein -, um sie abzusenken." was Sie tun müssen, wenn es nicht im Schlüssel ist.
OK. Wie würden Sie also die Inversionen der dominanten Septime auf G (mit F-Natural) nummerieren, wenn Sie in C-Dur (ohne Tonart) sind, um sie von der Dur-Septime (mit Fis) zu unterscheiden?
@MWijnand Bei jeder Inversion außer der dritten würden Sie ein - neben den abgesenkten Ton setzen. Also -7 für root, -5 für first und -3 für second. Third hat den Ton im Bass bereits verändert, so dass Sie nichts daran ändern müssen.
Die Erwähnung des Basso continuo in der Frage würde sicherlich weg vom Jazz-Harmonie-Ansatz und mehr in die Klassik führen.
@NeilMeyer Das würde ich auch denken, aber ich sehe hier nichts, was mit einem Jazz-Harmonie-Ansatz zu tun hat. Doms Erklärung ist eine einfache bezifferte Bassnotation, nicht wahr? Allerdings habe ich noch nie ein - anstelle eines flachen Symbols gesehen, da es schwer von einer Aufhängung zu unterscheiden ist, z. B. 7 - 6.

Die Nummerierung ergibt sich aus der Art und Weise, wie Sie von der tiefsten Note nach oben zählen. Nehmen wir die von Ihnen erwähnten Beispiele. Es ist gut, die Argumentation dahinter zu verstehen, damit es nicht zu einer Gedächtnisübung wird.

Dominanter Septakkord von F-Dur (dh C7) in Grundtonposition.

F7

Jetzt zählen wir von der untersten Note. Es ist C, dann ist die nächste Note E. Das ist eine Terz. Dann haben wir E bis G, das ist wieder eine Terz oder eine Quint von der Wurzel. Zuletzt haben wir G - Bb. Das ist wieder ein Drittel und das Siebte von der Wurzel.

Wir haben also 3, 5 und 7, wenn Sie von der untersten Note (dem Grundton) aus zählen. Deshalb ist die vollständige Notation für einen Septakkord in Grundtonposition 7/5/3. Meistens ist es wie in diesem Fall einfach nur V:7

Dominanter Septakkord in F-Dur in der ersten Umkehrung.

F6/5

Jetzt haben wir den ersten Inversionsakkord, also ist das E im Bass. Lass uns das gleiche noch einmal machen. EG ist ein Drittel. E - Bb ist eine Quinte und E - C ist eine Sexte. Drei, fünf und sechs. Daher die Notation 6/5/3 oder häufiger nur 6/5.

Dominanter Septakkord in F-Dur in zweiter Umkehrung.

F 4/3

Jetzt haben wir den zweiten Inversionsakkord. Jetzt ist das G im Bass. Zählen wir noch einmal. G-Bb ist ein Drittel. GC ist ein vierter und GE ein sechster. Also haben wir 3, 4 und 6.

Halten Sie sich jetzt fest, wir können den Septakkord der zweiten Umkehrung nicht als 6/4 bezeichnen. Dieser Name wird bereits von unseren regulären Triaden in der zweiten Inversion verwendet. Also nennen wir es stattdessen V:4/3.

Dominanter Septakkord in F-Dur in dritter Umkehrung.

F 4/2

Also der dritte Inversionsakkord. Wir beginnen eine Sekunde auf Bb-C. Bb-E eine Quarte und Bb-G eine Sexte. Also haben wir 2, 4 und 6. Trotzdem können wir es nicht einen 6/4-Akkord nennen, also nennen wir es stattdessen einen 4/2-Akkord.

Ich denke, es geht um C7 als Dominante in der Tonart F-Dur. Aber ich stimme zu, es könnte klarer sein.
@luserdroog Ich habe es falsch gelesen. C7 ist der Dominanzakkord in F, aber so wie es in dieser Antwort geschrieben ist, wird es nie erwähnt, aber F ist es.
Ich habe eine Bearbeitung vorgenommen. Konsequente Possessivpronomen, eine Klammer. Ich frage mich, ob "dominant" besser wäre.
Wie lautet die Basso-Continuo-Nummerierung der Umkehrungen eines Dominant-Septakkords?
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