Ich weiß, dass jede Taste einen Satz von 7 Akkorden hat, indem ich jede Note der Tonleiter als Grundton nehme. Ich weiß auch, dass das Muster für die Benennung dieser Akkorde wie folgt lautet: Dur, Moll, Moll, Dur, Dur, Moll und vermindert.
Abgesehen von diesen Akkorden, kann bitte jemand erklären, wie man zu den Septakkorden kommt? Wenn ich zum Beispiel Akkorde in D-Dur google, sehe ich den 1-Akkord als Dmaj, Dmaj7 ... und so weiter. Kann jemand erklären, wie diese 7. Akkorde passen? Warum ist der V-Akkord kein Amaj7, sondern ein A7 (im Gegensatz zu Dmaj7, Em7, F#m7)? Und auch warum/wie ist der vii° C#m7b5?
Sie beziehen sich auf das, was wir die diatonischen Septakkorde nennen . Was wir mit "diatonisch" meinen, ist, dass dies die Septakkorde sind, die erzeugt werden, indem nur die Tonhöhen in der vorherrschenden Tonart (und somit keine chromatischen Töne) verwendet werden.
Um also einen diatonischen Septakkord zu bestimmen, nehmen Sie einfach den Grundton und finden die Terz, Quinte und Septime über dieser Note. Aber wenn Sie dies tun, stellen Sie sicher, dass Sie die Tonhöhen verwenden, die in der angegebenen Tonart sind (in diesem Fall D-Dur).
Wenn also D Ihr Grundton ist, sind die verbleibenden Töne F♯ (die Terz), A (die Quinte) und C♯ (die Septime). Das F und C haben beide Kreuze, weil dies die Versionen von F und C sind, die in D-Dur sind. Wenn wir diese vier Tonhöhen nehmen, sehen wir, dass dies einen Dur-Septakkord erzeugt, und somit ist der Akkord Dmaj7.
Vergleichen Sie dies mit dem Septakkord, der auf A aufgebaut ist. Hier haben Sie C♯ (die Terz), E (die Quinte) und G. Sie haben erwartet, dass es Amaj7 ist, aber das würde ein G♯ erfordern. Aber da es kein G♯ in der Tonart D-Dur gibt, muss dieser Akkord stattdessen G♮ verwenden, und somit ist es ein A7-Akkord und kein Amaj7.
Und das gleiche gilt für den C♯-Akkord: C♯ EGB ergibt das C♯m7♭5, auch bekannt als C♯ø7.
Dies ist wahrscheinlich eine betrogene Frage, aber es ist einfach 1,3,5, dann 7, diatonisch. Insbesondere in D ist der V-Akkord A7 - AC# EG, und der siebte aus der Liste ist C#m7b5, weil er C#, E, G und B enthält. Das C# E und B ergibt C#m7, aber wegen das G, nicht G #, das nicht in Tonart D ist, wird zu B 5.
"Warum ist der V-Akkord kein Amaj7, sondern ein A7"
Weil es ein natürliches G hat, kein G#. Das macht die Septime des Akkords zu einer Moll-Septakkorde, nicht zu einer Dur-Septakkorde, also kann es kein Dur-Septakkord sein.
Es hat jedoch ein C #, kein natürliches C. Das macht das Drittel des Akkords zu einem großen Drittel, nicht zu einem kleinen Drittel, also kann es auch kein kleiner 7. Akkord sein.
Es ist weder maj7 noch m7. Es ist der dominante 7. Akkord in der Tonart D. Dominant hat wohl die wichtigste harmonische Funktionalität in einer Tonart und ist weder Dur noch Moll.
Jeder 7. Akkord ohne zusätzliche Identifizierung als Dur oder Moll oder etwas anderes (Aug, Dim oder seltsameres Zeug) wird fast allgemein als dominanter 7. Akkord verstanden. Es wird normalerweise aus der 5. Tonleiterstufe in einer Dur-Tonart erstellt.
Das ist nicht der einzige Ort, an dem Dominant-Septakkorde gefunden werden, aber andere Dominant-Septakkorde sind entweder chromatisch (nicht diatonisch zu einer Tonart) oder modale Konstrukte - zum Beispiel ist der Tonika-Septakkord im mixolydischen Modus diese Art von Septakkord ( große 3., kleine 7.). Er ist genauso aufgebaut wie ein Dominant-Septakkord, hat aber in diesem Modus nicht die harmonische Funktion der Dominante. Dies sprengt jedoch den Rahmen Ihrer Frage.
Kurze Antwort: A7 ist weder ein Dur-7- noch ein Moll-7-Akkord. Es ist der Akkord, der aus der 5. Tonleiterstufe der Tonart D-Dur aufgebaut ist, wobei die diatonischen Noten in dieser Tonart eine 3., eine 5. und eine 7. über diesem Grundton (A) hinzugefügt werden.
Septakkorde haben unterschiedliche Qualitäten, genau wie Intervalle und Dreiklänge. Die Qualitäten von Septakkorden ergeben sich aus der Kombination der Qualität des Dreiklangs und der Qualität der Septime zwischen dem Grundton und der obersten Note. Die Septakkorde, die zu einer Tonleiter diatonisch sind, werden gefunden, indem die Noten der Tonleiter in Terzen über jeder Tonleiterstufe gestapelt werden. In einer Dur-Tonleiter finden sich diese Septakkorde: Dur 7, Moll 7, Dominante 7, halbverminderte 7.
Dur 7 = Dur-Dreiklang plus Dur-7
Moll 7 = Moll-Dreiklang plus Moll-7
Dominante 7 = Dur-Dreiklang plus Moll-7
halbverminderte 7 = verminderter Dreiklang plus kleine Septime
Andere Septakkorde sind anderswo in der Musik zu finden. Die letzten beiden sind vom harmonischen Moll abgeleitet.
ganz verminderte 7 = verminderter Dreiklang plus verminderte Septime
Moll-Dur 7 = Moll-Dreiklang plus Dur-7
erweiterte 7 = erweiterter Dreiklang plus eine Septime plus eine kleine Septime
Benutzer50691