Augmentierte Akkorde notieren

Welche Umkehrung des Akkords sollte ich beim Schreiben eines Augmented-Akkords verwenden?

Das Problem trat auf, während ich komponierte (Klavier). Ich kam zu einem übermäßigen Akkord und konnte mir aufgrund der Vorzeichen nicht vorstellen, welche Version ich verwenden sollte.

Der Schlüssel, für den ich hier geschrieben habe, ist C# Minor. 'n' repräsentiert ein natürliches:

  1. G#+ Wurzel: G♯ - B♯ - D♯♯
  2. C+ 2. Inv.: G♯ - C♮ - E
  3. E+ 1. Inv: G♯ - B# - E

Ich erinnere mich aus meiner Musiktheorie, dass ein umgekehrter erweiterter Akkord einen anderen erweiterten Akkord erzeugt. Aber ich habe keine Ahnung, wie ich das schreiben soll. Wenn ich raten müsste, würde ich sagen, dass Sie sich für die Tonart entschieden haben, in der Sie schreiben.

Diese Akkordschreibweisen sind seltsam, ich nehme an, Sie zählen darauf, dass wir die Schlüsselsignatur von cis-Moll hinzufügen. Es wäre alles klarer, wenn es G # G # heißen würde, unabhängig davon, ob das Kreuz ein Vorzeichen oder in der Tonart ist.

Antworten (2)

Sie sprechen wirklich über erweiterte Triaden , und ja, alle erweiterten Triadeninversionen erzeugen eine weitere erweiterte Triade.

Sie wissen bereits, welchen erweiterten Dreiklang Sie wollen, also ist dies eher eine Frage der zufälligen Notation - dies kann auch unter vielen anderen Umständen auftreten, insbesondere wenn Sie in einem neotonalen Kontext arbeiten oder sehr weit von Ihrem Schlüsselzentrum entfernt sind .

Wenn Sie traditionelle Harmonien schreiben, lautet die Antwort wahrscheinlich, welche Noten am besten zu Ihrer Tonartvorzeichnung passen. # 2 und b1 (xD und nC in Ihrer Tonart von C # -Moll) sind selten , daher ist die gesuchte Notation wahrscheinlich G # - B # - E. Dies ist auch wirklich dasselbe wie das Finden eines der Akkorde diatonisch zu Ihrer Tonart Unterschrift. In cis harmonischem Moll wurzelt der einzige diatonisch erweiterte Dreiklang tatsächlich auf b3 (E - G# - B#).

Wenn dies nicht der Fall ist, müssten wir, um die Frage richtig beantworten zu können, wissen, wie Sie zu diesem Akkord gekommen sind und wohin Sie gehen. dh wie funktioniert der erweiterte Dreiklang in der von Ihnen geschriebenen Akkordfolge? Sie würden dann eine Umkehrung wählen, die die Grundbewegung des Basses am deutlichsten beschreibt, oder wie Sie etwas planen, oder eine seltsame, täuschende Kadenz oder eine beliebige Anzahl anderer Kompositionstechniken.

Eine letzte erwähnenswerte Sache ist, dass die erste Methode, die ich erwähnt habe (schauen Sie in die Tonart, wenn Sie traditionelle Harmonien schreiben) wirklich genau die gleiche ist wie die letzte (tun Sie, was logisch sinnvoll ist): Wenn Sie traditionelle Harmonien schreiben, die logische Progressionen fallen im Allgemeinen alle auf die diatonischen Noten oder bei sekundären Dominanten nicht weit davon entfernt.

Ich weiß, dass es bei der Frage um Triaden geht, aber was ist damit: Versuchen Sie herauszufinden, welcher Aug7-Akkord am besten passt, und dies ergibt die beste Wurzel der Aug-Triade. Es ist nichts, was ich zum Komponieren versucht habe, aber ich spiele oft die Septime auf Aug-Akkorden, auch wenn es nicht notiert ist. Deine Meinung?
@Gauthier Der Aug7-Akkord "passt" nur, wenn er als Maj7 + 5-Akkord fungiert. Das heißt, er würde dorthin gehen, wo ein Maj7-Akkord hingehen würde, aber die Quinte wird für den Effekt verändert. Ja, dieser Akkord hat einen definierten Grundton, aber abhängig von der verwendeten harmonischen Sprache funktioniert der erweiterte Dreiklang möglicherweise nicht auf ähnliche Weise. Die Notation dieser „Teile-die-Oktave-gleich“-Akkorde (der andere bemerkenswerte ist der vollständig verminderte Septakkord) hängt vom Kontext ab, und selbst dann ist es nicht immer eine exakte Wissenschaft, da manche Musik die Mehrdeutigkeit des Akkords zur Auflösung verwendet zu einer unerwarteten Harmonie.
@Andrew: Ich dachte an eine kleine 7. Wie in: G#+7 - C#m. Ich bin mir nicht sicher, was Sie damit meinen, dass nur ein Maj7 funktionieren würde. Ich höre Sie über das "Teile-die-Oktave-gleich" aber unsere Skalen und Theorie sind nicht wirklich dafür gemacht ...
@Gauthier Ich habe falsch verstanden, was du getan hast, als du sagtest, dass du den siebten auf erweiterten Akkorden gespielt hast. Es sieht so aus, als würden Sie stattdessen eine veränderte Dominante verwenden (geändert, um ♯̂2 einzuschließen). In diesem Fall, ja, könnten Sie den erweiterten Akkord einfach als dominant funktionierenden Klang behandeln. Mir kommt in den Sinn, dass es möglich sein sollte, den V7+5 auch als nicht-traditionellen übermäßigen Sext-Akkord aufzulösen, was eine Progression wie ergeben würde G♯7+5 - E♯7 (F7) - B♭. Ich habe kein Keyboard zur Hand, um zu hören, wie diese Progression klingen würde, aber ich denke, es würde ziemlich ungewöhnlich klingen.

Ich gehe davon aus, dass Sie nach einer Möglichkeit suchen, den Akkord zu benennen, anstatt ihn in Noten zu buchstabieren.

Sie scheinen zu wissen, dass Sie das G# am Bass wollen. Ich würde wahrscheinlich der Einfachheit halber den Akkord schreiben, der keine Umkehrung erfordert. G#+ist viel einfacher zu lesen als B#+/G#oder E+/G#.

Im allgemeinen Fall, wenn einer der Töne, die den erweiterten Akkord bilden, nicht in der aktuellen Tonalität ist, könnten Sie dies als die erweiterte Quinte bezeichnen. Zum Beispiel würde ich in C-Dur G+eher andere Umkehrungen verwenden, weil D# das Vorzeichen ist. In Ihrem Beispiel sind jedoch alle Töne G#+in C # -Moll-Harmonie (B # ist wirklich in der Tonleiter, obwohl es wie ein Vorzeichen aussieht. Das ist ein ärgerlicher Mangel unseres Notationssystems).

Eine Möglichkeit, zu entscheiden, welche der Umkehrungen zu verwenden ist, könnte auch darin bestehen, den zugehörigen aug7Akkord zu testen. Testen Sie G#+7, B#+7, und E+7, um zu sehen, welches am besten passt. Das könnte dir deine Antwort geben.

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