Ich bin ein Anfänger Jazzpianist. Mein Lehrer ließ mich das Aufstimmen in seiner ursprünglichen Tonart (D-Dur) lernen und es auswendig lernen, nur mit Melodie in der rechten Hand und Muschelstimmen in der linken. Jetzt möchte er, dass ich es in 2 anderen Tonarten spiele, Es-Dur und A-Dur.
Ich versuche, den besten Ansatz dafür herauszufinden, weil ich weiß, dass die nächste Aufgabe darin bestehen wird, dies in allen 12 Dur-Tonarten fließend zu spielen.
Was sind hier die empfohlenen Vorgehensweisen? Sollte ich immer an die Tonhöhen der Melodien in Bezug auf die Tonart denken, in der ich mich befinde, zum Beispiel die ersten paar Takte: P5, P4, m2, M2, M3?
Oder sollte ich an die Phrase denken, in der ich mich befinde, da die ersten 12 Takte alle 2 5 1-Muster sind?
Oder überdenke ich das komplett?
Ich würde dies nur kommentieren, aber ich kann das wegen meiner kürzlichen Registrierung noch nicht tun. Meine Stimme für die Antwort von Rochard wurde aus diesem Grund auch nicht angezeigt.
Aber um nur etwas vielleicht Wertvolles hinzuzufügen, würde ich sagen, dass Sie nicht nur auf die Akkordfolge achten, sondern wenn Sie auch die Melodie in der RH spielen, denken Sie nicht nur daran, in welchem Grad Ihrer Tonleiter Sie sich befinden, sondern auch welcher Grad in Bezug auf den Akkord steht, der in diesem Takt gespielt wird. Ist es die 9. des Akkords? Ist es der 3.?
Achten Sie in Bezug auf den Rhythmus auf einen starken oder schwachen Takt, da dies Ihnen eine Vorstellung von den wichtigsten Hauptnoten gibt, und folgen Sie der Idee von Richards Antwort auf [den Gesamtfluss nicht verlieren] der melodischen Hauptkonstruktion. Ist es eine vorübergehende Notiz?, ist es eine Erwartungsnotiz? Ist es eine echte Akkordnote?
Du überdenkst das überhaupt nicht, es ist eine großartige Frage!
Ich empfehle nicht , in den Intervallen zu denken, die Sie angegeben haben; das ruiniert den Sinn für einen großen Kontext und den Gesamtfluss in der Musik, und Ihre Darbietung wird oft gestelzt und unzusammenhängend wirken.
Versuchen Sie stattdessen, größere Muster zu finden. Die gute Nachricht ist, dass Sie es bereits getan haben: Dieses Diagramm ist nur eine Folge von drei ii--V--I-Mustern, jedes einen ganzen Schritt unter dem vorherigen! Das bedeutet, dass Sie die folgenden ii--V--I-Muster für jede Transposition des Stücks haben:
Ich empfehle, zuerst die Hände zu trennen; Stellen Sie sicher, dass Sie die Harmonien in der LH spielen können, bevor Sie die Melodie in der RH hinzufügen (vorausgesetzt, Sie haben sie so orchestriert).
Dann transponierst du nur die Melodien selbst. Ich empfehle, in Skalenstufen zu denken: Die ersten drei Takte sind 5--4--b2--n2--3. Sie denken vielleicht, dass dies mit Ihren Intervallen von früher identisch ist, aber es ist anders, weil auf diese Weise gezeigt wird, wie sie alle in einer bestimmten Tonart verbunden sind. Die Intervalle von früher könnten die Tonart bei jedem Schlag geändert haben.
Natürlich verwenden Sie den gleichen Prozess für die letzte Phrase.
Sie haben erwähnt, dass Sie es wahrscheinlich irgendwann auf alle zwölf Tonarten transponieren werden - wahrscheinlich haben Sie Recht! Bringen Sie also die ii--V--I-Progression in der LH fließend in allen zwölf Dur-Tonarten und dann auch die eröffnende 5--4--b2--n2--3 Melodielinie fließend in allen zwölf Dur-Tonarten. und bevor Sie es wissen, können Sie Tune Up in jeder gewünschten Tonart spielen!
Tod Wilcox