Ausblenden von Informationen

Es gibt ein Gleichgewicht zwischen der Beibehaltung des Standpunkts und der Aufrechterhaltung der Spannung, die immer dann auftauchen kann, wenn Ihr Protagonist oder Ihre POV-Figur (Point-of-View) im Voraus im Detail plant .

Die Schwierigkeit ist folgende: Wenn Ihr POV-Charakter in Ihrer Geschichte Pläne und Vorbereitungen trifft und diese Pläne und Vorbereitungen anschließend in die Tat umsetzt, muss der Leser zweimal durch dieselbe wesentliche Szene waten: zuerst in der Planung, dann in der Praxis . Das bedeutet, dass die wichtige Szene, die Actionszene, in der alles auf dem Spiel steht, Gefahr läuft, sich zu wiederholen und langweilig zu wirken.

Wenn wir uns rein an die gute POV-Praxis halten, dann sollte der Leser wirklich alles Wichtige wissen, was der POV-Charakter weiß. Andernfalls entsteht eine Distanz zwischen dem Leser und der Figur und macht dem Leser die Kunstfertigkeit und Manipulation des Autors bewusster. Aber das bedeutet, dass wir einfach keine Geschichte haben können, in der der POV-Charakter etwas von Bedeutung plant und es dann ausführt (oder auch nur teilweise).

Ein wirklich häufiges Beispiel sind Überfallgeschichten. Wenn es vor einem Überfallversuch eine detaillierte Szene gibt, in der der Plan dargelegt wird, wird der Plan unweigerlich sehr früh durcheinander gebracht, sodass der Plan, den wir bereits kennen, über den Haufen geworfen wird. Aber wenn die Planungsphase übersprungen oder übersprungen wird, liegt das daran, dass die Ausführung des Plans spannend sein muss, was bedeutet, dass sie uns den größten Teil des Plans noch nicht mitteilen können.

Das Verstecken von Informationen dieser Art ist also eine Art Betrug oder ein Kompromiss, bei dem die Konsistenz des Standpunkts geopfert wird, um Spannung zu erzeugen. Es ist eine häufig verwendete Technik, und die Leser sind daran gewöhnt und werden normalerweise nichts dagegen haben. Es ist besonders hilfreich, wenn der Leser weiß , dass ihm die versteckten Informationen ziemlich bald aufgedeckt werden – zum Beispiel, wenn der Anführer der Überfallbande sagt: „OK, hier ist der Plan“, und wir dann direkt in die eigentliche Überfallszene einsteigen , wo der Plan ausgeführt wird. In diesem Fall ist dem Leser klar, dass die Charaktere mehr wissen als er, aber es ist auch klar, warum diese Informationen verborgen wurden und die Informationen geteilt werden sollen (durch Zeigen, nicht Erzählen! :) ).

In Mysterien dient das Verbergen von Informationen dem gleichen Zweck – um die Spannung aufrechtzuerhalten, die wir nicht hätten, wenn wir alles wüssten, was der POV weiß. Es hat den gleichen Preis - es tut POV weh, es fühlt sich künstlich an, der Leser fühlt sich, als würde er gespielt und mitgerissen.

Sie müssen jeden Fall einzeln beurteilen, hauptsächlich um zu sehen, wie groß ein Verstoß gegen POV ist. Im Allgemeinen würde ich es vermeiden, mich auf das Verbergen von Informationen zu verlassen, wenn möglich, aber ich würde nicht zögern, es zu verwenden, wenn es das richtige Werkzeug für den Job ist.

Wenn Sie es verwenden, möchten Sie den Schaden minimieren. Lassen Sie Ihre Protagonisten ein oder zwei Geheimnisse haben; haben Sie keine großen Schwaden der Geschichte, von denen sich die Leser ständig ausgeschlossen fühlen. Wissen Sie, welchen anderen Verträgen Sie verpflichtet sind; Wenn Sie einen Fair-Play-Krimi schreiben, dann ist es für den Detektiv in Ordnung, Dinge zu wissen, die der Leser nicht weiß, aber Sie müssen trotzdem Fair-Play schreiben und tatsächlich alle Hinweise liefern.

Eine andere, bekannte Lösung für das Problem besteht darin, einen Watson zu schaffen, einen Sidekick-artigen Charakter, der natürlich nicht in alle Details und Planungen eingeweiht ist und als Erzähler fungiert. Dadurch kann der Detektiv viel mehr erkennen und wissen als der Leser, ohne Watsons POV zu brechen (weil Watson weiß, was wir tun, nicht, was der Detektiv weiß).

Es ist überhaupt kein Betrug. Die erzählende „Kamera“ kann nicht immer und überall sein, sonst wird Ihr Buch tausend Seiten lang sein und nur eine Stunde umfassen.

Tatsächlich liegt ein Teil der Freude an einem Rätsel darin, dass der Leser nicht weiß, was Person A außerhalb des Bildschirms getan hat, und es herausfinden muss. Der Detektiv/Polizist/Agent/etc. (wer auch immer das Rätsel löst) kann nicht immer und überall mit allen Charakteren an jedem Ort sein, also hat der Detektiv selbst keinen Zugriff auf alle Informationen.

Der Schlüssel ist, Ihren Leser nicht bis zu dem Punkt zu frustrieren, an dem der Leser das Buch weglegen muss. Sie hinterlassen Hinweise (Person A und Person B unterhalten sich; Person A stellt hinterher fest, dass ihr Pinsel fehlt; später wird die DNA von Person A an einem Tatort gefunden und sie muss den Rest des Buches damit verbringen, herauszufinden, wie sie gerahmt wurde, und die Antwort ist, dass Person B ihre Bürste gestohlen hat), was ein aufmerksamer Leser herausfinden oder beim zweiten Lesen erkennen kann.

Was Sie nicht tun sollten (es sei denn, Sie beabsichtigen, es als Gag zu tun), ist das Plotten von Mord durch den Tod , bei dem Sie niemals die Hinweise preisgeben, die der Leser (oder Protagonist) verwenden könnte, um das Geheimnis herauszufinden.

Es ist in Ordnung, einige Aktionen zu verbergen; das macht es zu einem Rätsel.