Sollte der heimliche Antagonist am Ende von Akt I zwei Ziele haben?

Wie Sie dies spielen, hängt stark davon ab, was Sie mit dem geheimen Ziel Ihres Gegners erreichen möchten. Das Schlüsselkonzept hier ist, dass jeder größere Thread im ersten Akt eine gewisse Einrichtung und Einführung haben sollte ; Wie genau dies für den Thread "Ziel des Antagonisten" erreicht werden kann, hängt von den Besonderheiten Ihrer Geschichte ab.

Also, was sind deine Ziele für diesen Thread? Welche Art von Geschichte wollen Sie erzählen; welche wirkung willst du damit erzielen? Ich werde drei wahrscheinliche Beispiele geben; Wenn diese Ihren speziellen Fall nicht abdecken, werden sie hoffentlich zumindest die Überlegungen aufzeigen, die Sie verwenden können, und wie Sie damit umgehen.

• Spannung. Ihr Hauptziel für diesen Bogen ist, dass der Leser sich einer sich entwickelnden drohenden Bedrohung für den Protagonisten bewusst ist. Im Verlauf der Geschichte macht es der Antagonist dem Helden immer schwerer – der Held weiß das noch nicht, aber der Leser weiß es, und er erwartet den Höhepunkt und Showdown.
• Überraschung. Dieser Bogen ist eine allmähliche Konstruktion einer großen Wendung, die sowohl den Protagonisten als auch den Leser schockieren und überraschen wird, wenn es um Licht geht. Der vertraute Helfer entpuppt sich dramatisch als Verräter. Der Effekt, den Sie anstreben, ist eine Steigerung zu einem „OH MEIN GOTT“-Überraschungsmoment des Lesers, ähnlich dem legendären „Luke, ich bin dein Vater!“.
• Charakter. Der Antagonist ist ein vollwertiger Charakter, für den der Leser Interesse und Sympathie wecken soll. Im Grunde geben Sie dem Antagonisten einen eigenen Handlungsbogen, der sich auf ihn und seinen Charakter konzentriert, und bringen diesen Bogen auf direkten Kollisionskurs mit dem Antagonisten.

Ihr eigener Bogen wird wahrscheinlich detaillierter sein; mit anderen Handlungssträngen verflochten; Vielleicht haben Sie mehrere Ziele für dieselbe Handlung und denselben Charakter. Aber genauso wie Sie Ihr Problem als „das geheime Ziel des Antagonisten“ beschrieben haben, können Sie ungefähr herausfinden, was Sie erreichen wollen, indem Sie ihm dieses Ziel setzen. Das ist der Bogen, auf den Sie sich jetzt konzentrieren möchten.

Sobald Sie wissen, was Ihr Bogen ist, müssen Sie diesen im ersten Akt einrichten. In vielen Fällen muss dies nicht unbedingt ein Charakterziel sein, oder es kann zusätzlich zu einem Charakterziel noch etwas anderes sein. Sehen wir uns also an, was wir im ersten Akt brauchen, damit jeder unserer Bögen gut funktioniert:

• Spannung. Der Spannungsbogen basiert auf der Feststellung einer drohenden Bedrohung für den Protagonisten. Der erste Akt muss also diese Drohung einführen. Hier ist es sehr angebracht, das Ziel des Antagonisten im ersten Akt vorzustellen – Sie zeigen uns, dass der Protagonist mit einer Bedrohung rechnen muss, die er nicht kommen sieht. Genau das baut die Spannung auf.
• Überraschung. Wenn Sie darauf abzielen, dass der Verrat des Antagonisten den Leser überrascht, dann wollen Sie das natürlich nicht in Akt I verraten! Was Sie stattdessen tun möchten, ist, den Bogen der schockierenden Offenbarung einzurichten – die Grundlagen zu schaffen, die Vorahnung zu erleichtern. Der erste Akt eines Überraschungsbogens muss viel etablieren: die erwartete Norm (dass die Überraschung zerbricht); die ersten Hinweise, dass etwas nicht stimmt (das bereitet uns später auf eine Überraschung vor); einige der Elemente, die (später) den Verrat des Antagonisten erklären werden. Wenn dies Ihr Ziel ist, dann möchten Sie die wahren Ziele Ihres Gegners bis zur dramatischen Enthüllung geheim halten. Verwenden Sie stattdessen den ersten Akt, um auf subtile Weise alle wichtigen Elemente einzurichten, die Sie später benötigen, damit die Überraschung klar, interessant und effektiv ist. In diesem Fall,(und nicht das antagonistische Ziel) sind die Elemente, die im ersten Akt eingeführt werden müssen - sonst fühlen sie sich in den späteren Akten, wenn Sie sie brauchen, getrennt und fehl am Platz.
• Charakter. Wenn Sie dem Antagonisten einen ganzen Bogen geben, dann hat dieser Bogen seine eigene Struktur. Sein Ziel, Ihren Protagonisten zu rahmen, könnte für diesen Bogen von zentraler Bedeutung sein (in diesem Fall möchten Sie es auf jeden Fall früh in Akt I einbeziehen); oder es könnte ein Mittel zu einem viel wichtigeren Zweck für ihn sein (vielleicht ist sein eigentliches Ziel, seiner kranken Schwester zu helfen, und die Verleumdung des Protagonisten ist ein Mittel zu diesem Zweck, das sich später in der Geschichte entwickelt - in diesem Fall die Ziel "meiner Schwester helfen" ist das, was Sie in Akt I haben wollen; das definiert sein Verhalten für den Rest des Buches).

Die Dinge können etwas komplexer werden – zum Beispiel planen Sie vielleicht, mit einer Überraschung zu beginnen und dann für eine Weile für Spannung zu sorgen; vielleicht möchten Sie einen Charakterbogen und es soll spannend sein; usw. usw. Aber das Kernprinzip ist das gleiche: finde heraus, was du erreichen willst; Akt I baut es auf, Akt II entwickelt und verkompliziert es; Akt III ist Showdown und Höhepunkt.

Wenn diese Antwort für Sie hilfreich klingt und Sie weitere Gedanken darüber haben möchten, wie sie auf Ihre spezielle Geschichte zutreffen könnte, können Sie mich gerne im Chatraum ankündigen, und wir können darüber nachdenken ;)

Ich denke, es kommt darauf an, was die Gründe sind.

Wenn der Antagonist (Andrew) den Protagonisten (Peter) beschuldigt, will Andrew, dass Peter die Schuld für etwas übernimmt, was Peter nicht getan hat. Aber dann wird Andrew Peter aus dem Schlamassel helfen, den Andrew angerichtet hat.

Bedeutet das also, dass Andrew will, dass Peter ihm etwas schuldet? Weiß Peter, dass Andrew ihn überhaupt reingelegt hat, oder ist die Idee, dass Andrew aussieht, als würde er zu Peters Rettung aus schlimmen, aber nicht zusammenhängenden Umständen reiten?

Oder beabsichtigt Andrew in Akt I, dass Peter leidet, und dann ändert Andrew irgendwo in Akt II seine Meinung und erkennt, dass er stattdessen Peter retten muss? In diesem Fall würde Andrew das Gefühl haben, dass er stattdessen Peter etwas schuldet, weil er das ganze Problem verursacht hat. Aber das kann er Peter nicht verraten, sonst wird Peter wütend auf Andrew, weil er Peter überhaupt in Schwierigkeiten gebracht hat.

Sobald Sie das Warum gelöst haben, wird das Wann klarer.

Ich denke, die doppelten Ziele haben viel mit dem Zweck des Antagonisten zu tun.

Genau wie Lauren gesagt hat, was will Andrew von Peter? Wenn Sie den Lesern von Anfang an Andrews Ziele zeigen, zeigt dies dem Leser nicht unbedingt seine Absichten, sie können immer von den Erwartungen abweichen.

Mein Vorschlag: Zeig ihm früh sein Ziel, lass den Leser sich ein Bild machen und lass ihn sich beim Weiterlesen fragen, ob sie mit ihm Recht hat.