Moll-Tonart (und andere Tonart?) Römische Zahlenanalyse

Es gibt keinen absoluten Standard. Aber das System von Kostka/Payne in Tonal Harmony ermöglicht es Ihnen, ein eindeutiges Symbol für jeden der vier Triadentypen (Dur, Moll, vermindert, erweitert) auf allen zwölf möglichen Wurzeln innerhalb jeder Dur- oder Moll-Tonart zu schreiben. Es wird auch diatonische Septakkorde und zumindest eine große Vielfalt nicht-diatonischer Septakkorde handhaben.

Großbuchstaben bedeuten Dur, Kleinbuchstaben Moll, obedeuten vermindert, +bedeuten vergrößert, und Wurzeln, die chromatisch von der Tonart verändert sind, haben ein vorangestelltes Vorzeichen. Es gibt ein paar zusätzliche Symbole für Septakkorde, aber lassen Sie uns das überspringen.

Kostka/Payne verwendet dies für Moll-Tonarten ...

...die eingekreisten werden am häufigsten verwendet.

(Ich habe ein Problem mit einem Punkt. Der Moll-Akkord wurzelt auf der Dominante. In Moll-Tonarten ist dieser Akkord in der ersten Umkehrung mit einer absteigenden Basslinie üblich, wie . Aber das ist nur ein Detail darüber, i v6 iv6 Vwas am häufigsten vorkommt.)

Ich denke, ein Teil Ihrer Verwirrung betrifft Moll- Tonarten im Vergleich zu den drei Arten von Moll-Tonleitern. Auf die Gefahr hin, eine musiktheoretische Auseinandersetzung zu beginnen, Akkorde werden nicht aus festen Tonleitern aufgebaut, sie sind Intervalle über einem Grundton. Das wird besonders deutlich in Moll, wo die sechste und siebte Stufe flexibel sind . Die RNA von Kostka/Payne sagt Ihnen: Tonart, Grundton, Akkordqualität und Umkehrung. Cm: #vi°Ausgeschrieben bedeutet also : in CMoll ein verminderter Dreiklang, der auf der erhöhten sechsten Tonleiterstufe Anatürlich wurzelt. Das gibt uns einen Akkord. Mit einer Waage hat das nichts zu tun. Einige werden sagen, dass es aus der aufsteigenden melodischen Moll-Tonleiter stammt, aber ich denke, das ist keine hilfreiche Methode, um die Moll-Tonart-Harmonie zu verstehen.

Der einzige Sonderfall mit ihrem System in Moll ist der Leittondreiklang. Der Grundton dieses Akkords erfordert ein Vorzeichen, um es von der Tonart abzuändern, aber sie stellen kein vii°Vorzeichen voran.

In Ihren drei Beispielen stimmen die ersten beiden mit Kostka / Payne überein, mit der Ausnahme, dass dem führenden Tondreiklang kein Kreuz vorangestellt wird.

Das dritte Beispiel erscheint verwirrend, da es für drei verschiedene Akkordqualitäten ausschließlich Kleinbuchstaben verwendet.

Müssen Sie Kostak/Payne verwenden? Nein. Aber es ist ein weithin bekanntes Lehrbuch. Die meisten der von Ihnen aufgelisteten Links enthielten Symbole, die mit Kostka/Payne übereinstimmen. Ich denke, das zeigt, dass sie einen ziemlich gut akzeptierten Standard präsentieren. Wenn Sie ihr Lehrbuch nicht verwenden, würde ich mir zumindest eine andere bekannte Ressource besorgen. Etwas maßgebliches und vorzugsweise veröffentlichtes.

Es gibt keinen „allgemeinen Standard“. Daher die Verwirrung.

Ich bevorzuge das System ('traditionell' laut Wikipedia), bei dem sich die Tonleiterstufen auf die Dur-Tonleiter beziehen und Moll-/Dur-Akkorde in Klein-/Großbuchstaben geschrieben sind. Dominante Moll- oder Dur-Akkorde sind v bzw. V. (Verdient ein „natürliches Moll“-v überhaupt die funktionale Bezeichnung „dominant“?)

Aber das andere System wird verwendet und wird in manchen Kreisen zweifellos als "Standard" angesehen.

Ausgezeichnete Frage! Leider scheint es innerhalb der Musikgemeinschaft insgesamt keinen universellen Standard zu geben . Selbst wenn Sie sich auf dieser Seite umsehen, werden Sie unterschiedliche Notationssysteme finden. Lassen Sie mich jedoch ein Argument für das System liefern, das ich bevorzuge:

Ich tendiere dazu, das oben als "traditionell" bezeichnete System zu bevorzugen (das jedes Symbol relativ zur Tonika-Dur-Tonleiter definiert) , da es keinen externen Bezug auf eine bestimmte Tonart benötigt. Wenn Sie wissen, was die Tonika ist, können alle Akkorde in RNA umgewandelt werden, auch solche, die wenig mit der Tonika zu tun haben. [BD♯ F♯] in der Tonart c-Moll ist für mich ♮VII oder sogar nur VII, wenn ich weiß, dass ich verstanden werde. Alles in Bezug auf die Dur-Tonleiter zu definieren, eliminiert die Möglichkeit, dass eine Akkordbezeichnung zwei verschiedene Dinge bedeuten kann; Ist III unter anderen Systemen in einer Tonart von C ein E-Dur-Dreiklang oder ein E-Dur-Dreiklang?

Ein Nachteil ist jedoch, dass man Vorzeichen auf bestimmten Tonleiterstufen der relativ verbreiteten Moll-Tonleitern ausschreiben muss – selbst etwas so Einfaches wie E♭ in c-Moll muss ein Vorzeichen in seinem Symbol haben (♭III). Für mich ist dies ein akzeptabler Kompromiss für die Sicherheit perfekter Klarheit; Für andere ist dies ein ineffizientes System, das durch die Notwendigkeit expliziter Bezeichnungen für einfache Konzepte festgefahren ist. Mir selbst gefällt auch, dass das System in komplexen harmonischen Landschaften, die ziemlich weit von diatonischen Dur-Tonalitäten entfernt sind, sehr gut funktioniert.

Natürlich ist mein bevorzugtes System kein akzeptierter Standard, daher ist es im Allgemeinen eine gute Idee, zumindest verstehen zu können, was die vielen Systeme zu kommunizieren versuchen. In bestimmten Kreisen können Traditionen wie die RNA-Nomenklatur stark variieren, einige sogar mit regionalen Modifikationen (ein bekanntes spezifisches Beispiel finden Sie im Nashville Number System)! Glücklicherweise wurden alle RNA-Systeme geschaffen, um Sinn zu machen, und oft macht der Kontext sehr deutlich, was das Symbol darstellt. Es kommt alles darauf an, wie explizit man sein möchte und auch, was man glaubt, dass das beabsichtigte Publikum verstehen wird.