Durchgestrichene und römische Zahlenanalyse in Schönberg

Ich bin kein Experte für die Notation, aber es fällt mir auf (kein Wortspiel beabsichtigt!), dass der erste Akkord funktional eine Art dominanter Akkord ist, aber eigentlich nicht die Dominante (dh die Note G) enthält . Wie auch immer es aussieht , für mich klingt es nicht wie ein Superton-Akkord oder eine "Dominante der Dominante" - es ist ein Dominant-Akkord mit einigen Vorschlägen, der zufällig seinen Grundton nicht enthält.

@alephzero, das habe ich mehr oder weniger gesagt, oder? :D Ernsthafter, vii°7 verhält sich bei normaler Verwendung fast immer wie V♭9.

Wenn ich das also richtig verstehe, ist es so, als würde man die typische IV-Ic-VI-Kadenz nur IV-V (gekreuzt) -VI nennen, um anzuzeigen, dass die Funktion immer noch die eines V-Akkords ist, mit geringem Unterschied, habe ich Recht? In Bezug auf das "c" dachte ich, es steht auch für eine Moll-Tonart, aber dann schlug mir GMaj vor, es sei CMaj, aber ich denke, es ist nicht so einfach.

Ich bin geneigt zu sagen, nicht wirklich. Im Allgemeinen teilt Ic nur den Bass mit V - Sie können es als eine Art doppelte Empfehlung (was vielleicht die beste Sichtweise ist) oder als eine Art Dominante betrachten, aber Ic verhält sich im Allgemeinen nicht wie eine eigenständige Dominante , daher ist es schwer, es verändertes V zu nennen. Im Beispiel der Götterdämmerung ist die Stimmführung von vii°7 als Vorschlag (oder akzentuiertes Hilfsverb in zweiter Instanz, nehme ich an), aber die Noten sind alle Teil von a sowieso dominante None - das einzige, was fehlt, ist der Grundton. <*mehr*>

Was die Tonart betrifft, müsste ich den Kontext überprüfen, um 100% sicher zu sein (obwohl ich denke, dass wir Schönberg vertrauen können, dass er es im Wesentlichen richtig macht), aber das A ♭ deutet stark auf einen Wechsel in Moll hin. Die Verwendung der Skalenstufe ♭6 in einem Dominant-Akkord garantiert nicht unbedingt, dass Sie sich im Moll-Modus befinden, aber ich denke, wir können darauf vertrauen, dass AS den Kontext berücksichtigt hat. In Kadenzen im Moll-Modus in der klassischen Musik ist V (anstelle von v) die Norm - es liefert den führenden Ton (in diesem Fall B♮), der für eine starke Kadenz zum Grundton benötigt wird.

Oh, das sind wirklich gute Punkte! Ic ist also nur ein Vorschlag und hat selbst keine dominante Rolle, während der vii°7-Akkord eine dominante Rolle hat, da seine führenden Töne dazu neigen, sich in Richtung des I-Akkords zu bewegen (und tatsächlich Teil einer dominanten None sind). Außerdem ist es natürlich typisch, das Bb zu einem B♮ zu machen, also V zu haben, das stärker ist als v. Schließlich zweifelte ich nicht an AS =DI, dachte nur, er hätte eine andere Notation verwenden können, was immer noch möglich wäre, aber , wie Sie sagen, wir bräuchten den Kontext.

Ich habe das Ende in "zweite Umkehrung dominant" geändert; Fühlen Sie sich frei, es zurückzusetzen, wenn dies nicht das ist, was Sie gemeint haben.