Abgesehen von dem spezifischen Teil, der die Frage ausgelöst hat, lautet der Kern dessen, was gefragt wird:

Wie markiert RNA verstimmte Akkorde?

Es gibt drei Hauptwege

1. Fügen Sie einfach ein Kreuz oder ein B vor der römischen Ziffer hinzu

Angenommen, wir sind in a-Moll und treffen auf einen B-Dur-Akkord. Dies kann mit bII ("flat two") bezeichnet werden. In ähnlicher Weise könnte der Akkord in A-Dur und F-Dur als bVI bezeichnet werden.

Es gibt jedoch einen erheblichen Vorbehalt.

Der Hauptzweck von RNA ist es, die Funktion eines Akkords zu beschreiben. Innerhalb von RNA haben bII und bVI Bedeutungen in Bezug auf das erwartete Verhalten dieser Akkorde oder den Kontext, in dem sie erscheinen, verstanden. In Bezug auf die Akkordfunktion gibt es in RNA jedoch keinen #III-Akkord.

Buchstäblich wäre ein C#-Dur-Akkord, der im Zusammenhang mit a-Moll auftritt, natürlich #III. Wenn Sie also römische Ziffern als allgemeinen Ersatz für Akkordsymbole verwenden möchten, ist es in Ordnung, sie #III zu nennen. Es bringt den Punkt auf den Punkt. In funktioneller Hinsicht ist #III jedoch bedeutungslos und nicht Teil der "echten" RNA.

Für den Fall von C#-Dur in der Tonart a-Moll brauchen wir ...

2. "Sekundäre" Akkorde

Ein Sekundärakkord ist ein Akkord, der in einer anderen als der Primärtonart des Stücks funktioniert. OP schlägt vor, dass ein Stück in a-Moll steht, aber dass ein F-Dur-Akkord der IV-Akkord in der Tonart C-Dur sein könnte. Das heißt, der F-Dur-Akkord funktioniert in einer anderen Tonart (C-Dur) als der Grundtonart (a-Moll). Somit wäre der F-Akkord ein "sekundärer" Akkord.

RNA verwendet eine Schrägstrichnotation, um anzuzeigen, dass eine römische Zahl relativ zu einem anderen Schlüssel interpretiert werden sollte. Angenommen, ein Stück in a-Moll moduliert nach C-Dur. C-Dur gilt als "Tonart III"; das heißt, die Tonart basiert auf der dritten Tonleiterstufe von a-Moll. Ein F-Dur-Akkord wäre also IV / III: der IV-Akkord relativ zur "Tonart III", C-Dur.

Kehren wir nun vollständig zu dem Stück zurück, das die Frage aufgeworfen hat. Wenn man den OP-Vorschlag zum Nennwert nimmt, dass das Stück in a-Moll ist, dann ist der F-Dur-Akkord in Takt 5 und 7 tatsächlich in der Tonart. Es ist der VI-Akkord.

Folgen wir jedoch dem Gedankengang, dass es tatsächlich als IV-Akkord von C-Dur (dh als „Tonart von III“) fungiert. In diesem Fall wäre die RNA-Bezeichnung IV/III ("vier von drei"), was "der Vier-Akkord relativ zur 'Tonart von III'" bedeutet, wie oben erklärt.

Wenn Sie diese Idee noch einen Schritt weiterführen, betrachten Sie den vorangehenden Akkord in Takt 4. Wenn wir wieder zulassen, dass wir uns in a-Moll befinden, ist es absolut sinnvoll, diesen G-Dur-Akkord als VII zu bezeichnen. Aber nehmen wir an, dass seine Funktion tatsächlich darin besteht, uns zum F-Akkord in Takt 5 zu führen. In diesem Fall möchten wir, dass seine Bezeichnung seine Verwendung relativ zu diesem F-Akkord widerspiegelt. Takt 4 würde daher mit II / VI ("zwei von sechs") bezeichnet, was "der Zwei-Akkord relativ zur 'Tonart von VI'" bedeutet.

Angenommen, Takt 5 ist tatsächlich der Beginn einer Modulation nach G-Dur. Takt 5 wird nun zu VII/VII und Takt 6 zu iii/VII.

Es gibt eine ausführliche Diskussion dieser Art der RNA-Notation in Was ist ein sekundärer dominanter Akkord? Obwohl sich diese Fragen und Antworten auf die Verwendung von V-Akkorden konzentrieren, sollten sie ein gründliches Verständnis des Konzepts der "Sekundärakkorde" vermitteln, wie diese "Schrägstrich-Akkorde" genannt werden. Und wie hier gezeigt, ist das Konzept nicht nur auf V-Akkorde beschränkt.

3. Geben Sie eine Tonartänderung an und verwenden Sie RNA in dieser Tonart

Wenn es eine ausreichend große Anzahl von Akkorden gibt, die in einer anderen Tonart funktionieren – zum Beispiel eine erweiterte Modulation – wird die neue Tonart direkt angezeigt und dann fährt die RNA in dieser Tonart fort. Dadurch wird das Durcheinander von Schrägstrichen bei jedem einzelnen Akkord entfernt.

Diese Methode wird in Verwenden der römischen Zahlennotation beim Einfügen einer neuen Tonart in die ursprüngliche Tonart erläutert

1. Es macht wenig Sinn, Musik wie temporäre Filmmusik zu analysieren, die nicht in diesem Sinne oder Kontext durch römische Zahlen geschrieben ist. Man kann diese Minimal Music mit dem Akkordmaterial der Musik der Frührenaissance vergleichen.

2. Wir kennen nicht einmal den Schlüssel. Wurde das Tonartzeichen f# ursprünglich vom Komponisten oder vom Herausgeber gesetzt? Vergleichen Sie die hinzugefügten Noten!

„Nach einem festgelegten Prozess wählt Nyman [...] sehr kurze wörtliche Zitate aus der klassischen Vorlage und unterzieht sie einer minimalistischen Wiederholung. Die tonale Ausrichtung bleibt erhalten, aber der harmonische Verlauf wird verändert. Schließlich fehlen ganze Takte des Ausgangsmaterials und die harmonischen Stufen werden abrupt nebeneinander gestellt, anstatt logisch einer Kadenz zu folgen. „ Michael Nymans Musik als Musikgeschichte von Volker Sträubel, 1999

http://www.straebel.de/praxis/index.html?/praxis/text/t-nyman.htm

Das Ergebnis ist eine Musik, die sowohl Eingeweihte als auch ungebildete Zuhörer mit der gleichen musikalischen Anziehungskraft verzaubert, weil sie intelligent mit der Tradition spielt, aber andererseits nie atonal wird. https://de.wikipedia.org/wiki/Michael_Nyman

(Der deutsche Wiki-Kommentar ist ausführlicher als der englische ...)

Bearbeiten: Nun, wenn ich dieses Stück mit RN analysieren müsste, würde ich zuerst definieren, ob es in a-Moll, G-Dur oder e-Moll steht:

F/C in a-Moll => IV46

G-Dur => bVII 46 (das unter dem RN notierte Be-Zeichen

und dann sollte die andere RN an die Tonart angepasst werden und auch die halben Notenwechsel in der rh könnten bestimmt werden. Aber wie gesagt: Es macht keinen Sinn!

Wenn es als a-Moll angesehen wird, wäre V zunächst E-Dur. Der e-Moll-Akkord in Takt 2 könnte mit v bezeichnet werden. Sie könnten den F-Akkord ♭VI nennen. Die römische Zahlenanalyse deckt chromatische Akkorde ab. Es besteht keine Notwendigkeit zu „leihen“, es sei denn, ein chromatischer Akkord führt zu einer neuen Tonalität, und dieser tut es nicht.

Aber das ist keine funktionale Harmonie. Die Funktionsanalyse sagt uns nicht viel Nützliches darüber.