Normalerweise werden Polychords so geschrieben: (mit einem Bruch).

Nehmen wir also an, Sie haben Am {Bruch} G7 und wir sind in der C-Dur-Tonleiter. Sie könnten dies als VIm {Bruch} V symbolisieren.

Beachten Sie, dass es für die Polychords keinen Schrägstrich gibt, sondern einen Bruch. Schrägstriche sind für die Schrägstrich-Akkorde oder Hybrid-Akkorde (Umkehrungen).

Wenn die Partitur, die Sie schreiben, für die Slash-Akkord-Umkehrungen nicht wirklich formal ist, können Sie sie als Cmin (1st inv)oder schreiben II(3rd inv).

Wenn die Partitur formal ist , wird die erste Umkehrung mit a 6(eigentlich ^6 - Potenz von 6) symbolisiert, so dass Sie Cmin/Eb als I^6 symbolisieren könnten, und die zweite Umkehrung mit a 6 4und die dritte Umkehrung mit a 2.

Wenn ich mich nicht irre, wird ein F / G-Schrägstrich-Akkord als F ^ 9 oder IV ^ 9 geschrieben

Polychords, römische Zahlen und Funktionsanalyse

Römische Ziffern sind im Zusammenhang mit der Funktionsanalyse eine analytische Sprache, kein Symbol zur Benennung von Akkorden. Als solche folgen sie nicht den Konventionen von Akkordbenennungssystemen. C/F ist als Akkordname sinnvoll (ob Slash-Akkord oder Polychord), aber seine funktionale Bedeutung ist undefiniert. I/4 und I/IV gehören nicht zur Sprache der Funktionsanalyse (außer I/IV als Sekundärakkordangabe). Im Zusammenhang mit funktionaler Harmonie haben insbesondere Polychorde keine Bedeutung als solche, sondern würden entsprechend ihrer harmonischen Gesamtfunktion als ein einziger Akkord bezeichnet, und das würde vom Kontext abhängen.

Am Beispiel F/G:

F/G Polychord

Beispiel 1

Stellen Sie sich ein Musikstück in C-Dur vor. Wir begegnen einem F-Dur-Akkord, der gebunden ist, wobei ein G-Dur-Akkord unter dem gebundenen Teil hinzugefügt wird, gefolgt von einem C-Dur-Akkord.

Analytisch würden die Akkorde mit IV - V742 (oder V974) - I bezeichnet. Diese Notation wird so verstanden, dass der scheinbare Polychord "nur" ein V7-Akkord mit Suspensionen vom vorherigen IV-Akkord ist.

Beispiel 2

Aber stellen Sie sich jetzt ein Stück vor, in dem es einen gehaltenen G-Akkord mit einer Vielzahl von Akkordwechseln darüber gibt, einschließlich eines F-Dur-Akkords. Dies kommt einem expliziten Polychord so nahe wie funktionale Harmonie. Die römischen Ziffern würden gemäß der Akkordfolge der oberen Stimme angegeben, wobei eine andere Notation einen G-Dur-Pedalakkord anzeigt. (Oder natürlich könnten sich die Notationen wie in Beispiel 1 ändern, sollten Noten des G-Dur-Akkords tatsächlich funktionelle Teile dieser Oberakkorde sein.)

F/G Slash-Akkord

In diesem Fall entspricht die römische Ziffer wahrscheinlich dem F-Akkord, wobei das G je nach Kontext entweder als Pedalton oder als Suspension interpretiert wird. Er könnte auch als unvollständiger G7-Akkord mit Suspensionen interpretiert werden (wie in Beispiel 1 oben). Weniger wahrscheinlich würde es als F-Akkord mit einem nicht harmonischen G angesehen werden. Betrachten Sie zum Beispiel die Progression F - F / G - F. In diesem Fall würde das G wahrscheinlich nur als dekorativer oberer Nachbar und nicht als Teil angesehen der Harmonie.

Polychorde in der Polytonalität

Man könnte sich ein polytonales Stück vorstellen, in dem beispielsweise eine Gruppe von Stimmen in F-Dur steht, während eine andere Gruppe gleichzeitig in G-Dur ist. Die polytonale Musikanalyse mag Ideen und Notationen aus der Funktionsanalyse entlehnen, aber die Ausdehnung der Bedeutung der Sprache wäre in diesem Zusammenhang klar.

Zwei Analysemöglichkeiten für Polytonalität – vorausgesetzt, jeder tonale Teil hat sich funktional gut genug verhalten:

1. Verwenden Sie zwei getrennte Analysen, eine für jedes Teil.
2. In dem speziellen Fall, in dem zwei simultane Akkorde in ihren jeweiligen Tonarten gleichzeitig dieselbe Rolle spielen, könnte man vielleicht eine Notation "erfinden", bei der eine einzige "große" römische Ziffer verwendet wird. Etwas in der Art wie unten dargestellt.

In diesem Zusammenhang wäre eine polychordartige Notation sinnvoll, aber derzeit gibt es keine solche etablierte Notation.