Packt Sie die folgende Eröffnung? [abgeschlossen]

Insgesamt macht die Eröffnung einen guten Eindruck. Ich habe Schlimmeres gesehen. Ich sehe kein Problem mit der Einstellung, die ein paar Absätze weiter unten erwähnt wird. Das einzige, was ich nicht herausfinden kann, ist das Genre. Jedes Genre ist für unterschiedliche Eröffnungsarten geeignet. Wenn es eine Kurzgeschichte ist (ich sehe in deinem Profil, dass du das gerne schreibst), dann ist es eine ziemlich gute Eröffnung. Für einen YA-Roman würde ich erwägen, ihn neu zu schreiben, vielleicht direkt mit etwas beginnen, das an diesem Strand passiert, und dann verschiedene Details einbeziehen.

Ich habe ein Problem mit dieser Zeile:

Aber wenn mich all meine Zurückweisungen eines gelehrt haben, dann dies: Wenn ein Mädchen dich nie ansieht, bedeutet das wahrscheinlich „keine Chance“.

Das lässt mich denken: „Okay, das ist also eine Geschichte von einem Jungen, der sich nach einem Mädchen sehnt, und das war’s.“ Ich bin mir nicht sicher, ob ich das lesen würde. Die Geschichte an sich mag gut sein, aber wenn Sie mir gleich am Anfang die Schlussfolgerung zeigen, warum sollten Sie sich die Mühe machen, sie zu lesen? Andererseits, wenn die Geschichte eine völlig andere Wendung nimmt (Junge endet mit Mädchen), ist sie anders. Aber bald muss etwas Interessantes passieren.

Im nächsten Absatz sagen Sie, dass das Mädchen „fast ein Punkt in der Ferne“ ist. Sie können Merkmale nicht unterscheiden, wenn die Menschen so weit entfernt sind. Du kannst sagen, dass er sich an ihre Gesichtszüge erinnert oder dass er sie fast so sieht, als wäre sie in seiner Nähe.

Letzter Absatz, ich bin mir nicht sicher, warum der Typ seufzt. Findet er das Mädchen zu schön für ihn? Ist er müde? Ist er aus irgendeinem Grund launisch? Wir sind in seinem Kopf, also sollten wir einen besseren Überblick über seine Gefühle haben.

Die Stimme in Ihrem ersten Absatz erinnert mich an Holden Caulfield. Mehr ein Monolog als eine Erzählung; ein sehr detailliert notierter Denkprozess, der das Tempo verlangsamt. Für mich ist das vielversprechend. Es könnte YA oder etwas anderes sein - Der Fänger im Roggen ist nur oberflächlich gesehen YA.

Im nächsten Absatz wirkt der Klartext-Teenager wie ein anderer, ich glaube nicht, dass er poetisch wird: "Wie Frühling und Herbst, Feuer und Holz. Licht und Dunkelheit." Wenn er ein Dichter ist, ist das in Ordnung – aber stellen Sie ihn als Dichter auf.

Ich stimme Cristina zu: Wenn das Mädchen "fast ein Punkt in der Ferne" ist, glaube ich ihm nicht, dass er ihre Figur erkennen kann. Das ist wichtig, weil ich zweimal hinschaue: Habe ich etwas verpasst?

Ich mag den Seufzer nicht – er ist vage und melodramatisch, fühlt sich an, als wäre etwas Effektvolles hinzugefügt worden. Ich möchte, dass jeder Satz wesentlich ist.

Es entwickelt sich etwas langsam. Ich bevorzuge einen kurzen, einfachen Absatz mit einem Satz, der entweder faszinierend oder „klebrig“ ist, den ich nicht aus dem Kopf bekomme, wie die Hook zu einem Popsong.

Hier ist eine Bearbeitung, der der Haken fehlt, die aber schneller auf den Punkt kommt:

Von allen Leuten auf der Reise war Paola die letzte, die ich erwartet hatte. Wir kannten uns in der Schule kaum und ich war mir ziemlich sicher, dass sie sich nicht für mich interessierte. Ich drehte mich um, um nach ihr zu sehen. Sie schlenderte mit dem Rücken zu mir durch die Felsen. Ihr langes blondes Haar kontrastierte mit ihrer bronzenen Haut. Wie Frühling und Herbst, Feuer und Holz. Licht und Dunkelheit. Mit einem Seufzen setzte ich meinen Weg den Strand hinunter fort...

Die ersten paar Sätze haben mich verwundert:

Von allen Leuten, die an der Reise teilnehmen wollten, war Paola die letzte, von der ich erwartet hatte, dass sie kommen würde. Es überrascht mich. Wir kannten uns in der Schule kaum und ich war mir ziemlich sicher, dass sie sich nicht für mich interessierte.

Also der einzige Grund, warum jemand an einer Reise mit mehreren Personen teilnimmt, ist, dass die betreffende Person sich für den Erzähler interessiert? Während das sicherlich ein triftiger Grund ist, mit ihm auf eine Reise zu gehen, ist es sicherlich nicht der erste Grund, der mir einfallen würde, besonders wenn es sich um eine Reise handelt, an der mehrere Personen teilnehmen.

Gibt es also einen bestimmten Grund (der später in der Geschichte erzählt wird), warum der Erzähler diese Annahme machen würde? Wenn nicht, wäre es zumindest für mich als Leser unbefriedigend.

Sorry, diese Eröffnung packt mich nicht.

In dem Moment, in dem ein Autor eine Wäscheliste mit den körperlichen Eigenschaften eines potenziellen Liebesinteresses beginnt, denke ich an „Erfüllung sexueller Amateurwünsche“. Es unterbricht meine Immersion.

Ich beschreibe keine körperlichen Eigenschaften meiner Charaktere, die für die Handlung nicht erforderlich sind. Wenn Anton besonders groß sein muss, damit die Handlung erfolgreich ist, werde ich eine Szene haben, in der Antons Größe einen Unterschied macht; Anton kann einen Basketball aus einem Baum holen, indem er nach oben greift und ihn losschlägt, wenn es sonst niemand kann.

Wenn Betty besonders schön sein muss, damit die Handlung gelingt, neige ich dazu, die Reaktionen der Menschen auf Betty, Fremde und andere, als ein besonders schönes Mädchen zu beschreiben.

Wenn ich einen Charakter brauche, der blond ist, um sich aus irgendeinem Grund von nicht blonden Charakteren abzuheben, in Ordnung. Ich werde erwähnen, dass sie die einzige Blondine in ihrer Schule oder was auch immer sind. Ich habe identische Augenfarbe verwendet, um auf eine versteckte familiäre Beziehung hinzuweisen.

Sie betreiben „Erzählen“ statt „Zeigen“. Sie geben den Lesern eine Liste von Attributen, die sie sich merken sollen, und sie werden sie sich nicht merken, so funktioniert das nicht. Die Leser erinnern sich an Szenen , die emotionales Gewicht haben.

Um genau zu sein:

Von allen Leuten, die an der Reise teilnehmen wollten, war Paola die letzte, von der ich erwartet hatte, dass sie kommen würde.

Dupliziertes "the".

Es überrascht mich. Wir kannten uns in der Schule kaum und ich war mir ziemlich sicher, dass sie sich nicht für mich interessierte.

Nicht sequitur. Es verfolgt nicht. Warum sollte ihr romantisches Interesse an dir ihr Interesse an der Reise beeinflussen? Kann sie das Ziel der Reise nicht interessieren? Sie haben nicht gesagt, dass Sie die Reise leiten, aber selbst wenn Sie es wären, es sei denn, die Reise dreht sich in gewisser Weise nur um Sie, warum sollte sie an Ihnen „interessiert“ sein, um an dem Ausflug teilzunehmen?

Ich war nicht stolz darauf, ein Frauenheld zu sein.

Mir ist nicht klar, ob Sie ein Frauenheld sind oder nicht.

Aber wenn mich all meine Zurückweisungen eines gelehrt haben, dann dies: Wenn ein Mädchen dich nie ansieht, bedeutet das wahrscheinlich „keine Chance“.

Anstatt einen romantischen Ratschlag zu geben, wäre es vielleicht besser, einfach zu sagen, dass du es mit Paola versucht hast und gescheitert bist, ihre Zurückweisung schmerzte und sie dich seitdem kaum angesehen hat. Das ist ein emotionales Detail, an das sich die Leser erinnern werden.

Ich würde so etwas aus dem Kopf schreiben.

Als ich mich dieser Reise anschloss, war ich überrascht, Paola in der Gruppe zu sehen; Ich hatte keine Ahnung, dass sie sich für Seehunde interessierte.

Paola war das erste Mädchen in der Schule, das mein Interesse an ihr ablehnte. Sie hatte mich seitdem kaum noch angesehen. Es tat immer noch am schlimmsten weh. Trotzdem freute ich mich, sie zu sehen, endlich etwas anderes mit ihr zu tun, als im Unterricht zu sitzen.

Der Wegwerfartikel „Gefleckte Seehunde“ hilft bei der Einstellung und rechtfertigt später Ihren Strandbezug. Sie müssen sich nicht auf eine bestimmte Umgebung festlegen: Eine Reise zu einem Ort, der von Fleckenrobben frequentiert wird, ist klar. Wir werden in der Nähe des Meeres sein, richtig?

Ich lese den zweiten Absatz so:

„Ich drehte mich um, um nach ihr zu sehen. Sie schlenderte zwischen den Felsen umher, mit dem Rücken zu mir, fast ein Punkt in der Ferne.

Trotzdem konnte ich ihre Figur immer noch erkennen ..." [OK, das ist eine rote Fahne, die nicht plausibel ist. Gefolgt von bla bla {Inventar der körperlichen Attribute} bla bla {poetische sexuelle Fantasie}].

Ich versuche nicht gemein zu sein, ich zeige dir, wo du mich verloren hast. Meine Einstellung:

Ich drehte mich um, um nach ihr zu sehen. Sie schlenderte zwischen den Felsen umher, allein, mit dem Rücken zu mir, fast ein Punkt in der Ferne. Doch selbst aus dieser Entfernung konnte ich meine Augen nicht von ihr abwenden. Ich war wie hypnotisiert und fragte mich, was sie sich ansah. Worüber wir reden würden, wenn ich neben ihr gehen würde. Fragte sich, ob sie überhaupt jemals an mich gedacht hatte.

Josh neben mir sagte: "Was ist los?"

Ich riss meinen Blick los. "Nuthin. Tagträumen."

Josh folgte meinem früheren Blick. "Oh. Ich glaube nicht, dass sie mit jemandem zusammen ist."

Ich wandte meine Augen ab. „Ja, gut. Vor allem ich nicht.“

Ich setzte unseren Marsch den Strand hinunter fort.

Natürlich erwarte ich, dass Sie Ihre eigene Stimme verwenden, ich gebe nur ein Beispiel. Sie müssen mehr emotionale Andeutungen in Ihr Schreiben einbauen. Lesererinnerungen werden durch Charakteremotionen verankert.

Ich vermute nur, was Sie zu vermitteln versuchen, aber das Auflisten physischer Attribute eines romantischen Interesses ist keine Möglichkeit, romantisches Interesse zu vermitteln.

Romantik ist eine Sehnsucht, ein Wunsch, jemandem nahe zu sein, ein Teil seines Lebens sein zu wollen, und nicht nur in seinem Bett.

Wenn Autoren körperliche Eigenschaften auflisten, denken sie in der Regel an ihre persönlichen Vorlieben. Sie müssen davon wegkommen zu etwas, das bei Lesern viel häufiger vorkommt, den Emotionen, die wir haben, wenn wir uns zu jemandem hingezogen fühlen, und vielleicht sogar zu Emotionen, die von anderen nicht geteilt werden.

Die Einzelheiten dessen, was an Paola die unerwiderte Leidenschaft Ihres Helden für sie auslöst, spielen keine Rolle. Das Gefühl der unerwiderten Leidenschaft für andere ist etwas, das wir alle teilen können, Männer und Frauen, Homosexuelle und Heterosexuelle, unabhängig von Rasse oder Sprache.

Das scheint Ihr Ziel zu sein. Sie müssen vermitteln, was Ihr Held fühlt, nicht so sehr, was er sieht und hoffen, dass die Leser nur "verstehen", was er fühlt.

Ich denke, dass Eröffnungen, wie passive Verben, sehr stark vom Genre abhängen. IMO wäre es keine gute Eröffnung für einen Thriller / Suspense, aber (abgesehen von dem Punkt auf der Distanz). Es wäre OK für eine Romanze oder möglicherweise ein Drama.

Viel hängt auch vom Jahr der Einstellung ab. In den 50er und 60er Jahren war vieles anders als heute. Ich muss es wissen, ich bin damals aufgewachsen und die Einstellungen von Mädchen waren nicht so wie heute, und Jungen auch nicht.

Ohne ein Genre zu kennen oder wohin Sie damit wollen, ist es eine schwierige Frage für mich, Ihnen dabei zu helfen.