Dies ist der Anfang einer Kurzgeschichte, die ich schreibe (zweiter Entwurf):
Eine tiefe Stille umhüllte den Raum, als die Worte aus meinem Mund kamen. Ich drehte mich zur Seite, um Akiko anzusehen. Sie starrte leer an die Decke, ihre Augen spiegelten weder Ekel, Schock noch Wut wider. Keine der Reaktionen, die ich erwartet hatte. Sie sagte auch nichts. Es war, als hätten meine Worte etwas in ihr versiegelt, im Innersten ihrer Seele. Ich fühlte mich meilenweit von ihr entfernt. Vielleicht war das, was ich sah, nicht meine Frau – nur ihr toter, leerer Container. Sie war wahrscheinlich an einem sehr entfernten Ort; irgendwo, wo ich keinen Zugang hatte und nie haben würde.
"Du willst das wirklich?" Sagte Akiko schließlich, ihr Ton war weder kalt noch gleichgültig. Einfach neutral.
„Ja“, sagte ich. „Ich denke schon eine Weile darüber nach. Aber wenn du das nicht möchtest, ist es ok. Ich will dich zu nichts zwingen.“
Der Raum wurde wieder still. Plötzlich bereute ich es, das Thema angesprochen zu haben. Was war heute Abend mit mir los? Was ließ mich glauben, dass sie dem Ganzen zustimmen würde? Ich sah aus dem Fenster. Im Mondlicht nahmen die Zelkova-Bäume alle möglichen seltsamen Formen an. Sie sahen unheimlich und finster aus, wie uralte Kreaturen aus dem Wald. Vielleicht sah Akiko das jetzt in mir; ein Monster, das sich in der Dunkelheit versteckt hatte und sich endlich entschlossen hatte, herauszukommen. Der Gedanke war unerträglich. Sogar schlimmer als ich es mir vorgestellt hatte.
Ohne es mehr aushalten zu können, sprang ich aus dem Bett und ging in die Küche, um mir ein Glas Scotch einzuschenken.
Ich fürchte, ich liefere nicht genug Informationen, um den Leser zu fesseln (oder noch schlimmer, ihn/sie wegen des Mangels an Hinweisen zu ärgern). Was der Mann seiner Frau gesagt hat, verrate ich erst in den nächsten Szenen (die folgende beginnt etwa mit: "Der Gedanke kam mir vor ein paar Monaten zum ersten Mal..."). So bleibt dem Leser bis dahin ein Gefühl der Unbestimmtheit.
Ob das funktioniert? Sollte ich die Eröffnung expliziter machen (z. B. direkt sagen, was ich vor dem Leser verstecke)?
Ich wollte sensorische Details in den ersten Absätzen. Ich hatte keine Ahnung, in was für einem Raum sich die Charaktere befanden. Zuerst dachte ich, es wäre eine Art Operationssaal, in dem eine seltsame Prozedur ablaufen würde – der MC auf einem Operationstisch und Akiko auf einem anderen. Als ich erfuhr, dass es ihr Schlafzimmer war, fühlte ich mich erschüttert. Ich musste mir neu vorstellen, was ich sah.
Also: Mehr sensorische Details.
Was das Verbergen von Geheimnissen vor dem Leser angeht: Das ist schwer in der ersten Person zu tun. Um fair mit dem Leser umzugehen, musst du sagen, was die Figur denkt.
Anders ausgedrückt: Um etwas vor dem Leser zu verbergen, müssen Sie dafür sorgen, dass die Figur nicht darüber nachdenkt.
In jedem Roman erlaube ich Ihnen genau ein Vorkommen von „Und dann wusste ich, was ich tun musste“, ohne den Plan zu enthüllen. Oder ein Vorkommen von „Und dann wusste ich, wer der Mörder war“, ohne den Mörder zu enthüllen. Und in jedem Fall muss man einen Kapitel- oder Szenenwechsel machen und in der Zeit vorwärts springen. Andernfalls denkt der Charakter über den Plan oder den Mörder nach, und Sie müssen es uns sagen.
Aber du darfst es nicht zur Gewohnheit machen, sonst schreie ich dein Buch an. Ich werde wirklich schreckliche Dinge sagen und Ihr Buch wird sich schlecht anfühlen. Fragen Sie einfach eines von Dan Browns Büchern, wie gemein ich sein kann.
Ich habe eine Theorie, dass die meisten Dinge, die ein Autor vor dem Leser verbergen möchte, es nicht wirklich wert sind, versteckt zu werden. Und dass Sie jedes Mal, wenn Sie versuchen, Informationen zu verbergen, indem Sie in die Abstraktion springen ("Was er als nächstes sah, ließ ihm das Blut gefrieren"), betrügen Sie. Geben Sie uns alle sensorischen Details, die die Figur erlebt. Geben Sie uns die Gedanken des Charakters. Fair spielen.
Ich bin weniger bestürzt über den Mangel an sensorischen Details als über die Meinungsverschiedenheit in den Details, die Sie angegeben haben.
Eine tiefe Stille umhüllte den Raum, als die Worte aus meinem Mund kamen.
Dies impliziert, dass die Stille den Raum einhüllte, während Sie sprachen, als ob Sie plötzlich unter einem Kegel der Stille stehen würden und den Satz nicht beenden könnten. Eine zeitliche Aufteilung wäre schön.
Sie starrte leer an die Decke, ihre Augen spiegelten weder Ekel, Schock noch Wut wider. Keine der Reaktionen, die ich erwartet hatte.
Sie sollten dort "or" verwenden, nicht "nor". Vielleicht:
... mit Augen, die weder Ekel, Schock noch Wut widerspiegelten. Keine der Reaktionen, die ich erwartet hatte.
Ich könnte sehen, dass "None of" eine grammatikalische Eigenart wäre, aber es fühlt sich für mich flach an.
Vielleicht was ich mir angeschaut habe...
Seien Sie in Ihrer subjektiven Meinung definitiv. „Es war, als ob“ ist hier besser als „vielleicht“.
Sie könnten versuchen, einen Teil der subjektiven Interpretation zu kürzen und stattdessen ein Bild hinzuzufügen, um zu verdeutlichen, wie plötzlich die Stille ist. Sie könnten einen Herzschlag oder das Echo Ihrer eigenen Worte hören, oder, wenn Sie Ihren Fluss verbessern möchten, Sie könnten den Atem der Frau hören und dies mit ihrer Stimmung verknüpfen.
Benutzer5881
SF.
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