Fesselt dieser Anfang den Leser? [abgeschlossen]

Hier ist also eine Frage, über die ich Sie nachdenken möchte. Sie versuchen, den Leser zu fesseln. Was erhoffen/hoffen Sie sich in dieser Passage dafür?

Ich fürchte, ich fand diese Eröffnung nicht sehr überzeugend. Es tut uns leid, Sie mit negativem Feedback begrüßen zu müssen, aber ich hoffe, Sie finden es hilfreich.

Diese Eröffnung ist vor allem eine Menge ominöser Vorahnungen - wir werden bestraft, wir stehen vor etwas, die Regierung versteckt Gerüchte; Irgendetwas läuft mit Adams Freunden und jemand weiß vielleicht etwas. Mein Problem hier ist, dass Sie versuchen, unser Interesse und unsere Anspannung zu wecken, aber Sie geben uns keine Details , um unser Interesse und unsere Anspannung hervorzurufen.

Wir kennen Ihre Charaktere nicht. Wir kennen Ihre Welt nicht. Wir wissen nicht, wie wir bestraft werden, oder wer Adams Freunde sind, oder welche „Jobs“ sie bekommen, oder wer es ist, vor dem Adam Angst hat, etwas zu wissen. Was wir haben , ist eine ganze Reihe von Zeilen, die sagen: "Etwas Wichtiges wird passieren." Das ist ein natürlicher Weg, aber damit das funktioniert, müssen wir zumindest eine Vorstellung davon haben, was passieren wird oder warum es wichtig ist oder für wen es wichtig ist. Ansonsten ist es nur eine Übertreibung.

In Betracht ziehen:

Johnny hatte die ganze Woche Drohungen erhalten. Er war entsetzt.

Dies ist keine schlechte Eröffnung, aber sehen Sie, was passiert, wenn Sie nur ein Detail hinzufügen.

In der vergangenen Woche hatte Johnny jeden Tag eine neue Morddrohung in seinem E-Mail-Posteingang gefunden. Es war gruselig – die E-Mails wurden mit einer Schriftart angezeigt, die wie ausgeschnittene Buchstaben aus einer Zeitung aussah.

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Johnny hatte die ganze Woche Drohungen erhalten – Drohungen, die allzu deutlich andeuteten, dass jemand darauf aus war, dafür zu sorgen, dass sein Vater seine Operation nicht überlebte.

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Johnny hatte die ganze Woche Drohungen erhalten. Er war entsetzt – wer, der bei klarem Verstand war, würde einem zweitklassigen Mechaniker im falschen Teil der Stadt diese Art von Aufmerksamkeit widmen? Er war noch nie jemandem lästig gewesen – was zum Teufel wollte er schon von ihm? Jeder findet heraus, dass jemand auf Johnny scharf ist, und Johnny wird feststellen, dass er keine Kunden hat, keinen einzigen.

Jedes davon gibt uns einen Haken – etwas, das uns interessiert; etwas, das wir gelöst sehen wollen. Was für ein Mistkerl verschickt solche E-Mails? Geht es Johnnys Vater gut? Wie konnte ein Typ wie Johnny in so einen Stau geraten? Dies sind explizite Fragen , sie sind großartig, um den Leser süchtig zu machen, denn sobald Sie eine Frage gestellt haben, möchte der Leser die Antwort erfahren. Die Schwierigkeit besteht darin, dass die Fragen als Antwort auf Ihre Eröffnung alle „Was geht hier vor?“ lauten. Vielfalt, und diese sind nicht interessant - sie veranlassen den Leser nicht dazu, eifrig herauszufinden, was passiert; sie halten ihn meistens verwirrt.

(Beachten Sie, wie jedes dieser Details zu einer ganz anderen Geschichte zu führen scheint. Das erste könnte sich auf die Verrücktheit von Johnnys Stalker konzentrieren; das zweite könnte eine Geschichte über den Schutz seines Vaters sein; das dritte über eine einfache Person, die in einer wahnsinnige Situation. Das zu tun ist großartig, weil es uns hilft, sofort zu verstehen, was für eine Geschichte das ist, was der Konflikt ist, was auf dem Spiel steht – und das ist es, was uns interessiert. Deine Geschichte tut das noch nicht wirklich – ich weiß es nicht Ich bekomme keine Vorstellung davon, was der zentrale Konflikt und die Einsätze sein könnten.)

Nun, Sie können nicht unbedingt von Anfang an viele Details erfassen; Ich sage nicht, dass ich nach einer Seite davon aufhören würde zu lesen. Aber wenn es so weitergeht – sich mehr darauf zu konzentrieren, zu sagen, dass die Dinge sehr schlimm sind, als zu erklären, was an ihnen schlimm ist, wer darunter leidet, wie die Leute darauf reagieren und warum es mich interessieren sollte – würde ich es lassen nach ein paar seiten.

Ich füge auch hinzu, dass Sie einen ziemlichen Anteil an umständlichen Formulierungen haben - wenn dies Ihr derzeitiges Niveau an vorzeigbarer Prosa ist, schlage ich vor, dass Sie jemanden finden, der Ihnen bei der Bearbeitung Ihrer Arbeit helfen kann. Zum Beispiel:

Für Ellie sieht es so aus, als wäre der Reporterstrom des Fernsehens erschöpft.

Ich fürchte, ich kann daraus keine Köpfe oder Geschichten machen. Sieht es für Ellie so aus, oder für alle? Ist der Reporterstrom erschöpft oder sieht es nur so aus? Was in diesem Satz ist „der Job“? Und dies sollte "der Fluss der Reporter des Fernsehens war erschöpft" oder etwas Ähnliches sein, oder der Fluss hat etwas anderes erschöpft. Ich werde nicht alles durchgehen, aber Sie haben viele schlechte Formulierungen wie diese, und das ermutigt mich nicht, weiterzulesen.

Nochmals, es tut mir leid, Ihnen negatives Feedback zu geben - ich hoffe, Sie finden dies hilfreich, und denken Sie daran, dass alles, was ich hier gesagt habe, leicht zu beheben ist :)

Zwei Dinge springen mir sofort ins Auge:

1) Zugegeben, dass dies ein sehr kurzer Auszug ist, es gibt nicht genügend Informationen oder Einstellungen, um zu verstehen, wo sich die Charaktere zeitlich oder räumlich befinden (nicht wörtlich – ich verstehe, dass sie in LA sind, aber Adam tut überrascht dass sie in LA sind, warum sollte der Charakter also nicht wissen, in welcher Stadt er sich befindet?). Der Mond hat etwas, aber er ist zufällig, also liegt das vielleicht fünfzig Jahre in der Zukunft? oder vielleicht nicht?

2) Bewegen Sie das kursiv gedruckte Material in den Dialog. Es kann von zwei Charakteren kommen, die jeweils nur einen Teil des Puzzles kennen und Notizen vergleichen. Zwei Reporter würden gut funktionieren. Oder der Reporter und ein Freund, der „verbunden“ ist, und jeder von ihnen wird immer besorgter, wenn sie anfangen, die Teile zusammenzusetzen und erkennen, was die Lücken sind und was sie bedeuten.

Sie haben also einen Anfang, aber es gibt hier noch nicht genug Spannung oder Suspense. Ziehen Sie es etwas mehr heraus, damit die Evakuierungsbenachrichtigung eher ein Schlag ist.

ETA 1) Ja, die aktualisierte Karosserie vermittelt ein besseres Ortsgefühl und etwas mehr Charakter.

ETA 2) Ihr Eröffnungsabsatz in Kursivschrift ist Erzählung. Es ist ein Informationsdump (infodump). Sie als Autor geben dem Leser nur eine Menge Hintergrundgeschichten. Sie sagen es uns. Eines der wichtigsten Werkzeuge in der Toolbox eines Autors ist Show, Don't Tell. Zeigen Sie uns zwei Reporter, die in eine Nachrichtenredaktion kommen und sich unterhalten.

"Hast du mit deinem Kumpel im Weißen Haus gesprochen?"

„Niemand spricht. Er hat aufgelegt. Er klang verängstigt.“

„Ich kann die NASA auch nicht dazu bringen, mich zurückzurufen. Aber meine Schwägerin arbeitet für das NYPD und sie hat mir eine SMS geschickt. Drei Worte: RUN TO MOM’S.“

„Wo ist Mamas?“

„Indiana. Ihre Mutter, meine Schwiegermutter. Die wir beide nicht ausstehen können, also wenn sie mir sagt, ich soll dorthin gehen , ist etwas Ernstes.“

usw. Sagen Sie uns nicht, dass das Weiße Haus nicht redet. Zeigen Sie uns, dass jemand versucht hat, das Weiße Haus anzurufen, und der Mitarbeiter, der weiß, was vor sich geht, aber nicht mitteilen darf, wird nicht mit dem Reporter sprechen.

Zusätzlich zu dem, was andere angemerkt haben (wie immer nur meine Meinung, benutze es oder ignoriere es):

Mich hat es auch nicht gepackt.

Das Fernsehen zu zitieren ist gut für einen Info-Dump, aber ich glaube nicht, dass es als Eröffnung funktioniert. Ich finde es zu sachlich und langweilig. Ich kann sehen, dass Sie versucht haben, einen Hauch von Mysterium einzuführen, indem Sie Informationen zurückgehalten haben (wie erholt sich wovon, wie wurden sie bestraft, warum werden Wissenschaftler nicht sprechen, Regierungen kaufen Zeit für welchen Zweck usw.), aber ich bin mir nicht sicher das geht hier wirklich. Was funktionieren würde, wäre, wenn es Konflikte, Emotionen und Charakter gäbe, aber das alles fehlt. Abgesehen davon sind sie nicht allzu besorgt, wenn sie sich den Nachrichtenbericht anhören, mit dem Sie begonnen haben, also warum sollte der Leser das tun?

„sagte Tana und ging zum HUD an der nächsten Wand; kein Sprachbefehl in Krankenhäusern.“ Warum die Erklärung für keinen Sprachbefehl in Krankenhäusern? Es ist völlig fehl am Platz. Und warum ist sie zum HUD gegangen? Um es auszuschalten? Und warum die an der nächsten Wand? Gibt es mehr als einen? Stellen Sie außerdem sicher, dass HUD eine allgemein bekannte Abkürzung für Ihr Publikum ist.

Wenn Sie einen Namen verwenden, bleiben Sie dabei. Sie wechseln von „Tana sagte“ zu „seiner Mutter“, ohne dass es im Kopf des Lesers eine schlüssige Verbindung gibt, dass sie ein und dasselbe sind. Dies ist eine Taktik, die einige Autoren anwenden, um mehr Informationen über Personen bereitzustellen, aber sie funktioniert selten. Lassen Sie Ihre Charaktere diese Informationen besser preisgeben und bleiben Sie bei der Verwendung von Tana. Zum Beispiel könnte Adam sagen: „Lass es einfach, Mutter.“

Das Gleiche machen Sie mit „Elie“ und „derselbe Reporter“ – sind sie alle ein und dasselbe? Ich vermute, dass sie es sind, aber es ist sicherlich nicht klar. Bleiben Sie bei der Verwendung von Elie. Wir wissen bereits, dass sie Reporterin ist, weil sie im Fernsehen berichtet.

Die Einstellung ist ein Problem: Wir wissen nur, dass es ein Krankenhaus ist, weil Sie uns gesagt haben, dass es ein Krankenhaus war.

Schließlich fehlt völlig der Point-of-View-Charakter, was das Stück fast völlig emotionslos und flach erscheinen lässt. Vielleicht wollten Sie genau das, aber ich vermute, Sie wollten, dass Adam der PoV-Charakter ist.