Ich schreibe einen Science-Fiction-Roman mit mehr als einer Hauptfigur. Da ich kein erfahrener Schriftsteller bin, kämpfe ich immer noch mit einigen grundlegenden "Regeln" beim Schreiben, die möglicherweise existieren oder nicht.
Dieses Problem betrifft die Art und Weise, wie ich die Menschen um die Hauptfiguren herum beschreibe . Die beiden Hauptfiguren könnten wie folgt beschrieben werden:
"David", junger Mann - ungefähr 22 Jahre alt.
"Carly", junges Mädchen - ungefähr 8 Jahre alt.
Offensichtlich spielt der Dialog eine große Rolle bei der Darstellung einer authentischen Person eines bestimmten Alters und einer bestimmten Persönlichkeit, aber ich möchte, dass der POV die Beschreibungen beeinflusst und so weiter, wenn das "erlaubt" ist.
Ich denke, was ich will, ist eine vereinfachte Beschreibungssprache, um zu simulieren, wie ein Kind die Welt sieht.
Beispiele
Dies sind Beispiele, um eine Vorstellung davon zu geben, wie ich die Altersunterschiede (und die Weltwahrnehmung) zwischen den beiden Charakteren zeigen möchte. Der Fokus liegt hier auf der Art und Weise, wie ich mich auf die Eltern beziehe. Wenn dies erfolgreich durchgeführt wird, zeigt der junge POV „das Gefühl, dass es nur eine Mutter und einen Vater gibt“ – das, glaube ich, fast alle Kinder bis zu einem bestimmten Alter empfinden.
David
„Danke“, sagte David und umarmte seine Mutter , „das habe ich vermisst“. Als er den Flur hinunterging, konnte er seinen Vater vor sich hin singen hören, wie er es immer tat, wenn er dachte, niemand würde ihm zuhören. Seinem Vater wurde immer gesagt, er sei ein großartiger Sänger, aber er selbst hatte nie wirklich daran geglaubt.
Karly
Carly lag in ihrem Bett und fragte sich, ob die Katze heute wieder im Garten sein würde. "Liebling, ist die Magie schon fertig?" Mama sagte im Flur. Carly wusste, dass Mom über den Morgenkaffee sprach und erwartete das übliche „Der Zauberer braut!“ von papa . Es dauerte länger als gewöhnlich, bis Dad antwortete.
Die eigentliche Frage könnte also wie folgt formuliert werden:
Kann ich meine Beschreibungssprache ändern, wenn ich POVs ändere?
In diesem Fall befürchte ich, dass ich die POW meines jüngeren Charakters die Beschreibungen auf eine Weise beeinflussen lasse, die nicht erlaubt oder verpönt ist. Ich möchte meinen Lesern natürlich ein fließendes und immersives Erlebnis bieten, und wenn diese Methode sie dazu bringt, die Dinge und Menschen um die Charaktere herum so zu sehen, wie die Charaktere es tun würden, dann ist es perfekt. Wenn es die Immersion unterbricht oder den Leser auf andere Weise dazu bringt, "was?" zu denken, würde ich das gerne so schnell wie möglich wissen ...
Vielen Dank!
Ja, und tatsächlich ermutige ich dazu. Wenn es aus der Sicht eines Kindes ist, versuchen Sie, die Sprache, das Verständnis und die Perspektive eines Kindes zu verwenden.
Betonen Sie nicht so sehr, was „erlaubt“ ist. Tun Sie, was für Ihre Geschichte zu funktionieren scheint. Sprechen Sie mit Ihren Beta-Lesern, nachdem es fertig und ausgefeilt ist. Holen Sie sich Eindrücke von Ihren Lesern, bevor Sie sich selbst hinterfragen. Das Konzept dessen, was in der Fiktion "erlaubt" ist, ist so fungibel, dass es in der Praxis fast nutzlos ist. Erlaubt ist, was funktioniert, Punkt. Wenn Sie es zum Laufen bringen können, wird der Leser es zulassen.
(Glauben Sie, ich übertreibe? Jemand in diesem Forum hat eine Geschichte empfohlen , die aus der Sicht eines empfindungsfähigen Schwangerschaftstests erzählt wird. Und es hat funktioniert.)
Kann ich meine Beschreibungssprache ändern, wenn ich POVs ändere?
Absolut (abgesehen von der Tatsache, dass Sie tun können, was Sie wollen – es ist Ihre Geschichte), und ich stimme Lauren Ipsum zu, dass es Ihnen helfen könnte, den gewünschten Effekt zu erzielen, wenn es richtig betont wird (die von Ihnen gegebenen Textauszüge sind beides nicht). weder ein Fehlschlag noch ein Hit – zumindest für mich – sie könnten zu jedem der Charaktere gehören, die Sie beschreiben, und stattdessen Mama sagen, wenn seine Mutter einem zugeschrieben werden könnte, nur eine Frage des persönlichen Stils).
Ich stimme zufällig auch Mark Baker zu, der zu denken scheint, dass es nicht notwendig ist. Die Verwendung künstlich beeinträchtigter Sprache (insbesondere in einer 3rd-Person-Beschreibung) kann genau den gegenteiligen Effekt haben und Ihre Leser ablenken, anstatt sie zu motivieren.
Ich würde damit beginnen, dass Sie versuchen, Ihre Erzählsprache kohärent und neutral zu gestalten – Sie können sie immer durch Überarbeitung aufpeppen.
Im Dialog sollten Sie auf das Vokabular, die Satzstruktur und dergleichen achten (wieder einmal bis zu einem gewissen Grad, da Menschen in der Fiktion dazu neigen, eloquenter zu kommunizieren als im wirklichen Leben). Vierzehn Jahre Altersunterschied haben einen sehr spürbaren Einfluss darauf, wie Ihre beiden Charaktere sprechen würden.
Mark Bakers Antwort sagt mehr oder weniger alles. Lassen Sie mich einiges umformulieren:
Ein Buch hat immer nur einen POV, nämlich den des Autors, der nicht unbedingt eine Figur sein muss. Dann kann der Autor vorgeben , einen Charakter zu sehen. Aber es gibt keine Regel, die besagt, dass der Autor vorgeben muss. Es ist deine Entscheidung.
Meine eigene Meinung ist, dass, wenn wir die Gedanken der Figur lesen, dann eine Sprache verwenden, die der Figur angemessen ist. Aber wenn der Text nur eine externe Beobachtung ist, dann verwenden Sie eine neutrale Sprache. Daher:
Carly sah ihre Mutter und sagte: „Hi, Mama.“ (Neutrale Beschreibung, da von außen sichtbar.)
Carly fand, dass ihre Mutter heute ziemlich grody aussah. (In Carlys Gedanken, also nicht neutral.)
Es gibt keine Regeln. Es gibt viele Ratschläge. Einiges davon ist gut. Manches ist schlecht. Vieles davon wird unangemessen verallgemeinert. Es gibt auch viele Konventionen, denen es sicherer ist, sie zu befolgen, es sei denn, es ist notwendig, sie zu brechen, da ein Bruch immer eine Schwierigkeit schafft, die andere Qualitäten in Ihrer Geschichte dann kompensieren müssen. Trennen Sie sich also nicht von Konventionen, es sei denn, Sie gewinnen dadurch mehr als Sie verlieren. Aber Konventionen sind keine Regeln und sollten nicht mit ihnen verwechselt werden.
Nun, hier ist ein Ratschlag, der richtig oder falsch oder zu allgemein sein kann: Konzentrieren Sie sich nicht auf die Sprache. Ja, Sprache ist wichtig, aber nicht annähernd so wichtig wie die Geschichte. Und die meisten Zuhörer sind nicht annähernd so sensibel für die Feinheiten der Sprache oder die Sprachqualität, wie die meisten Autoren gerne glauben würden. (Beweis: Dan Brown)
Während die Sprache eines Kindes sicherlich unreif ist, ist das im eigentlichen Sinne nebensächlich. Was ein Kind wirklich auszeichnet, ist die Art und Weise, wie es die Welt sieht. Verschiedene Dinge ziehen die Aufmerksamkeit eines Kindes auf sich. Sie interpretieren Ereignisse unterschiedlich. Sie legen Wert auf unterschiedliche Dinge. Es sind diese Dinge, die den POV eines Kindes wirklich definieren.
Das Erstellen einer Kinderfigur mit Erwachseneninteressen und einer Erwachsenenansicht von Ereignissen, die in kindlicher Sprache beschrieben werden, klingt falsch (und ist ein sehr häufiger Fehler in Büchern, die die Sichtweise eines Kindes verwenden). Die Sprache der Erwachsenen zu verwenden, um Dinge durch die Linse der Bedenken und Sichtweisen eines Kindes zu beschreiben, kann hervorragend funktionieren. Ein perfektes Beispiel dafür ist To Kill a Mockingbird . Es ist sicherlich nicht in der Sprache eines Achtjährigen geschrieben. Es verwendet eine elegante und entzückende Prosa, um die Erfahrungen eines Kindes auf eine Weise zu beschreiben, die absolut authentisch zu den Erfahrungen und Sorgen des Kindes passt.
In den Händen eines großartigen Autors kann das Spielen mit Sprache große Wirkungen haben, aber wenn Sie genau hinsehen, werden Sie feststellen, dass dies eigentlich sehr selten ist. Große Schriftsteller verwenden oft eine erhabene Ausdrucksweise, aber diese Ausdrucksweise ist im Allgemeinen einfach, klar und effektiv, nicht komplex oder effekthascherisch. Was einen großartigen Autor jedoch wirklich auszeichnet, ist das Geschichtenerzählen. Die Sprache ist das Vehikel, mit dem die Geschichte übermittelt wird. Es ist kein besonderer Effekt. Sie möchten, dass Ihr Leser in die Geschichte eintaucht, und dafür funktioniert eine klare und konsistente Übertragung im Allgemeinen am besten.
Wie Robert McKee in Story bemerkt , gibt es Millionen von Menschen, die schöne Sätze schreiben können. Es gibt nur sehr wenige, die großartige Geschichten erzählen können. Kümmern Sie sich weniger um die Sprache und mehr um die Geschichte.
Noralie