Absorbieren Sensoren unterschiedliche Lichtspektren mit unterschiedlicher Geschwindigkeit, wodurch längere Belichtungen besser für blauen Himmel geeignet sind?

Es ist absoluter Mohn, um höflich zu sein.

Um dem Autor etwas Gutes zu tun, haben unsere digitalen Sensoren beim derzeitigen Stand der Technik ein wenig mit Blau zu kämpfen. Aber „nicht genug Blau“ ist hier nicht das Problem.

Um es ins rechte Licht zu rücken, können wir in die Anfänge der Fotografie zurückgehen, in eine Zeit, als Filme wirklich nur für Blau und Ultraviolett (oder, wie es damals hieß, „aktinisches Licht“) empfindlich waren. Landschaftsfotografien aus dieser Zeit hatten fast immer einen einheitlich weißen Himmel, egal wie das Wetter war, da der Himmel sehr hell mit viel Blau ist und die Aufnahme der Landschaftsdetails bedeutete, die winzige Menge an blauem Licht aufzunehmen, das reflektiert wurde von Dingen, die nicht der Himmel waren. (Wasser wurde natürlich oft vollständig ausgewaschen, weil es den Himmel darüber effizient reflektierte.)

In jüngerer Zeit zeichnete ein panchromatischer Schwarzweißfilm, der auch für Rot und Grün empfindlich war, durchgehend einen leeren Himmel auf, es sei denn, es gab eine schwere, dunkle Wolkendecke. Die Art und Weise, wie man Himmel mit Farbverläufen und Wolken usw. erhielt, bestand darin, einen Filter zu verwenden, der das Blau oder zumindest einen Teil davon blockierte . Zu den beliebtesten Filtern gehörten der K2-Gelbfilter (der die Dinge „natürlich“ aussehen ließ) und die Rotfilter Nr. 25 und Nr. 29 (die den Himmel dunkel und dramatisch machten). Da Wolken das gesamte Lichtspektrum reflektieren, einschließlich der Farben, die nicht von den Bandsperrfiltern blockiert wurden, würden sie im endgültigen Bild heller als der umgebende Himmel.

Die Farbe ändert nichts, außer dass wir keine Bandstoppfilter mehr verwenden können, um das Problem des hellen Himmels zu beheben. Setzen Sie einen Gelbfilter auf das Objektiv und das Blau verschwindet – nicht nur am Himmel, sondern überall. Unnötig zu sagen (hoffe ich), dass Dinge, die nicht der Himmel sind, irgendwie funky aussehen werden. Wenn im Bild genug Blau aufgezeichnet ist , um andere Dinge mit einer Anpassung wieder normal zu machen, dann haben Sie wieder einen überbelichteten, verwaschenen Himmel. (Sie können eine Kombination aus einem wärmenden oder engen Bandstoppfilter nur im nahen UV-Bereich und einer Farbbalance verwenden, um die blaue Belichtung in großen Höhen mit gutem Effekt etwas zu reduzieren, aber das liegt nur an dem zusätzlichen UV- und nahen UV-Licht in der Höhe. was den blauen Kanal überall übersättigt, wenn Sie ihn nicht ein wenig zügeln.

Das Problem bleibt: Der Himmel ist im Vergleich zu allem anderen zu hell. Wenn Sie nur den blauen Kanal des Bildes betrachten, werden Sie sehen, dass viel Blau aufgezeichnet ist. Der blaue Kanal ist wahrscheinlich über den größten Teil des Himmels vollständig gesättigt. Sie könnten nicht mehr Blau aufnehmen, wenn Sie es versuchen würden. Wenn Sie sich jedoch die roten und grünen Kanäle ansehen, werden Sie sehen, dass dort auch viel aufgezeichnet wird. Das würden Sie im grünen Kanal erwarten, da der grüne Kanal für die meisten Luminanzinformationen im Bild verantwortlich ist. Aber trotz der starken Filterung, die es hauptsächlich für das entgegengesetzte Ende des Spektrums empfindlich macht, wird der rote Kanal auch am Himmel ziemlich ausgeblasen. Es gibt eine Mengevon hell am Himmel im Vergleich zum nicht-Himmel während der meisten Stunden des Tageslichts.

Um einen schönen blauen Himmel zu erhalten, besteht das Ziel des Spiels darin, den Himmel selektiv zu unterbelichten . Es gibt ein paar Möglichkeiten, wie wir das zur Aufnahmezeit tun können.

Sofern Sie kein sehr weitwinkliges Objektiv verwenden, kann ein Polarisationsfilter effektiv verwendet werden, um das Blau des Himmels abzudunkeln, wenn das Sonnenlicht von der Seite einfällt. Dies funktioniert nicht, wenn Sie in die Sonne fotografieren oder wenn die Sonne im Rücken steht, da nicht genug Licht so polarisiert wird, dass Sie es mit einem Filter ausschließen können. Und wenn Sie ein Weitwinkelobjektiv verwenden, ist die Polarität des vom Himmel kommenden Lichts im gesamten Bild so unterschiedlich, dass Sie unnatürliche Farbverläufe erzeugen (von links nach rechts oder umgekehrt, im Gegensatz zu den üblichen geringfügigen von oben nach unten gebogen).

Ein geteilter oder abgestufter Graufilter ist nützlich, sofern der Horizont nicht zu kompliziert ist. Alles, was in den Himmel ragt, wird ebenfalls selektiv unterbelichtet, und Sie können diese Details möglicherweise nicht wiederherstellen.

HDR, ob es sich um ein Bild mit kontinuierlichem Ton handelt, das tonzugeordnet ist, oder einfach um zwei oder mehr Bilder, die selektiv gemischt werden, lässt Sie die Frage ganz umgehen. Du machst ein schönes Bild von der Landschaft, und du machst ein schönes Bild vom Himmel, dann klebst du sie irgendwie zusammen.

In all diesen Fällen besteht die Lösung für das Problem des weißen Himmels jedoch darin, die Belichtung des Himmels zu reduzieren. Es gibt keine Möglichkeit auf der Welt, mehr Licht in die Kamera zu lassen, um etwas weniger weiß zu machen.