Ich bin ein Amateurkomponist, der am Kauf einer hochwertigen Orchester-Sample-Bibliothek wie Garritan Personal Orchestra interessiert ist. Das Problem ist, dass ich vorhabe, ein Stück für die Blasorchester meiner Schule zu komponieren, und mich nicht zwischen Garritans „Personal Orchestral“- oder „Concert & Marching Band“-Beispielbibliotheken entscheiden kann: https://www.garritan.com/
Ich bin gerade dabei, Rimsky Korsakovs "Principles of Orchestration" zu lesen, daher wäre es ideal, ein virtuelles Orchester von hoher Qualität zu haben. Ich würde die Blasorchesterbibliothek immer noch für andere Projekte verwenden, aber ich plane, Film-/Videospielkomponieren als Karriere zu verfolgen, und diese verwenden normalerweise Orchesterklänge. Ich genieße auch Orchestermusik im Allgemeinen mehr.
Ratschläge von Komponisten/Musikern, die sowohl im Orchester als auch im Blasorchester Erfahrung haben, wären sehr willkommen. Gelten die meisten Orchestrierungsprinzipien für beide Gruppen? Wäre es verwirrend, ein Blasorchesterstück zu schreiben, während man die Orchestrierung für das Orchester lernt? Danke im Voraus!
Außerdem spiele ich Klarinette und Altsaxophon.
Proben können gefährlich sein. Zuallererst müssen Sie sich daran erinnern, dass Sie für echte Menschen schreiben, und das sollte immer Ihr Endziel sein. Wenn Sie nur begrenzte Erfahrung haben, können Samples Ihre Wahrnehmung von Balance, Textur und Reaktion im gesamten Register verzerren. Es gibt auch viele Dinge, die nicht abgespielt werden können. Wenn ich zum Beispiel eine Passage auf der Violine vorgebe, die „sul G“ geschrieben werden soll, macht das für die Wiedergabe keinen Unterschied.
Es scheint oft so, als ob jeder junge Mensch Filmkomponist werden möchte, und es macht Sinn, denn welchen anderen Zugang hätten sie zu dem, was Komponisten tun? Der Filmmarkt ist ziemlich voll und die Chancen stehen gut, dass er nicht wirklich das ist, was Sie denken. Das Gleiche gilt für das Aufhängen beim Schreiben für Orchestra. Sie sind groß und politisch und aufgebläht und oft zu ängstlich, um neue Dinge zu programmieren. Für Orchester zu schreiben ist eine unglaubliche und lohnende Erfahrung, aber machen Sie nicht das klassische Amateurding und romantisieren Sie Filmmusik und Orchestersound. Ich habe dazu noch mehr zu sagen, aber ich möchte hier nicht zu weit abschweifen.
Samples können großartig sein, aber wenn Sie nicht die Klänge der realen Welt in Ihrem Ohr haben, können sie Sie durcheinander bringen. Verwenden Sie, was Sie haben. Der einzige wirkliche Unterschied zwischen den von Ihnen erwähnten Bibliotheken sind Streicher, die selbst mit schrecklichem MIDI in Ordnung klingen, und Saxophone, die ausnahmslos immer schrecklich klingen.
In Bezug auf Orchestrierungstexte gibt es viel, viel aktuellere Dinge, die Sie lesen sollten, wie die Adler- und die Blatter-Texte. Tun Sie sich auch selbst einen großen Gefallen und besorgen Sie sich das Solomon-Buch über Percussion.
Ich habe beide Bibliotheken und habe beide verwendet. Die gleichen Prinzipien gelten mit zwei großen Ausnahmen: erstens das Fehlen von Streichern in der Band und zweitens die unterschiedlichen Percussion-Instrumente. Es gibt kleine Unterschiede: Die Band hat Dinge wie Altklarinetten und die ganze Familie der Saxophone, aber normalerweise fehlen Fagotte oder Oboen.
Die Zuordnung von Leitungen zu Instrumenten ist der große Unterschied. Keine Bässe oder Celli oder Fagotte, um die Basslinien zu tragen (obwohl einige Bands Fagottisten und Oboisten haben).
Grünes Plasma
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