Ist Emajor der dominante Akkord in der Tonart a-Moll?

Ja, es ist der dominante Akkord. Die Terz wird zu Gis angehoben, um einen Dur-Akkord zu erzeugen, der eine stärkere Kadenz ergibt, wenn Vi bewegt wird. Aus diesem Grund hat das harmonische Moll eine erhöhte siebte Stufe, um die erhöhte Terz im Dominantakkord (oder der führenden Note in der Tonleiter, wie auch immer Sie darüber denken möchten) zu erzeugen. In der üblichen Harmoniepraxis hilft der starke Dominant-Dur-Akkord, die Tonart zu definieren, daher wird die harmonische Moll-Tonleiter mit ihrer geschärften Septime verwendet. (Der Dur-V-Akkord des harmonischen Moll hilft der Harmonie zu funktionieren, daher der Name.) Wenn man jedoch nicht die übliche Harmonie verwendet, zum Beispiel in viel Rock, Pop, Jazz und Volksmusik, ist es perfekt Es ist akzeptabel, das natürliche Moll zu verwenden, in diesem Fall ist der Akkord V Moll, und die Tonart wird weniger stark durch Kadenzen definiert, die sich von vi bewegen.

Bis zu einem gewissen Grad ist es richtig. Sie haben absolut Recht, dass die 'natürliche' a-Moll-Tonleiter keine Kreuze enthält und der V-Akkord ein e-Moll wäre.

Moll-Tonleitern gibt es jedoch in mehreren „Geschmacksrichtungen“. Es gibt das natürliche Moll, das harmonische Moll und das melodische Moll. Das harmonische Moll entspricht der Moll-Tonleiter, wobei die Septime um einen Halbton angehoben wird.

Ergo ist die A-Moll-Tonleiter A, B, C, D, E, F, G#, A - was, wie Sie sehen können, das G# liefert, das im E-Dur-Akkord vorhanden ist. Das harmonische Moll ist ziemlich verbreitet und daher kann man sagen, dass der dominierende V-Akkord (Großbuchstaben ist hier wichtig) für a-Moll E-Dur ist.

Wenn Menschen von einer „Moll-Tonleiter“ sprechen, denken sie nicht immer an die natürliche Moll-Tonleiter . Oft denken sie dabei an die harmonische Moll-Tonleiter , die der natürlichen Tonleiter mit um einen Halbton erhöhter siebter Stufe ähnelt.

Da die siebte Stufe die Terz des Dominant-Akkords ist, ist der Dominant-Akkord Dur in harmonischen Moll-Tonleitern.

Zum Beispiel ist die a-Moll-Tonleiter harmonisch A B C D E F G#und der Dominant-Akkord ist E G# B, dh E-Dur.

Der Sinn eines jeden dominanten Akkords besteht darin, zum Tonika-Akkord zurückzuleiten. Der beste Weg, dies zu tun, ist die Verwendung des führenden Tons (natürliche Septime in Dur, erhabene Septime in Moll). Aufgrund der Formulierung der natürlichen Moll-Tonleiter wird der führende Ton in der Tonleiter weggelassen. Das ändert jedoch nichts daran, dass der Leitton der Tonika einen sehr starken Sog verleiht. Dies führte zu den anderen beiden Moll-Tonleitern, auf die die anderen Beiträge angespielt haben.

Unabhängig davon, ob Sie sich in Dur oder Moll befinden, Dominant-Akkorde enthalten den führenden Ton, egal ob es sich um die Terz des Akkords (V) oder den Grundton des Akkords (viio) handelt. Um dies in Moll zu tun, muss die 7. geändert werden, und aufgrund dieser Änderung teilen sich die parallelen Dur- und Moll-Tonarten aufgrund der Art und Weise, wie die Akkorde aufgebaut sind, dieselben dominanten Akkorde.

Also ja, E-Dur ist ein dominanter Akkord von a-Moll.

Es ist wahrscheinlich häufiger das V, weil es dieses G# hat. Das kommt sowohl von den harmonischen als auch von den melodischen Molltönen. Manchmal ist Emoll das V und wird in vielen Liedern verwendet. Ja, es stammt aus dem natürlichen Moll (oder in einigen Fällen aus dem melodischen). Es ist nicht so entscheidend, drängt aber immer noch in Richtung I, was die Aufgabe eines jeden V-Akkords ist.

Die Noten des dominanten Akkords von a-Moll sind E/G#/B. E - G# ist eine große Terz, während E - B eine reine Quinte ist. Dadurch wird der Akkord Dur.

Ich denke, Sie werden verwirrt darüber, was es für eine Tonleiter nach Moll / Dur und was es für einen Akkord nach Moll / Dur bedeutet.

Ein Dur-Akkord besteht aus einer großen Terz und einer reinen Quinte. Dies kann sowohl in Moll- als auch in Dur-Tonarten passieren und ist nicht auf die Tonart festgelegt, in der Sie sich befinden.

E7 ist die Dominante von a-Moll. E-Dur ist fast korrekt, aber Ihnen fehlt die Moll-7. Die große Terz und die Moll-7 jedes dominanten Akkords machen das Intervall eines Tritonus.

Die Dur-Tonart hat zwei dominante Akkorde: V (G) und vii (Bdim). Beide dominieren den C-Dur-Akkord (Tonika) und haben auch eine dominante Funktion zum a-Moll-Akkord, der ebenfalls ein Tonika-Akkord ist und die gleichen Akkordtöne wie ein C6 enthält.

Zusätzlich gibt es sekundäre dominante Akkorde, diese befinden sich außerhalb der Tonart. Die sekundäre Dominante für den a-Moll-Akkord ist Emajor.

Eine natürliche Moll-Tonleiter hat diese Noten:

A, B, C, D, E, F, G

Daher hat das natürliche A-Moll diese Akkordfolge:

Für eine A-Moll-Tonleiter mit diesen Noten:

A, B, C, D, E, F, G#

hat diese Akkordfolge:

Obwohl sie in vielen Fällen diese Akkordfolge bevorzugen würden: