Gibt es einen Akkord, der eine übermäßige und eine verminderte Quinte enthält?

Welcher Akkord ist das?

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Es gibt eine Akkordfolge, die oft am Anfang einer neuen Phrase (Refrain oder Zwischenspiel) verwendet wird, die von I6 zu II führt:

In C-Dur wäre das:

Beginn: EG-(C) Modulation Passing Bridge: Eb-F#orGb-G# Auflösung in: DFA

Das G könnte in G# aufgeteilt werden, das nach oben zu A führt, und Gb, das nach unten zu F führt.

bearbeiten:

Da das Lied in G-Dur ist, definiere ich meine Frage neu (in diese Tonart transponiert), wobei ich das OP in Bezug auf die folgenden Kommentare behalte:

  • der Refrain beginnt mit I6 (BDG)
  • Der fragliche Akkord ist Bb-C#-D#-G
  • führt zu am7

meine idee ist:

Wäre es nicht sinnvoll, diesen Akkord als Umkehrung des verminderten Akkords (G-Bb-Db) mit der übermäßigen Quinte (D#) zu betrachten?

Da jede Note im Eb-Gb-G#-Akkord einen Halbton von den Noten in ii (DFA) entfernt ist, würde ich diesen Akkord nicht so interpretieren, dass er sowohl eine erweiterte als auch eine verminderte Quinte hat. Außerdem, wo ist die Wurzel, wenn das der Fall wäre?
Der Grundton wäre C und bliebe C, das heißt, der aufgelöste Akkord wäre eine Umkehrung von vii7. Aber in einigen Fällen ist es I6 ohne die Wurzel.
Aber haben Sie jemals diesen Akkord mit einem Grundton von C gehört ? Deine Beschreibung lässt mich daran zweifeln.
Ich werde ein Bild posten ;) es ist hier in G und mit einer erweiterten Quarte, aber meiner Meinung nach könnte es auch eine verminderte Quinte sein.

Antworten (3)

Dies ist kein deutscher Sext-Akkord oder irgendeine andere Art von erweitertem Sext-Akkord. Das sind Akkorde, die als dominante Harmonie fungieren, eine erweiterte Sexte enthalten und die Aug 6 zu einem Unisono auf dem Grundton des folgenden Akkords auflösen. Die einzigen Noten in diesem Akkord, die als aug 6 geschrieben werden könnten, sind C# und D#, die als Eb und C# geschrieben werden könnten. Wenn dies als erweiterter Sechstel-Akkord funktionieren würde, würde sich der Akkord in einen D-Akkord auflösen, und diese beiden Noten würden in die Note D aufgelöst. Das ist nicht das, was hier passiert.

Obwohl die Klangfülle enharmonisch mit einem D#7- oder Eb7-Akkord identisch ist, funktioniert sie hier nicht so. Das ist nicht wirklich funktionale Harmonie, es sind nur Stimmen, die sich chromatisch von I nach II7 bewegen. Der Grund für die Schreibweise ist, dass (1) sie versuchen, chromatische Bewegung so zu buchstabieren, wie Sie sie normalerweise schreiben, mit Bs für Abwärtsbewegungen und Kreuzen für Aufwärtsbewegungen, und (2) sie nicht die oberen beiden buchstabieren wollen Stimmen als Db und D#, weil das verwirrend und schwer zu lesen wäre (insbesondere für einen Begleiter auf der Tastatur), also buchstabieren sie die rechte Hand, damit es offensichtlich ist, was es ist.

Gibt es einen Akkord, der eine übermäßige und eine verminderte Quinte enthält?

Ja, im Jazz können Sie "alt" -Akkorde haben, die im Grunde eine Art sind, über Tritonussubstitutionen zu sprechen, und die Tonleiter, die Sie über dieser Art von Akkord spielen würden, hätte sowohl ein b5 als auch ein #5. Ich glaube nicht, dass das hier los ist. Das liegt am Musikstil, weil G auf keinen Fall als Grundton dieses Akkords zu hören ist, und weil ein Tritonus-Sub, das zu Am führt, einen Tritonus enthalten würde, der aus einem G # und einem D besteht.

Dies ist eine bessere Analyse, da sie sich an der Stimmführung orientiert.
Ihre Antwort enthält einige interessante Aspekte. Ich stimme zu, dass es im Jazz und auch in der modernen Musik Akkorde mit Dim gibt. und Aug. Quinten. Auch in Bartoks Musik habe ich solche Spannungen gesehen, aber diese Akkorde sind nicht mit diesen hier zu vergleichen. Ich bin gespannt, was andere Benutzer zu Ihrer Meinung sagen werden: Auf keinen Fall ist G als Grundton dieses Akkords zu hören . Ich würde sogar G als Tonikum identifizieren, wenn es fehlen würde, deshalb erklärte ich ursprünglich, es sei ein I6 ohne Wurzel.

Scheint mir ein schlecht geschriebener D # 7-Akkord zu sein. Dieses Bb würde als A# mehr Sinn machen, also 2. Umkehrung von D#7, ein tts, das zu Am7 führt. Oder natürlich Eb7, wobei C# und D# jeweils Eb und Db sind.

Wenn es dim 5 und aug 5 wäre, müsste es Db und D# geschrieben werden, was nicht einfach wäre.

In der Jazz-Akkordfolge habe ich verstanden, dass I-IIIdim7-IIm-V7 als Variation des 1625-Musters betrachtet wird. Ich könnte annehmen, dass dieser Akkord hier eine Mischung aus einem verminderten Dreiklang und/mit einer übermäßigen Quinte ist.
@AlbrechtHügli - in dem Moment, als ich es spielte, kam es mir wie Eb7 vor
Ich weiß, das habe ich mir früher auch gedacht, wenn ich es spiele, aber das erklärt mir nicht die Funktion und die Spannung der Leittöne.
@AlbrechtHügli - ist tts nicht eine Funktion für sich? Und wenn es tatsächlich eine Mischung aus Dim und Aug 5ths ist (was es nicht ist!), Welche Funktion könnte das spielen? Und wie könnte man es in Punkten schreiben?
GI stimme Ihnen zu, dass eine enharmonische Neuinterpretation D#7 oder Eb7 wäre (wie As7 für die deutsche Sexte le,do,me,fi). Ich würde mich freuen, wenn jemand antworten könnte: das ist die deutsche Sexte (2. Umkehrung me,fi,le,do), die in ii7 auflöst. Aber warum Eb und nicht D#? und wie führt zu E?
Ist tts eine Abkürzung für tritone sub? Wenn ja, dann glaube ich nicht, dass das wirklich als Analyse funktioniert. Der Tritonus in einem Akkord, der als dominant von Am fungiert, wären die Noten G # und D, und keine dieser Noten ist hier vorhanden.

Ich würde argumentieren, dass es tatsächlich tonal ist und ein enharmonisch geschriebenes (zum Zweck der Stimmführung) Eb7 in zweiter Umkehrung ist, das als Tritonusersatz für ein A7 verwendet wird, das sich dann tatsächlich in Am7 auflöst.

G: I6 subV43/V | ii7 etc...

Etwas ähnliches wie oben.

Gibt es einen Akkord, der eine übermäßige und eine verminderte Quinte enthält?
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